Техника на меховете

Обмислихме да обсъдим духалото и пръстите поотделно, но те са неразделни. Духалото е към инструмента за свободна тръстика, както лъкът е към цигулката. Техниката на меховете е поне половината от изучаването на акордеон. Това важи особено за диатоничния акордеон, за разлика от акордеона с хроматичен бутон или акордеона за пиано, тъй като системите за диатонични акордеони като Accordion Conjunto Norteño изискват от играча да обърне посоката на духане, за да получи определени ноти. Допълнителна сложност е инструментът, който позволява много възможности за избор, тъй като много отделни ноти се намират три пъти върху инструмента. Най-общо казано, докато бързите и чести обръщания на духалото осигуряват част от вкуса на по-малките едноредови и двуредови инструменти, триредовият инструмент намалява броя на обръщанията на духалите в полза на дълги пробези в една посока на духалото. Те са проектирани за тази цел и освен това теглото, въведено от такъв дизайн, милира отново бързо и често обръщане на духалото.

От друга страна, мощността на (относително) огромните духала на триредовия инструмент му позволява да задвижва дясната страна. Дясната страна се скали, докато духането се прекъсва; това движение на духалото, управлявано от лявата ръка, задвижващо дясната страна, дава характерния удар на звука на инструмента. Всяка нота се произнася по духалото, дори до точката на предаване на част от движението, което води до това, че пръстите на дясната ръка натискат бутоните.

Придържане на инструмента

Позиция на ръката

Лява ръка

Дясна ръка

Дясната ръка е извита над дъската с бутони и се върти върху десния палец (понякога точно до основата на палеца). Дясната ръка прави няколко бързи бягания и дълги разстояния, докато се плъзга по бутоните, понякога се извива елегантно и натиска бутоните по-скоро умишлено, понякога се плъзга през бутоните като плъзгащ се плъзгач за домашна плоча (със страната на плъзгащия се пръст, удрящ следващия бутон). Върховете на бутоните са извити, за да позволят плъзгане от един бутон към съседния бутон.

музикант
За разлика от пипането на акордеон на пиано, доста често се натискат два и дори три бутона с различни части на един пръст, донякъде като акорд на китара на китара. (Изтегленият V7 кабел в средната октава предлага обхват на тази техника.)

Разликата в пръстите на дясната ръка между акордеона с бутон и акордеона за пиано е, че:

  • Играта с бутони изисква да завъртите китката, за да достигнете бутоните на радиално разстояние от точка на въртене на топката на десния палец.
  • Акордеонът на пиано ви кара да плъзгате ръката си по клавиатурата, докато всеки пръст се извива около линия, перпендикулярна на дължината на клавиатурата.

Десен палец

Десният палец на играча е приложен отстрани на клавиатурата. Там палецът предлага въртене както към повдигнатата дясна китка, така и към дясната страна на инструмента по време на обръщане на духалото. По-голямата част от амортизацията на движението отдясно се осигурява от гърдите на играча, опряни в дясната страна; върхът на палеца е точка на въртене, където останалата част от енергията се превръща в люлеене между ръката и инструмента.

Каишката за палеца, която изчезва от много модели, е там, за да предотврати плъзгането на палеца на играча по страната на клавиатурата. Каишката за палеца е не иго, под което палецът поддържа тежестта на инструмента. Ще нараните ръката си, ако имате навика да спирате голяма част от тежестта на инструмента от лентата за палеца.

При модели без лента за палец, клавиатурата е извита по начин, който да поддържа използването на палеца като опора, тъй като преминава през кратък диапазон от тази крива. Дори с каишката за палеца, играчът постоянно настройва положението на палеца нагоре и надолу отдясно.

Опитайте да арпегирате акорд от четири ноти напред-назад на домашния ред, не чрез пистовиране на пръстите надолу, както на пиано акордеон, а чрез огъване на пръстите, докато китката се върти на въртенето на палеца си.

Палецът около гърба на грифа не е най-добрият, тъй като придава стабилност, но е по-ниска позиция на палеца по отношение на въртенето. Ще трябва да търсите най-добрата позиция за вашия стил. Можете да регулирате, премествате или премахвате каишката за палеца.

