Трета част от филма на ABC от 1981 г. „Най-доброто малко момиче в света“, главният герой Кейси Пауъл стъпва на скалата в лекарския кабинет. Тя тежи близо 83 килограма и досега сме виждали Кейси, изиграна от Дженифър Джейсън Лий, да хвърля храна, да изхвърля изцяло ястия и да тренира в леглото си в 3 часа сутринта.

трудно

„Искам Кейси да отиде на психолог“, казва лекарят на майка си, която изглежда объркана. „Anorexia nervosa, самостоятелно гладуване“, продължава той. „Обикновено се среща при юноша, който чувства, че няма контрол върху нищо в живота си, така че тя отрича глада си, за да има контрол върху поне едно нещо: тялото си.“ Така започва донякъде мрачен монолог от лекаря за проблема с модните модели („те приличат на шестседмични трупове“) и факти за момичета, умиращи от анорексия, докато мрачна Кейси седи в мълчание.

Годината на излизането на филма, Джейн Фонда току-що разкри борбата си с булимия в своята изключително популярна книга за тренировки, Карън Карпентър все още беше жива, а ситкомът Growing Pains все още не беше представил Трейси Голд на домакинската публика. Хранителните разстройства все още бяха сложен, неуловим предмет. И най-доброто малко момиченце в света, макар и пресилено и дразнещо, изпълнено с крещящи мачове и модлински музикални реплики, беше един от първите филми не само за драматизиране на анорексията, но и за опит да я обясни.

Първите филми за хранителните разстройства бяха обяснителни с една причина: хората просто научаваха, че съществуват. През 70-те години се наблюдава рязко увеличаване на случаите на диагноза анорексия поради популярността на проучвания по време на решаването, като например случаите на психоаналитик Хилде Брух - като Хранителни разстройства: затлъстяване, анорексия нервоза и човекът отвътре, които извеждат разстройството в светлината на прожекторите. Първият официален медицински документ за нервната булимия е публикуван през 1979 г. и е описан като свързан с анорексия.

Филмите за ЕД ще се вдъхновят от този възход в новата психоанализа по темата, с „Най-доброто малко момиче в света“, базирана на измислената книга на психотерапевта Стивън Левенкрон със същото име. В своята книга The Lifetime Network: Essays on “Television for Women” през 21-ви век, написана в съавторство с Емили Уитсел, изкуствоведката от университета A&M в Тексас Емили Нюман пише за това как тези ранни телевизионни филми са били инструменти за обучение на обществеността относно хранителните разстройства и лечения. И дори през 90-те и 2000-те филми, създадени за телевизия, ще следват много специфична формула, обикновено с персонаж, на когото се казва, че ще изглежда добре, ако загуби няколко килограма, събира съвети от приятели, попада в цикъл на прочистване или да гладува, преди да бъде хоспитализиран и може би да гледа как умира приятел (както се случва в „Най-доброто малко момиче в света“ и филма „Тайната на Кейт“ от 1986 г.).

„Тези ранни телевизионни филми наистина не искаха да прославят [хранителните разстройства]“, казва Нюман. „Персонажите работят много усърдно и често главни герои умират или кариерата им се разрушава, особено ако това е танцьор или гимнастичка. Трябва да се каже: това е наистина лош избор почти до точката, в която е отгоре. "

Докато влиятелните филми за хранителните разстройства все още се появяват през 80-те и 90-те години, като "Историята на Карън Карпентър" от 1989 г. или "За любовта на Нанси" на Трейси Голд (която се основава на собствената й истинска, високопоставена борба с анорексията), те бяха все още само телевизионни филми, изнесени в женските канали. „Надявам се, че хората няма да кажат„ О, още една от снимките на тези жени “, каза Мередит Бакстър-Бърни, която изигра главния герой в„ Тайната на Кейт “, пред LA Times през 1986 г.„ Искаме да преминем тази граница и накарайте мъжете да гледат „Тайната на Кейт“ и да не си мислят: „Глупави мачове. Всичко е в това да бъдеш кльощав. "

„Това, което имаме тук“, прочете критичен преглед на „За любовта на Нанси в хората“, е драма на седмицата. “

Оттогава опитите за разбиране на хранителните разстройства стават все по-чести в поп културата. И все пак, филмите, които широко изследват хранителни разстройства извън тези, създадени за телевизия, все още са объркващо редки. Ето защо беше изненадващо да видим новия филм на Netflix „До костта“, в който Лили Колинс играе ролята на сардонична млада жена, бореща се с анорексия в рехабилитационен център и вдъхновена от собствения опит на писателя и режисьора Марти Ноксън. Въпреки че разказът му е познат на повърхността му, съществуването му като холивудска продукция с високопоставен актьорски състав и режисьор е изключително.

