Инструменти за нишки

Колко продължи периодът на Мария Калас "Добър"?

Така че съм чувал хората да казват, че Калас е била велика в определен период, но че е загубила величието си с течение на времето или може би в някакъв решаващ момент. Не знам кое, наистина, не съм толкова запознат с Калас. Но се чудех какви са мненията на хората за това кой е нейният „Най-добър“ период, а след това може би и нейният „добър“ период и след това период, в който тя е загубила блясъка си. Може би не мислите, че някога е загубила блясъка си, и това е добре. Просто исках мнения по този въпрос. Благодаря!

колко

Мисля, че общият консенсус е, че въпреки че Калас никога не е губила силата си на музикант/преводач/актриса, гласът й е показал категорични признаци на упадък в края на 50-те години.

Искам примери! Има ли рекордни доказателства за спада на гласа й? Предполагам, че искам нещо от обективна сметка. Има ли някои записи, в които тя е A +, след това изведнъж записи, в които е по-малко от перфектни?

Последно редактирано от Dedalus; 25.01.2016 г. в 08:35 .

Гласът определено намаля, но дори в самия край тя все още можеше да ви изуми. Интерпретациите се задълбочиха и тя получи по-голяма представа за ролите. Подобно на френските рецитали, в които гласът не реагира както преди, но пеенето е просто невероятно в друго отношение. До края тя можеше да прави неща, за които другите певци просто мечтаят. Но по-късно не винаги беше красиво. Особено високите ноти се превърнаха в усилие. Но пеенето е много повече от това и тя е дала толкова много по други начини. Всичко това, разбира се, са лични мнения и се различават от човек на човек. Някои изобщо не пренебрегват по-късните представления. Аз самият никога не съм мислил кариерата й да има периоди. Тя винаги е давала всичко от себе си и това е достатъчно за мен.

1952 г. е, когато тя започва да отслабва и истинските проблеми започват с бавна прогресия след това. Няколко от ранните записи след отслабването все още бяха на върха в нейната игра. Истински барометър на спада е, че преди отслабването тя редовно изпълнява Вагнер и Турандот. Никога след 52. Също така тези гигантски, за да не се вярва, че D и Eb са били сянка на предишното си аз, ако тя изобщо ги е пяла .https: //www.youtube.com/watch? V = UXXkiM9LsD4

Грег Мичъл имаше вдъхновена идея да прегледа последните ремастеринг в обратен хронологичен ред.

Заслужава си да прескочите тази стъпка за отговорите, които искате, както за рецензиите на Грег, така и за коментарите, които следват.
По памет първите 10-15 страници бяха още преди излизането му!

Моля, позволете ми да ви поправя - много фотографски доказателства, както и мемоарите на съпруга на Калас Джовани Батиста Менегини и Тито Гоби показват, че Мария е започнала да отслабва през лятото на 1953 г. (а не през 1952 г.). Всъщност тя напълнява в периода 1951 - началото на 1953 г. Парадоксално е, че именно през този период на напълняване тя изоставя тежките роли на Вагнер и Турандот напълно от сценичния си репертоар. Следователно причината за това трябва да се отдаде на личния избор, който Калас направи по отношение на посоката на нейната оперна кариера (с по-голямо внимание на белканто оперите), а не на каквато и да е промяна/промяна в гласовите й сили.

Както разказва Тито Гоби, през март-април 1953 г. (когато се провеждат сесиите за записване на EMI за I Puritani), теглото на Калас достига такъв връх, че любимият ѝ наставник Тулио Серафин я изобличава открито, като се упреква, че краката й са като на слонове и дори да вземе везна за претегляне и да я помоли да вземе теглото си. Свръхчувствителността на Серафин силно шокира и потъпква патологично несигурната Кала и от своя страна я насочва към прогресивно по-строги диетични режими. Възходът на Одри Хепбърн към суперзвездата в света на филмите и модата също даде допълнителни мотиви на Калас да отслабне. Някъде в средата на 1953 г., както си спомня Менегини, бяха открити някои лентови червеи, които след това бяха извадени от тялото на Калас и Менегини посочи, че от този момент нататък режимът на хранене, през който Калас се е поставила, започва да влиза в сила. Това, което се случи след това, е добре известна история.

Последно редактиран от Tietjens Stolz; 25.01.2016 г. в 18:18 .

Може би най-добрият начин за определяне на вокалния спад на Калас е да слушаме двата й записа на Тоска, първият направен през 1953 г., когато е на върха на гласа си, и вторият през 1964 г., година преди да се оттегли от оперната сцена, и годината на известната продукция на Zeffirelli в Ковънт Гардън, която бележи завръщането й на оперната сцена след кратко прекъсване. В последния запис горната част на гласа е най-малкото опасна, а най-добрите Cs се появяват най-вече като не много по-добри от писъците. Нейната артистичност обаче остава необуздана и има места, когато тя се движи дори повече тук, отколкото в записа от 1953 г. Краят на Vissi d'arte тества я до краен предел, но тя все още е по-трогателна и ангажирана от много по-твърди сопрани. Тя винаги е великият художник, който прави най-доброто, което може, с това, което има. Музикалността и интелигентността й никога не се съмняват. Гласът може да я провали. Нейното музикантство не е така.

Също така е напълно подвеждащо да се предполага, както прави Сиатълпеперафан, че гласът е започнал да я проваля още през 1952 г. Няма съмнение, че гласът е променил качеството след загубата на гласа, но след 1954 г., когато тя пее в La Vestale в La Scalal молив тънък и бляскав, някои от най-великите й изпълнения все още бяха пред нея, включително удивително блестящ Норма в Ла Скала през 1955 г. Разбира се, че се е отказала да пее Вагнер и Турандот доста рано, но това несъмнено имаше повече общо с успеха на нейната Елвира през I Puritani през 1949 г., когато тя редува ролята с Brunnhilde на Die Walkure. От този ден нататък тя се концентрира все повече и повече bel canto роли. Самата тя заяви, че е отказала ролята на Турандот възможно най-бързо („защото не е много добре за гласа, нали знаете“), а антипатията й към Пучини като цяло беше добре известна. По това време дори Тоска не си представя толкова много в кариерата си и всъщност нито веднъж не е пела роля на Пучини в „Ла Скала“ по време на славните си години там.

В отговор на ОП бих твърдял, че тя може да е загубила гласа си, но никога не е загубила величието си. Дори в тези късни рецитали от средата на 60-те години на миналия век има гениални проблясъци, които да компенсират очевидния спад на гласа.

Последно редактиран от Tsaraslondon; 25.01.2016 г. в 23:10 .