Наука, медицина и антропология

Уебсайт за съвместна работа, обхващащ пресечните точки на медицинската антропология, науката и технологиите, културната психиатрия, психологията и биоетиката.

Първата сцена от филма от 2011 г. „Зараза“ се открива с черен екран и околен шум от летището. Една жена кашля. Тъй като екранът избледнява от черно, за да разкрие затъмнена летищна лента, надпис в червено, разположен в долната част на екрана, гласи „Ден 2“. Бет Емхоф (Гуинет Полтроу) забива черупки от фъстъци в устата си и избърсва солените остатъци от ръцете си. Мобилният й телефон звъни. С голяма усмивка тя държи телефона до ухото си, сватбеният пръстен се вижда на ръката й, отговаряща на телефона.

границите

"Хей", отговаря тя.

- Да, Джон Нийл тук. Току-що си правил секс с мен в хотелска стая и си тръгнал, без да се сбогуваш. ”

„Да, и в крайна сметка се забави, така че ... Съжалявам. Изпаднах в паника ”, отговаря тя.

„Ако не успея да те видя отново, просто исках да кажа, че е хубаво да те видя отново.“

„Беше ми приятно и да те видя.“

„И чуйте: използвайте другия имейл, който ви дадох,„ защото това е единственият сигурен, нали? “

Бет отново кашля.

„Да, просто съм изостанал от самолета. Уморен."

Джон го прекъсва: „Вижте, трябва да се приберете вкъщи и да си починете малко. Хонконг е далеч. "

В първата минута на филма научихме за тайния имейл адрес на Джон, пътуването на Бет до Хонконг и изневярата на двойката в хотел в Чикаго. Съобщение за полета на Бет за дома пробива светлината между тайните любовници, тъй като зрителят се чуди: ако това е Ден 2, какво, по дяволите, се случи на Ден 1?

Това е епидемичен трилър; трябва да е ясно, че кашлицата на Бет - възникнала след пътуване до отдалечен Хонконг, не по-малко - в крайна сметка ще се регистрира, не като признак на умора или изоставане, но като предвестник на глобална спешна здравна ситуация. Разглеждайки заразата, ние навлизаме в свят, който се доближава до конвенционалния разказ за огнището, където нов, смъртоносен вирус се появява в скандалното смесване на местни азиатски или африкански видове и „човек“, циркулира по добре пътувани бизнес маршрути и е отприщи за западния свят чрез незаконни интимности, възникващи в множество регистри. Незаконната близост и нейната сестра болест, гранична неразборност, проникват и генерират зрителното поле на пандемията, анимирайки дуелни истории за произхода на катастрофалното разпространение на болестта и, по този начин, драматичното напрежение на филма.

Дните два и един от епидемията, съответно началото и края на филма, предлагат средство за анализ на тези напрежения, тъй като те са свързани с произхода на болестите и тяхната визуализация. Те също така ни предлагат уроци за това как обсъждаме и представяме настоящата ни епидемия от COVID-19 по отношение на расата, пола, мястото и рода. По-конкретно, бих искал да предположа, че извън Китай единственият фокус на здравните служители върху географския произход на болестта, в Ухан (или на пазар на морски дарове в Ухане), е помогнал за лошото управление на отговорите на здравните служители другаде. Пазарите на филма също обръщат внимание на миграционни режими и факти на място, които се приемат за даденост и по този начин остават недостатъчно проучени, тъй като COVID-19 преминава националните граници и засяга ежедневието по света.

Въпреки че събитията от „Ден 2“ стартират действието на филма, той не е най-важният ден; нито стига до същността на възникването на болестта. И все пак пословичен ден втори е повишен в отговор на CDC в САЩ на COVID-19. Дълбоко в огнището на САЩ, дефиницията на случая CDC подчерта симптомите и известните пътувания до Китай (или контакт с такъв човек), като се игнорира изцяло възможността разпространението от човек на човек вече да е станало - независимо от връзката с Китай. Нежеланието на CDC да тества пациенти със съмнение за инфекция с COVID-19, които не отговарят на критериите, ограничи възможностите на длъжностни лица, клиницисти и пациенти да ограничат разпространението на болестта.

