Оперният блог на Едмънд Сейнт Остел, празнуващ велики оперни певци от света, минали и настоящи.

Неделя, 30 януари 2011 г.

Галина Вишневская: Крайният оцелял

големи

Галина Павловна Вишневская е родена през 1926 г. в Ленинград. Това със сигурност не беше благоприятно време да се роди в Русия, за певец или някой друг. Първата половина на ХХ век не беше нищо по-малко от безкраен кошмар за революция, гражданска война, чуждо нашествие, бедност и социално-политически хаос. Самата биография на Вишневски, Галина, е основният исторически източник от първо лице на информация за обсадата на Ленинград от нацистите. За това, което е претърпяла по това време, едва ли може да се говори, още по-малко да се разбере от всеки, който не е трябвало да го преживява.

Тя печели състезание в Москва през 1952 г., а през 1953 г. се присъединява към Болшой театър. През следващите седем или осем години тя работи нагоре и гласът й се превърна в мощен инструмент, който направи по-големите роли достъпни за нея. Тя е осъществила важни контакти в артистичните и правителствени кръгове (които са били тясно преплетени по това време) и е получила разрешение да пее в чужбина през 1961 г., която е годината на дебюта й в Метрополитън опера, в Аида, една от най-много популярни роли. Ковънт Гардън последва през 1962 г. Дебютът на „Ла Скала“ е две години по-късно. Тя пее много роли от руския репертоар (нейната Татяна беше забележителна), но също така изпълнява италиански оперни роли, както на руски, така и на италиански. Принцип сред тях бяха Aida, Violetta, Tosca и Cio-cio-san. Бенджамин Бритън написа своя „Военен реквием“ с мисълта за нея за сопрановата водеща роля. През 1966 г. тя е обявена за народна артистка на Съветския съюз и нейната слава и репутация са стабилно установени. Тя направи много записи и като цяло беше прославена като велик художник.

В крайна сметка възникнаха трудности. Приятелството й с някои художници, които бяха критици на Съветския съюз, правеше живота й там все по-проблематичен. Осъзнавайки, че е в опасност, тя, заедно с наскоро придобития си съпруг Мстислав Ростропивич, напуска Съветския съюз през 1974 г., уж за певчески ангажименти в чужбина, но без реално намерение да се завърне. Очевидно в фактическо изгнание тя беше заклеймена от съветското правителство и всичките й записи и видеоклипове бяха унищожени, ужасна артистична загуба.

След много години в чужбина тя най-накрая се завръща в Москва през 2002 г. като възрастна жена и създава „Оперния център на Галина Вишневская“. През 2007 г. тя участва във филма на Александър Сокуров "Александра", в пряка актьорска роля и получи отлични отзиви по целия свят. По това време тя беше на 81 години.

Първо, много рядък оцелял видеоклип на фрагмент от „Ritorna Vincitor:“ (Ще трябва да кликнете върху връзката за този - той не може да бъде вграден.)

Това е Вишневская в разцвета на силите си. Силата на гласа е очевидна, а върхът - никога толкова лесен при толкова голям и мощен глас, въпреки това е твърд в този период от живота си. Финесът също е налице, а твърдият контрол на гласа прави възможни крещендото и диминуендото, необходими, за да отговорят на музикалните и стилистични изисквания на парчето. Поради всички тези причини това беше подписваща роля за Вишневская, но - както е характерно за руските певци - тя изпълни голямо разнообразие от роли, някои много по-леки. Ето например едно прекрасно изпълнение на "Un bel di", от мадам Бътерфлай:

Това е много интересно до степен, че показва как тя би могла да олекоти тона на гласа, за да приближи почти цвета на гласа на момиче, като в същото време се отказва от никой от потенциала за сила или интензивен ръб на големите проходи, където тя трябва да скочи заради драматичните изисквания на текста в този момент. Това показва колко артистично би могла да държи под контрол гласовите си сили, когато се налага да го направи.

И накрая, по-тъмните, по-тежки изисквания на Тоска:

Това е точно там с интерпретациите на велики италиански певци. Всичко е там - силата, драматичната интензивност, цветът и винаги великият стил на италианската оперна серия. Тя, разбира се, беше прима; фактът, че тя е успяла да издържи, да работи, да се издигне до този статус и да оцелее там - в продължение на десетилетия - е малко чудо.