Инструменти за нишки

Алесандра Марк, На половината от бившия си размер

https://www.youtube.com/watch?v=hV91GQCEV7U
Тя все още звучи прекрасно, но лесно е загубила 100 килограма. Странно е, че тя не носи грим за този концерт. Никога не е имала усет за мода. Предполагам, че тя е от средата до 50-те години. Изглежда, че вече няма много оперна кариера. Винаги съм обичал нейния блестящ глас.

половината

Показателно е, че повечето от тези дебели кравешки сопрани са американски. Ситуацията с храните в САЩ е объркана. Тогава те трябва да прибегнат до драстични мерки за отслабване в ущърб на гласа си. Не знам дали нещо от това се отнася за тази дама, но това, че е американка ме накара да се замисля.

Може би загубата на тегло засяга гласните струни само когато се стигне до крайност, както при Калас.

Има различни теории за случилото се с Калас. Не мисля, че някога е било доказано, че загубата на тегло има вредно въздействие върху гласа (въпреки че, когато се стигне до крайност, както в случаите на анорексия, очевидно е вредно за здравето на човек като цяло).

Има различни теории за случилото се с Калас. Не мисля, че някога е било доказано, че загубата на тегло има вредно въздействие върху гласа (въпреки че, когато се стигне до крайност, както в случаите на анорексия, очевидно е вредно за здравето на човек като цяло).

в случая на Калас голяма сума се дължи на използваната от нея техника. по същество тя поглъща лентови червеи, които ядат ВСИЧКО в тялото. не само мазнини, но мускули, органна тъкан, основни витамини. не е изненада, че това бяха някои по-сериозни последици за здравето.

сега голям фен. излиза с голяма част от качеството по-долу, което не харесвам в повечето драматични сопрани. драматичните певци, които харесвам, обикновено идват от по-традиционни техники, при които гласът все още се движи лирично дори сред по-голям представител (напр. Флагстад).

Има различни теории за това какво се е случило с Калас. Не мисля, че някога е било доказано, че загубата на тегло има вредно въздействие върху гласа (въпреки че, когато се стигне до крайност, както в случаите на анорексия, очевидно е вредно за здравето на човек като цяло).

в случая на Калас голяма сума се дължи на използваната от нея техника. по същество тя поглъща лентови червеи, които ядат ВСИЧКО в тялото. не само мазнини, но мускули, тъкани на органи, основни витамини. не е изненада, че това бяха някои по-сериозни последици за здравето.

Марк е роден през 1957 г., което я прави 60 в този клип. Гласът й винаги беше чист и равномерен, с тясно, бързо вибрато - прекрасно противоотрова срещу вибрационните вибрации, на които толкова често сме подложени (здравей Анджела). Тя имаше навика да атакува бележки отдолу - просто странна странност, бих казал, тъй като беше напълно способна да ги удари мъртви. В разцвета на силите си тя наистина беше нещо:

Очевидно тя беше напълно равна на изискванията на драматичните роли на Верди, както и на Щраус и Вагнер. Защо не беше записана в повече опери? Нейната Електра е добре оценена, Турандот не я е ужасявал и ако Изолда беше в нейния репертоар (или дори ако не), щеше да е хубаво да я чуя в това.

Последно редактиран от Woodduck; 23 февруари 2018 г. в 20:12 .

Още не е изчистен? Добре тогава.

Марк е роден през 1957 г., което я прави 60 в този клип. Гласът й винаги беше чист и равномерен, с тясно, бързо вибрато - прекрасно противоотрова срещу дрънкащите зъби вибрато, на които толкова често сме подложени (здравей Анджела). Тя имаше навика да атакува бележки отдолу - просто странна странност, бих казал, тъй като беше напълно способна да ги удари мъртви. В разцвета на силите си тя наистина беше нещо:

Очевидно тя беше напълно равна на изискванията на драматичните роли на Верди, както и на Щраус и Вагнер. Защо не беше записана в повече опери? Нейната Електра е добре оценена, Турандот не я е ужасявал и ако Изолда беше в нейния репертоар (или дори ако не), щеше да е хубаво да я чуя в това.

