От безперспективно начало като нелепа млада танцьорка, Уляна Лопаткина се превърна в най-голямата балерина в Русия днес и национална легенда. Докато се подготвя за посещение в Лондон с балета на Киров, тя разговаря с Исмене Браун

превърна

Ако кажете на висока, слаба с шепот млада жена на 31 години, че е описана като „душата на Русия“, разбираемо е, че изглежда стряскана. Две огромни димносиви очи ме хвърлиха със съмнителен поглед и тя мърмори на руски. Нейният преводач обявява: "Това е много сериозна декларация."

Така е. И все пак Уляна Лопаткина, въпреки нежната си възраст, сега е почти всеобщо лъвска като най-великата балерина днес в Русия, страна, в която те знаят за такива неща. Изглежда, че без усилие, през 10-те години, откакто 5-футов 9-инчов боб с квадратна челюст и очевидно тяло без кости се появи от юношите на балета "Киров", около нея израсна жива легенда.

Дори с пръсната си реколта от балерини от световна класа, по-красиви, по-бляскави, по-модерни от Лопаткина, руският балетен свят се връща съвсем естествено, за да гледа на нея като на прима. Когато Киров посети Лондон това лято, Лопаткина ще открие и затвори сезона в Лебедово езеро и Ла Баядер.

Порцеланово-бледа с отворен поглед и кестенов боб, облечена в нещо класическо и кафяво, с алено шалче, тя изрязва нежна, дори студентска фигура. Тя има твърде скромно присъствие, за да бъде балетна икона - да не говорим за крака с човешки ръст.

Руският балет беше известен със своите малки, деликатни жени, но тогавашният режисьор на Киров Олег Виноградов беше луд по Силви Гилем и с нетърпение започна да разкрива високи нови момичета по нейния образ - неговия "баскетболен отбор", както бяха известни.

На публични събирания на танцьори от Киров младата Лопаткина се появи трезва, дрезгава, дори обикновена, в сравнение с наглата Анастасия Волочкова или красивата кукла Диана Вишнева, да не говорим за великолепната суперзвезда на компанията Алтинай Асилмуратова, която можеше да изглежда като истинско диско коте, когато тя искаше.

Но през 1995 г. младата Лопаткина беше прикритието на Киров при посещението им в Лондон, извиваше се в панталони, играеше серпентинови секс-бомби, страдащи в харемни балети, и въпреки това прогонваше всякаквата вулгарност с тъмното благородство в очите. И тогава, когато тя разгъна безкрайните си крайници в Лебедово езеро, човек почувства фрисон на страх от нейното необяснимо разстройващо изложение на заплахата от добро и зло за човешката душа.

Въпреки че преводът на нейното обяснение звучи твърде просто за нейния обемист руски отговор, той загатва за дълбочината на Лопаткина.

Приказки като Лебедово езеро или Шехерезада, казва тя, са написани за децата, "за да научат за живота от тях. Те научават кое е добро, кое е лошо, научават за начините на любовта и за лоялността. Тези балети ги представят напред въпроси по начин за възрастни.

Обикновено не се опитвам да преценя женските, които представям, просто за да ги обясня, тъй като и в живота понякога трябва да се опитваме да обясняваме ситуации и хора от нашия опит, вместо да ги съдим. По този начин обществеността може да реши дали да преценява човека, когото играя, отрицателно или не. "

Да бъде балерина, казва тя, е неразделна част от живота й. Това я определя. Но тя можеше и без образа на върховната жрица. Тя въздъхва. „Някои хора обичат да имат легенди.

Всичко е извън моя контрол, това изображение на легендата - и ми оказва много по-голям натиск, защото сега наистина не мога да правя грешки! Положителната страна е, че поради очакванията на хората от това духовно изпълнение и елегантност в танците ми, аз наистина давам всичко от себе си, това ме кара дори да не мога винаги да оправдая техните очаквания. "

Лопаткина е лесно да се затопли, особено когато тя скочи, за да ми демонстрира разликата между ориенталската "пластика" и изправения баланс на класическия балет.