Преобладаващата идея, че филмите за хранителните разстройства са евтина мелодрама, която заслужава да бъде показана само по женски канали като Lifetime, е тази, на която Марти Ноксън трябваше да се противопостави, за да стигне дори до „Костта“ - и несъмнено една от причините да няма много филми по темата. Ръководители на мъжки студия й казаха, че това е „филм за болестта, който никой не иска да гледа“ и че това е твърде малка тема. „Хвърлете камък в офиса си и ще ударите жена, която си навреди по един или друг начин“, каза тя на Vulture .

Дори когато филмите за тийнейджъри процъфтяват през 80-те и 90-те години, хранителните разстройства никога не са били централен разказ - често просто мимолетна, цветна черта на характера, в масовите продукции, които в по-голямата си част са написани от мъже. „Порасли Хедър, булимията е толкова ‘87 г.“, хедър Чандлър се присмива на Хедър Дюк, докато тя бълва в банята в комедията от 1988 г. „Хедърс“. И все пак от 1988 до 1993 г. случаите на булимия при жени на възраст 10-39 години ще се утроят .

Ако 80-те години бяха за сериозни, образователни подходи за изобразяване на хранителни разстройства, хероин-шикът от 90-те беше времето за модната му бляскавост. Десетилетието даде на публиката запомнящи се, макар и нереалистични персонажи като Британи Мърфи като Дейзи в Момиче, прекъснато (които не можеха да се хранят пред хора и ядоха само пилета от ротисери); Случайна анорексичка на Clueless’s Cher Horowitz; и тихо булимичната Катирн Мертей в „Жестоки намерения“. Всички тези изображения засилиха дългогодишното погрешно схващане, че хранителните разстройства са проблем само за слаби, елегантни, богати бели момичета.

Въпреки че To The Bone се основава на реалната история на Марти Ноксън, когато ремаркето беше пуснато, експертите по психично здраве бяха разстроени да видят поредното болно, богато бяло момиче в една странна рехабилитационна комедия. Главната героиня на филма Елън е една мрачна 20-годишна илюстраторка, от типа да каже на колегите си да „смучат кльощавите й топки“, а когато я срещнем, тя вече е преминала през няколко лечебни програми. Баща й отсъства, винаги е на работа, а биологичната й майка живее в различно състояние и е приела, че дъщеря й иска да умре. Елен е отгледана от нейната мила, но сдържана мащеха, която е единственият възрастен в живота си, който не се е уморил да се справя с анорексията си.

Елън се вписва в стереотипната форма, когато става въпрос за герои с ED: красиви, бели, добре осигурени във финансово отношение и най-важното страдащи от анорексия. „Има тенденция да се фокусира върху екстремната слабост, но това не е отражение на реалността и многообразието на хората, които наистина са засегнати от хранителни разстройства“, казва главният изпълнителен директор на Националната асоциация за хранителни разстройства Клер Миско за стереотипите, които обикновено се виждат във филмите за хранителни разстройства. Повечето обаждания, които NEDA получава, казва Миско, са от хора, които не са сигурни дали имат хранително разстройство, защото не са шокиращо слаби, анорексични или булимични, като всички те преобладават медицинските изследвания и изображенията на поп културата на ЕД. „Има хора, които се борят във всякакви форми на тялото и с различни размери и това не е отразено в историите за хранителни разстройства, които виждаме“, казва Миско.

