Да се ​​превърнеш в „най-популярния филм“ на друга нация не е непременно добродетел, тъй като публиката за „Човекът от снежната река“ ще бъде първата, която ще запомни. Но „Плашилото“ (театър „Лос Фелиз“), което беше най-големият хит на Съветския съюз през 1986 г., е красота.

stinging

Създаден през 1983 г. и друг от филмите, изместени от гласност от мястото си на рафт „Плашилото“ е още по-интересно като история на успеха, тъй като темата му е непоколебима лична почтеност в лицето на масовата опозиция.

Режисьорът Ролан Биков, който започва като актьор и има прекрасен момент тук като лидер на кадетска група, вече е добре известен със своите филми с актьори от детска и юношеска възраст. Но въпреки това „Плашилото“ е необикновено - преследващо, жилещо и мощно.

Биков използва ансамбъл от ученици от шести клас, както би направил хореографът, премествайки ги в течащи маси или назъбени, опасни изблици - избиране на един, а след това друг, лесно да ги разграничи за нас.

Филмът му е направен с великолепна, мъглива палитра: на открито, където униформени кадети се издигат сред падащите листа, вътре в тъмни стари дървени къщи, меденки около капаците, стаите, натъпкани с мебели от огънато дърво. И в основата на филма е светещо, непрекъснато разгръщащо се централно представление на 12-годишна Кристина Орбакайте, която израства от наивно дете, жалко загрижено да бъде прието, до истинска героиня.

Орбакайте играе Лена, подобна на тръстика, бледоруса новодошла в малко провинциално училище в един от крайречните градове, които звънят в Москва днес. Лицето й има такива равнини, които ренесансовите художници увековечават; ясният й, директен поглед е чист и разбиващ. Тя може да бъде Мерил Стрийп на 12-годишна възраст. Предсказуемо тя вярва, че е грозна.

Лена е дошла в този град с дядо си (Юрий Никулин), чиято лична мисия е да събира родовите картини на това село, датиращо от 15 век. Предимно портрети - генерали, собственици на земя, героини от Кримската война, невероятно наследство - златните им рамки контрастират на полудърветата на стените му, те тълпят всяка стая. (Бихте могли да отидете в „Плашилото“ само за неговата художествена насока и кинематография.)

Но докато тя се излива в ретроспекция, Лена е толкова притеснена да има съученици като нея, че жертва гордостта си от дядо си и се присъединява към останалите, като се смее на дрипавите му дрехи, страстта му към прашни стари снимки. Това е омразно действие и тя мрази себе си в същото време, когато го прави. И не пречи на децата да й се обаждат чучело (плашило) така или иначе (странното вероятно е по-близо до народния език).

Известно време изглежда, че Лена има покровител в Дима, красивия ръководител на класа, когото идолизира. Той със сигурност може да бъде смел, изправяйки се срещу възрастен, който залавя бездомни кучета, за да ги продаде на лойните работи. След това, в решаващото действие на филма, Дима се превръща в морален страхливец. Сляпо лоялна, Лена прави всяко оправдание, което може, за него, след което накрая сама поема вината. Тъй като резултатът отказва на децата дълго отработено пътуване до Москва, това прави Лена класната пария.

Сценаристите (режисьор Биков, Владимир Железников) имат жестоката динамика на група деца на тази възраст точно. И когато добавите околния политически климат, където тази група от 12-годишни са навързали фрази като „официални порицания“ и чието оръжие за остракиране се простира до изгаряне на образи, вие имате смразяващ групов портрет и рядко парче от социална критика.

Имате и завладяващ поглед направо в сърцето на друга култура: съветски деца от шести клас с червените си шалчета и спортните си чанти на adidas, тяхната реторика и тяхното рокендрол. „Плашилото“ (оценено по време на семейството) изглежда е един от онези филми, които преподават с толкова усилия, колкото и забавляват.