Можете да опитате да играете с помощта на палеца като играещ пръст върху самите клавиши, като опряте инструмента по-здраво върху торса, вместо да използвате палеца като опора. Това работи, но е по-лоша игрална позиция. Когато палецът е шарнирно, периодичното движение на дясната страна в отговор на духалото се насочва към удар с пръст до бутон. Когато палецът е играещ пръст, голяма част от енергията, предадена от духалото, се разсейва и потиска от гърдите. Играта с палец има тенденция да променя атаката на всички ноти, което затруднява задвижването на инструмента между духалото и дясната ръка, намалявайки характерната свежест на инструмента.

Разтягане

Равенство срещу Преса

  • Можете да получите всяка бележка за тегленето
  • Има две бележки, които не можете да получите в пресата
Например, на G/C/F инструмент пресовите тръстики не съдържат F # или Bb. За повече информация относно опипването на конкретни пасажи вижте разделите:
  • Бележки и скали
  • Акорди
Тъй като, както отбелязахме, инструментът е проектиран за разлика от едноредовия мелодеон, за да позволява дълги ходове в една посока на духалото, става бързо очевидно, че посоката на изтегляне е малко по-важна от посоката на натискане. Техниката на рисуване е може би твърде важна в някои училища; добре е да запомните посоката на пресата също е важна. Но най-общо казано, когато инструментът маркира времето с акорди, той често върви в посока на пресата или предимно в посока на пресата, за да се подготви за мелодичен пробег на тегленето, без да е необходимо използването на освобождаване на духалото .

Най-добре е да предвидите вашите нужди и да планирате и упражнявате представянето си по отношение на позицията на духалото в началото на всяка фраза и обхвата по време на изпълнението на всяка фраза. Независимо от това, често се оказвате, че използвате освобождаването на духалото, тъй като не всички музикални фрази се изразяват по начин, удобен за бизонорния инструмент в ръцете ви. Все още можете да предвидите вашите нужди до използване на освобождаването на духалото не като пауза в играта ви, а като средство за ускоряване на напредъка на духалото, докато играете . Целта е да се достигне подходяща позиция за обръщане преди започване на следващата фраза в обратна посока.

С други думи, ако очаквате дълъг тираж, докато сте на пресата, можете частично да отворите освобождаването на маншона, докато все още играете, за да направите пресата по-близо до пълното компресиране на махалата. По този начин ще имате достатъчно място за теглене и няма нужда да отваряте освобождаването на духалото в средата на изтеглянето и натискате тихо, за да възстановите още стая за теглене.

При „аварийно изпълнение“, когато сте извършили грешка, понякога може да хвърлите няколко ноти в обратната посока на духалото, за да се „промъкнете назад“ до позицията, от която се нуждаете, за да завършите бягане, вместо да мълчите за един ритъм, докато използвате маха освобождаване. Вероятно много приятни облизвания, чути на инструмента, се откриват по този начин, като играчът импровизира екстремно, когато е принуден да си възвърне позицията на духалото.

Напредналите играчи ще отбележат различното физическо качество на тегленето и натисканията. Рисунките са по-гладки и мощни от натисканията, докато натисканията могат да бъдат по-удари и подпухналост. Конструкцията на пиано акордеон и техниката на свирене изминават дълъг път, за да минимизират тази разлика, но вместо това играчите на бутони се възползват от разликата. Вижте например раздела за смяна на пръсти в главата за усъвършенствана техника. Вярно е обаче, че напредналите пианисти на акордеон също се възползват от различното качество на теглене и преса. Просто е по-лесно и по-очевидно как да направите това с бизонорен инструмент с диатонични бутони.

Дзенът на .

Ако има „дзен“ на свиренето на инструмента, това е това маншонът и ключовете са едно. Духалото и манипулирането са едно, защото инструментът се свири между дланта и върха на пръстите на ръката на духалото и ръката на клавиатурата. Отскокът се осигурява от лявата ръка. Когато усетите това единство между духало и бутон, вие сте се превърнали в играч на бутони и можете да постигнете характерния звук на инструмента, който го отличава от квадратния звук на пиано акордеона.

Натискането или изтеглянето на духалото е тясно свързано с пръстите на бутоните за акцентиране на нотите. Трептенето, двойното спиране и възходящото и низходящото обръщане на духалото се постигат чрез комбинация от движение на духало и известно движение на пръстите. Не може да се подчертае твърде много, че сърцето на инструмента се намира в духалото!