"Принц Игор" на Бородин е една от оперите, чиито части са по-големи от сумата. Съставено спорадично в продължение на 18 години, оставено недовършено и впоследствие заложено от оцелели колеги, това интригуващо парче от руската история наподобява великолепен торс, към който са прикрепени редица протезни устройства.

тексас

Гранд операта в Хюстън прави още една игра в „Принц Игор“ с нова продукция, която беше открита тук в центъра на Уортъм в петък вечерта. Директорът на Хюстън, Франческа Замбело, радикално реже и пренарежда, но тогава кой не? Римски-Корсаков редактира тази опера още преди Бородин да умре. Глазунов твърди, че е възстановил увертюрата по памет, след като е чул Бородин да я свири на пиано; доста ясно е обаче, че първият е взел няколко идеи на втория и е направил всичко сам.

Няма смисъл да атакуваме Римски, Глазунов или по този въпрос г-жа Замбело. Трябваше да се направи нещо. Акт II, чудесно изригване на централноазиатската екзотика, е почти на Бородин. Останалото често няма смисъл.

Владимир, син на Игор и централен любовен интерес, се появява едва до второто действие. Галицки, разпуснатият шурей на Игор, се появява поразително в Акт I, почти нищо не допринася за историята и след това изчезва от операта. (Г-жа Замбело, очевидно раздразнена, е излязла вражески войник и го е застреляла при завесата от първо действие.)

„Принц Игор“ е около Русия от 12-ти век, обсадена от външни лица, но Бородин, Мусоргски и техните колеги намериха руската култура в края на 19-ти век в подобни проливи. Г-жа Замбело пресича двата свята.

Игор, семейството му и съдът му стават фотографски изображения от плът и кръв: царски призраци, излизащи от кинохрониките от края на века, точно предшестващи най-новите руски революции. Хан Кончак (Владимир Ванеев) и неговите половски воини са толкова древни и екзотични, колкото самата история.

Тази история е следната: Игор поздравява избирателите си и тръгва към битка. Галицки се държи лошо с отвлечено момиче и е порицан от сестра си Ярославна, която Игор е оставил начело.

Ярославна се оплаква (красноречиво). Полоцвийският враг се приближава. В Акт II Игор, Владимир и техните сили са пленници на врага. Владимир и Кончаковна, дъщеря на хан Кончак, са влюбени. Има предимно фолирано бягство. Владимир остава; Игор се връща у дома.

Версията на „Княз Игор“ в обичайния тираж завършва с радост за възстановен владетел. Презаписването на материалите на г-жа Zambello в крайна сметка опечалява перспективите на Русия повече, отколкото се надява на тях. Тук е огледално „Борис Годунов“ на Мусоргски, където последното плачене на идиота обявява още нещастие, което предстои.

За да се постигне тази конфигурация, се изискват съкращения извън обичайните. Скула и Йерошка, комичните релефни творения, в които Бородин е сложил такъв запас, получават кратко съкращение в Хюстън.

Компанията разумно е докарала руски диригент (Александър Анисимов) и множество главни певци. Те са първокласни участници, като Сергей Лайферкус в главната роля е може би най-пътуваният сред тях. Владимир Огновенко беше толкова ярък като Галицки, че човек го пропускаше силно в Акт II. Зветелина Василева изпя Ярославна с мощен дух и чисто, абразивно сопрано.

Всеволод Гривнов беше приемлив пример за онзи прекрасен хленчещ руски теноров звук. Тъмният глас на Мзя Ниорадзе затръшна подходящо като Кончаковна. Танцьорите на Алфонс Пулин от Джорджия (а не мястото, където е Атланта) танцуваха неистово на справедливо известните „Полоцвиански танци“ на Акт II. Върховете на копията бяха двама кинетични, но некредитирани мъже.

Комплектите на Зак Браун ни предложиха строга простота само с докосването на огромен комплект Erector. "Принц Игор" има още четири представления през февруари.