Въпреки че To the Bone се фокусира основно върху Елън, рехабилитационната къща, в която тя отсяда, е опит за разнообразяване на картината на разстроен човек, който се храни. Включването на Кендра, млада чернокожа жена, която е булимична, но дебела, и Лука, анорексичен балетист и маниакален пикси момче тип, е освежаващо. И все пак, по-голямата част от „Към костите“, както толкова много филми за ЕД, са за това търсене на екстремна тънкост, която Миско споменава, тъй като героите са обсебени от седмичните претегляния и броя на калориите в епруветките за хранене. Скоро след като се запознаваме за първи път с Елън, тя проявява таланта си за преброяване на калории, а нейната доведена сестра я опитва колко калории са в маслото, хляба и бугерите.

Надеждата е, че филмите за хранителните разстройства ги изобразяват реалистично, демонстрирайки разнообразието от разстройства и не попадащи в интро тропи. Но в опит да изобразят реализма на ЕД, филмите потенциално могат да рискуват да ги омагьосат или, още по-лошо, да преподават на уязвими зрители съвети и трикове. „Този ​​филм би трябвало да ви накара да не бъдете анорексични“, каза Кристина Ричи пред „Ролинг Стоун“ през 1996 г. за опита си в гледането „За любовта на Нанси“. "Но аз бях като" По дяволите - добра драма. "Така че аз някак си се накарах да го направя." Един режисьор може да направи героите си забавни и симпатични, защото иска да бъдат повече от тяхното заболяване, но тогава хората свързват двете. Герои като Cassie Ainsworth от Skins, Blair Waldorf от Gossip Girl или To the Bone’s Ellen може да бъдат нарисувани с толкова позната и симпатична четка, че да вдъхновят момичетата да бъдат също толкова слаби. (В една сюжетна точка в „Към костите“ произведенията на Елън върху собственото й тяло стават популярни сред thinspo общностите в Tumblr, а млад неин фен гладува до смърт.)

„В много изображения съм виждал много подробности в поведението с хранителни разстройства и ако някой е изложен на риск, ние го предпазваме от това“, казва Миско, цитирайки насоките на NEDA за споделяне на истории за хранителни разстройства, които също съветват да не се показват герои на техните най-ниско тегло. „Използването на числата и броя на калориите може да бъде проблематично за хора, които се борят активно или са изложени на риск.“ Освен калорийната сцена, ние никога не научаваме точното тегло на Елън или нейните съквартиранти (според съобщенията Ноксън е премахнал тези фигури от окончателното изрязване), въпреки че виждаме тялото й често и в една мечтана последователност Колинс изглежда цифрово променен, че е почти скелетен . Вместо да се срещнем с Елен, както са направили толкова много филми и телевизионни предавания, в момента, в който тя започва да изпада в анорексия, ние я срещаме в средата на продължаваща борба.

Филмът е ограничен по дължина по начин, по който телевизията не е, което добавя към предизвикателството да се изобрази реалността на хранителното разстройство. „По време на сериализацията си телевизията може да има по-голяма способност да се опита да се справи сериозно с проблема, защото това не е приключило и не е направено в рамките на час и половина“, казва Су Холмс, читател в телевизията в Университета на Източна Англия с концентрация в анорексия в поп културата, като за пример цитира сюжета на Хана Ашуърт от няколко години върху сапунена опера Великобритания Hollyoaks. „Това са седмици, месеци, понякога десетилетия.“ In To The Bone Noxon ни дава малка снимка на болестта на Елън: ние не я виждаме да стане анорексичка и до края на филма не я виждаме да престава да бъде такава.

Но ако ще направите филм за хранителните разстройства, как го правите? Историята на персонажите, които представят погрешно широкия спектър от хранителни разстройства, очарователни ЕД и дори може да вдъхнови жените да ги развият, усложнява въпроса. Но отговорът може да се крие не в голям унифициран обяснител на хранителните разстройства, а в разказването на конкретна история на конкретен човек с хранително разстройство. Независимо дали честно или не, филм като „До костите“ - рядката картина за ЕД, написана и режисирана от жена за нейния личен опит - се очаква да придвижи жанра напред. И докато „The The Bone“ все още пътува към едни и същи грешки от минали филми в жанра ED, лъскавото му високобюджетно съществуване се чувства като малка, не сензационизирана стъпка напред за драматизирани разкази за хранителни разстройства.