Добре казано. Видях я в Реквиема на Верди и това беше преживяване, което никога няма да забравя. Разкошен с вълнуващи, огромни горни нотки Не бива да казвам това, но когато тя стана от стола си, за да пее, не можехте да разберете. Тя изглеждаше по същия начин. Простих й, когато отвори уста.

Марк е роден през 1957 г., което я прави 60 в този клип. Гласът й винаги беше чист и равномерен, с тясно, бързо вибрато - прекрасно противоотрова срещу дрънкащите зъби вибрато, на които толкова често сме подложени (здравей Анджела). Тя имаше навика да атакува бележки отдолу - просто странна странност, бих казал, тъй като беше напълно способна да ги удари мъртви. В разцвета на силите си тя наистина беше нещо:

Очевидно тя беше напълно равна на изискванията на драматичните роли на Верди, както и на Щраус и Вагнер. Защо не беше записана в повече опери? Нейната Електра е добре оценена, Турандот не я е ужасявал и ако Изолда беше в нейния репертоар (или дори да не беше), щеше да е хубаво да я чуя в това.

Обичайте описанието си

Изумен съм, че тя е била толкова малко оценена от звукозаписните компании - има запис на живо на Дон Карло с Джузепе Джакомини и Алесандра Марк от Бордо през 1992 г., който предлага електрическа двойка с богат глас, но в ярък звук и с доста размазана картина. Разочароващо е, че това не е добре записано за потомците.

Ако помислите кой друг е изпълнявал този представител по това време, Павароти е имал очевидните си добродетели, но Деси е бил сравнително лек и Силвестър/Мило, Маргисон/Горчакова, Алагна/Матила не засенчват Джакомини/Марк нито в силата и красотата на техните гласове или задължително в техните тълкувателни прозрения.

Не за пръв път усещането за недостиг на гласове от Вердиан може да изглежда като самоизпълняващо се пророчество, докато изпълнителните директори взимат грешни решения. Каталогът е много по-беден поради недостига на студийни записи от Флавиано Лабо, Магда Оливеро, Бруно Преведи, Пабло Елвира, Мария Киара, Джузепе Джакомини и темата на тази тема, Алесандра Марк, наред с други. Разбира се, може да изглежда, че има суша, ако решите да игнорирате всичко това и само да запишете (и презапишете) същите няколко артисти, обикновено с намаляваща възвръщаемост

Видях я в Турандот преди около 12 години.
Тя имаше хубав глас, който наистина носеше.

Американците са дебели, в абсурден брой; в наши дни слаб човек се откроява в тълпата (ако можете да ги видите зад останалите). Ветераните Алесандра Марк, Джеси Норман и Дебора Войг, настоящи звезди Анджела Мийд, Джейми Бартън, Тамара Уилсън и Кристин Гьорке, новопоявили се Мередит Арвади, Лиа Крочет, Елизабет ДеШонг, Латония Мур, Амбър Вагнер. Дръжте пържените картофи, моля!

Казват ни, че останалият свят, който сега е изложен на запълнена с въглехидрати бърза храна, също става по-дебел, точно в момента, когато ни се казва, че все повече се очаква оперните певци да „гледат на ролята“. Малко курс на сблъсък, нали?

Обичайте описанието си

Изумен съм, че тя беше толкова малко оценена от звукозаписните компании - има запис на живо на Дон Карло с Джузепе Джакомини и Алесандра Марк от Бордо през 1992 г., който предлага електрическа двойка с богат глас, но в звук на въже и с доста размазана картина. Разочароващо е, че това не е добре записано за потомците.

Ако помислите кой друг е изпълнявал това представяне по това време, Павароти е имал очевидните си добродетели, но Деси е бил сравнително лек и Силвестър/Мило, Маргисон/Горчакова, Алагна/Матила не засенчват Джакомини/Марк нито в силата и красотата на техните гласове или задължително в техните тълкувателни прозрения.