Тъй като все повече хора се разболяват от вируса в Европа, чух в Twitter: „защо това не се е разпространило в Африка? Със своите слаби здравни системи и неоколониални нашествия от Китай, това може да опустоши Африка ... ”Същият този единствен фокус върху произхода, без да се отчитат несправедливите визови режими, които позволяват свободното движение на северноамериканци, европейци и австралийци през африканските пристанища на влизане, е и това, което прави неизбежното разпространение в Африка мислимо, ако не е възможно. Защото не е задължително често споменаваните африканско-китайски връзки за добив да улеснят разпространението му, а относително лесният достъп, който европейците често имат до африканските страни. Днес много от „африканските“ случаи на COVID-19 са посетители от Италия и Франция. Гражданите на Обединеното кралство, САЩ и ЕС често купуват автоматичен достъп на границата, докато същите тези страни имат обширни процедури за кандидатстване за африкански граждани и често отказват африкански кандидати за визи и лица, търсещи убежище. Следователно граничната неразборност, широко разпространената идея, че вирусите се движат безразборно през границите, е наивен израз на разказа за огнището; вирусите се движат в телата и трябва да се признае свободата на определени тела, определени хора, да се движат през границите.

В „Зараза“ граничната размирица се заговаря с други форми на незаконна близост, превръщайки се в и разкривайки патогенни връзки, които са расирани и полово обосновани, сексуализирани и икономизирани. Скоро научаваме, че бракът на Бет с Мич (Мат Деймън) не е първият. Бет е работеща майка в смесено семейство. Епидемична детективска работа, свързваща неприличните й отношения с Джон с верига от инфекции в друг град в САЩ, хвърля роднините в объркване: вирус нарушава социалния живот на тийнейджърката на Мич; заразява и убива Бет и нейния син, разваля връст на втори баща и доведен син и брак. Това, което „ние“ мислехме, че знаем за връзките между границите и болестта, е объркано. Неконтролирани мобилности и миграции на някои хора - например бялата американска бизнесдама, но също и белите жени епидемиолози! - представляват значителна заплаха за глобалния социален ред, дори когато те участват в епидемични героики, за да го запазят.

В зрителното поле на пандемията на заразата времето и пространството се конфигурират чрез повишената видимост на допир и близост на зрението. Отново питам: какво се случи в първия ден? Какво беше видимо докоснато, интимно видяно? Не Бет и Джон, които правят секс - защото Бет беше в казино в Хонг Конг и общуваше с китайски колеги от минна компания AIMM Alderson. Тя духаше заровете им и запечатваше съдбата на света. Бет, преди първия ден, съществува по подразбиране; тя е възел, свързващ действащи лица в глобален мащаб, докато останалата част от китайците циркулират в границите на своята страна. Бет свързва транснационални корпорации със седалище на Запад и промишлено добиване и земеделие, разположени на Изток. И тези актьори позволяват скандалното смесване на животински видове и техните вирусни потомци.

Преди първия ден - нулева земя? - булдозер с логото на AIMM Alderson се търкаля през тропическа гора привечер. Камерата се накланя нагоре към потъмняващото небе, запушено от високи палми. Когато две от палмовите дървета бъдат отсечени от машината, плодови прилепи се изтласкват от гората. Един изместен прилеп, вероятно от първоначалния екипаж, се приземява и яде от бананово дърво в тъмното. Има кръстосано избледняване към по-късен момент, в който бухалката виси от гредите на сградата. Докато камерата се накланя надолу, виждаме, че тази сграда е свинеферма. Прилеп изпуска храната си, която се приземява там, където се хранят прасетата. След поредното преминаване през деня във свинефермата виждаме двама мъже да гледат свинете. Останалото е предсказуемо и все още не сме се примирили напълно с тази част от историята на COVID-19.

Подобно на вируса Nipah, върху който се основава историята на филма, появата на вируси се основава на незаконната близост между свине, претъпкани във фабричната им ферма, и прилепи, изгонени от мястото си сред финиковите палми. В кухнята на ресторанта на казиното, готвачът, облечен в бяло, докосва вътрешността на устата на закланото прасе, когато е прекъснат от колега, който го приканва към зона извън кухнята. Преди да напусне кухнята, той избърсва ръцете си в престилката си, като леко я намазва с кръв. В трапезарията той среща Бет Емхоф, стиска ръката й и се навежда в близост, докато друг мъж в костюм щрака снимката им. Комплименти на готвача. Това е първият ден. И това е и началото на края. И никой не го видя, защото мобилността на Бет се смята за естествена в глобалния ред на нещата.

Адия Бентън е доцент по антропология и африкански изследвания в Северозападния университет. Тя е автор на „Изключителността на ХИВ: Развитие чрез болести в Сиера Леоне“ (Университет на Минесота, 2015 г.) и на текуща книга за избухването на ебола в Западна Африка през 2014 г.