Тъй като тя внезапно се превръща в вълнуващ се хип, тя твърди, че не е дала на еротичния ефект нито една мисъл: "За мен това, което беше важно, беше пластиката, широките движения на крайниците." След това, вкарвайки се в опънатата уравновесеност на голямата балерина, тя казва: „Френският [класически] стил на балета може да бъде не по-малко сексуален, но по различен начин“, и тя удря клепачите си и забавлява забавно.

Едно от най-любопитните неща за Лопаткина е явното й отсъствие на любопитство. Репертоарът й почти не се е променил изобщо за 10 години. Почти всяка жива балерина би дала очните си зъби за нови водещи роли, дело на водещите хореографи днес и за великолепната нечестива Манон на Кенет Макмилан, сега любимка на Киров.

Но Лопаткина е закон за себе си. "От ръководството ми беше даден избор да взема Манон или не и погледнах героя и книгата и реших, че тя ми е чужда." Протестирам, че никой не може да се произнесе по-добре от нея от името на грешни жени. "Е, съгласен съм, че историята има много храна за размисъл, но просто не почувствах никаква светлина в душата си. Това е просто моята лична реакция. Не мисля, че ще променя решението си."

На модерния балет на Уилям Форсайт също казва „не“ - „няма сърце“ и е „твърде радикален за тялото“. Тя го танцува в Русия, взе решение и програмата на Киров Форсайт в Лондон ще продължи без нея.

Тя също цензурира класическите си роли заради твърдите си идеи за това как трябва да изглежда ролята на балерина. Тя вярва, че може да подхожда на „голяма“ принцеса, като Раймонда, но не и на „дребна“, както винаги си е представяла Аврора в „Спящата красавица“ - тя предпочита второстепенната роля на Феята на люляците. И въпреки че изпълнява някои от по-романтичните роли на Джордж Баланчин („Ла Валс“ в Лондон), тя, за моя голяма печал, вярва, че е твърде тежка за мъже, за да си партнира в неокласическите му шедьоври „Аполон“ и „Агон“.

Изглежда, че тя има удивителна сила на избор в Киров и въпреки това упражнява този избор изумително тясно. "Знам, че често се предполага, че художниците трябва да са разнообразни и да показват всички аспекти на своя талант, но за мен по-добре от разнообразието е да мисля какво е най-близо до сърцето ви и какво наистина можете да направите. Имам късмет, че имам този избор. "

Кога е получила този избор? Тя не знае. Случи се. Но вътре в руския балетен институт изглежда има някакъв консенсус, че тя е твърде специална, за да бъде подтиквана от нормални заповеди.

Тя е почитана от супремото на Театър Мариински Валери Гергиев, а театралните служители говорят високо за нея. Много, много рядко балетът връща артист, който олицетворява нещо повече от върховно умение и завладяваща театрална личност, и идва да олицетворява нещо като национална мечта. Галина Уланова и Марго Фонтейн претърпяха тази съдба и изглежда, че Лопаткина се тласка по същия начин.

Всичко това подхранва притеснението - на 31 години тя е твърде млада, за да вкостенява в малък репертоар, зазидан в мит. Тя може просто да стане велика и възпитана. Или дори може да спре напълно.

По време на дълга травма на крака Лопаткина се омъжи и има дъщеря Мария, която вече е на три години. След завръщането си танцува доста рядко. „Станах по-придирчив сега, какво танцувам, как танцувам.

Ужасен съм какъв резонанс ще има за бъдещето на детето ми. Представям си, че при смъртта си мисля, дали детето ми ме е видяло да направя най-доброто за нея, дали съм живял живота си правилно? Такива мисли са винаги с мен сега. "

Изкушаващо е да го поставим като временен пристъп на свръхчувствителност на новородената майка, но с Лопаткина човек не може да бъде сигурен, че ще се появи това, което изглежда нормално. Това, което я прави толкова незабравима, е, че показва толкова ясно раните на душата.

Мисли ли си, че трябва да избира между това да бъде балерина или майка? Тя спира на тревожно дълго време и отново мърмори. "Дори да имам възможност да имам друго дете, няма да мога да се откъсна от живота си в изкуството. Така се чувствам днес." Можем да дишаме отново, поне за днес.