Не за първи път усещането за недостиг на гласове от Вердиан може да изглежда като самоизпълняващо се пророчество, докато записващите ръководители вземат погрешни решения. Каталогът е много по-беден поради недостига на студийни записи от Флавиано Лабо, Магда Оливеро, Бруно Преведи, Пабло Елвира, Мария Киара, Джузепе Джакомини и темата на тази тема, Алесандра Марк, наред с други. Разбира се, може да изглежда, че има суша, ако решите да игнорирате всичко това и само да запишете (и презапишете) същите няколко артисти, обикновено с намаляваща възвръщаемост

Съгласен съм за тъжното качество на Дон Карло. Тя каза, че всъщност не е драматично сопрано, но гласът й се носи много добре. Тя беше страхотна за Верди. Екстремният й размер нарани кариерата. Мисля, че Джейн Игълн се справи с това, защото има толкова малко сопрано на Вагнер, които са добри. Верди е почти толкова зле в това отношение, но мисля, че ако си дебел, ти се открояваш повече.

Може би размерът е бил недостатък преди тридесет години, но затлъстяването изглежда не пречи на днешната кариера на певците. Означава ли това, че те са толкова страхотни, че никой не се интересува, че сме отчаяни за половината компетентни певци и трябва да вземем това, което можем да получим, или че очакваме всички да бъдат огромни сега, така че няма смисъл да го повдигаме ? Ужасяваме ли се от обвиненията в „измама на мазнини“, или женоненавист или някакво друго капитално престъпление, трябва ли да отведем млада певица настрана и да предложим, че тя (или той, но изглежда по-рядко) трябва да направи нещо с нея тежест, докато е още млада, че операта е театър, че публиката заслужава да й бъде предложено нещо, което изглежда драматично убедително и че никой не иска да мисли „Боже мой, тя е огромна и толкова млада, тя изглежда неудобно да се движи на сцената, как може тя дори дишайте, за да пеете, дали това е състояние на щитовидната жлеза, тя ще бъде диабетик след няколко години, какво яде, не тренира ли "и т.н. и т.н.

Когато Artur Bodanzki прослушва Кирстен Флагстад ​​за Met през 1934 г., когато тя вече е зряла жена на 39 години с огромен глас, способен да пее великолепно Brunnhilde, той я увещава да не напълнява, тъй като нейната хубава фигура е една от причините тя да бъде нает. Това може да се счита за обидно сега, но няма индикации, че тя го е приела по този начин и тя е запазила разумна тежест през цялата си сценична кариера, напълнявайки с килограми едва късно в живота. В онези дни „операта не беше приключила, докато стройната, здрава или донякъде пълна дама не запя“; екстремното затлъстяване беше рядкост сред певците (и другаде), но репутацията на оперните певци като дебели предшества настоящата ни епидемия. Всичко е относително - и Боданцки вероятно никога не си е представял сцена, пълна с кюфтета, каквито сега сме свидетели и изглежда приемаме за нормални.

Е, това не е нормално и не е привлекателно или здравословно. Доказано е от безброй велики оперни артисти, че изящното пеене няма нищо общо с „допълнителната подкрепа“, осигурена от сто излишни килограма свинска мас. Всички тези препълнени млади певци с големите си вибрации. Знам, че на някои любители на операта не им пука как изглежда певицата, ако звучи добре. Но колко добре направете те звучат? През 50-те и 60-те години Калас, Тебалди, Стебер, Прайс, Прагове, Съдърланд, Нилсон, Шварцкопф, Грумер, Лудвиг, Веррет, Бамбри, Лоренгар, Кабале, Косото, Симионато, Архипова, Вишневская, Образцова, Бейкър, Хорн, и др. звучеше необикновено: можехте да разберете със завързани очи кого слушате, тембрите им бяха безпогрешни, те рядко имаха вибрато, което звучеше като пневматични трели и (с изключение на Кабале и Хорн) те не бяха с наднормено тегло. Ясно е, че правим нещо - или може би много неща - погрешно.

Съжалявам. Свързването на стария мерник е свършило.

Последно редактиран от Woodduck; 24 февруари 2018 г. в 06:29 .