6:15 AM PDT 28.4.2017 г. от Jordan Riefe

  • FACEBOOK
  • ТВИТЪР
  • ИЗПРАТИ МИ ИМЕЙЛ

холивудският

Той застреля всички от Марлене Дитрих до Майкъл Джексън, а сега 83-годишният обектив има нова книга и ново шоу в галерия Mouche в Холивуд.

С типично смирение легендарният холивудски фотограф Дъглас Къркланд приписва късмета си на времето. Той е роден през 1934 г. и се радва на кариера, която съвпада с възхода на фотожурналистиката. Достатъчно млад, за да застреля Майкъл Джексън, Леонардо Ди Каприо и Мишел Уилямс, той също е достатъчно възрастен, за да снима Чарли Чаплин, Марлене Дитрих и Орсън Уелс. По негово собствено съображение камерата му е видяла декорите на повече от 200 филма, включително заглавия като Мулен Руж, както и класиката Butch Cassidy and the Sundance Kid и 2001: A Space Odyssey. „Всичко беше много потайно“, казва той пред „Холивуд репортер“ за снимките на снимачната площадка на Кубрик, които в крайна сметка дават само една снимка след две седмици в Лондон.

Къркланд ще бъде в галерия Mouche на 28-30 април, ще разказва военни истории от филмовите си дни, както и ще стартира шоуто си "Отвъд обектива", което ще продължи до 10 май, с селекции от новата му книга, Freeze Frame: Second Cut, и минали публикации като „Вечер с Мерилин и Титаник на Джеймс Камерън“. „Той уважаваше работата ми“, казва Къркланд от Камерън. "Той ми позволи да работя свободно. Разбрахме се много добре. Случайно имахме рожден ден същия ден. Той е с 20 години по-млад от деня." Тук Къркланд си припомня стрелбата по великите.

Вие застреляхте Мерилин Монро през 1961 г., по-малко от година преди смъртта й - и бяхте 27-годишно момче от Канада от Канада.

Беше много рано в кариерата ми. Моята работа беше да направя Мерилин да изглежда различно, секси, те искаха да я изобразят така, както тя се надява да бъде запомнена в бъдеще. Това беше 25-то специално издание на списание Look. Излязох тук и отседнах в Chateau Marmont и отидох до апартамента й, който беше на Doheny. Тя имаше диван и имаше просто място за двамата ми колеги да седнат на него, а тя нямаше други столове. Апартаментът беше толкова малък, че тя каза: "просто седнете на леглото с мен", тя се изкикоти и това ме улесни много.

Какви идеи се мятахте?

Седях там с нея и знаех от какво се нуждая. Имах нужда от много сексуално изглеждаща снимка, но не знаех как да кажа това на Мерилин. Накрая разговарях с нея около половин час. Тя каза: "Имаме нужда от легло с бяла копринена ламарина, шампанско Dom Perignon, записи на Франк Синатра и аз ще бъда в това легло с този чаршаф и нищо повече." Бях погъделичкан от идеята, но не знаех какво ще се окаже в крайна сметка.

И как протече издънката?

Загубих малко сън вечер или две преди това, защото се притеснявах - влязох ли в главата си? Тя беше супер звезда. Наехме студио. Влязох там в 7:30 сутринта, както трябваше, и тя не се появи до 10 часа. И ние започнахме и изобщо не се справяхме добре, честно казано. И тя каза: "Трябва да остана сама с това момче. Мисля, че по този начин работи по-добре." И така, тук бях сам с записите на Монро и Франк Синатра и имах фотоапарата си и започнах да снимам бавно, а след това се нажежи и се превърна в истинско съблазняване. Тя съблазняваше камерата. За едно момче от Канада от малко градче се чудех дали не съм в главата си. Просто стрелях и стрелях, а тя се вълнуваше все повече и повече, както и аз. Просто продължих да гледам през камерата.

Няколко години по-късно бяхте на място с филм, спечелил Оскар, за който казвате, че в началото студиото е имало скромни надежди.

Звукът на музиката, първоначално не трябваше да снимам върху това. Беше в продължение на три седмици в Залцбург, Австрия. От филмовото студио го смятат за сравнително малък, тих филм и разбира се студиото се е отдало повече или по-малко на Клеопатра и звукът на музиката в крайна сметка избухва по много положителен начин. Клеопатра беше големият им филм и засенчи това, което Клеопатра направи. Занимавах се с рекламно изкуство и снимката ми все още е във Fox и до днес [стенописът на партидата]. В крайна сметка това беше един от основните филми, по които работих през годините.

Друг емблематичен кадър е Джак Никълсън за корицата на изданието People’s декември 1975 г.

Искаха да престрелят, защото той пъхна кибритена клечка в устата си и се клоуна с нея. И аз го снимах и те попитаха дали ще го снимам отново, защото не харесва такава снимка, той беше прекалено голям клоун. Искаха той да бъде заснет по-сериозно. И това, което се случи, беше, че той беше тръгнал да работи по The Shining в Лондон и не беше на разположение. Те го поставиха на корицата в последния момент, войнствено, и в крайна сметка това беше най-продаваната корица на годината.

Имате толкова много портрети на емблематични фигури, но какво ще кажете за заснемането на Орсън Уелс ?

Направих негов портрет в Ma Maison. Орсън се хранеше там всеки ден. Мисля, че той се нуждаеше от снимка за собствените си цели. Видях, че той е доста тежък на тегло, и намерих начин да го отслабна. Пуснах кърпа от едната му страна. Това скри част от голямото му тяло. Нито той, нито аз го споменахме, но той разбираше достатъчно добре камерата, че знаеше защо съм го направил и ми благодари за това. Той обичаше снимките и накрая поръча много отпечатъци от тях.

Джеймс Камерън ви беше на снимачната площадка на „Титаник“, а Баз Лурман, работихте по всичките му филми .

Всичко, което е правил от 2000 г. Винаги е бил готов да опита да експериментира с камерата и това е, което води до силни образи. Той винаги е бил фантастичен за мен. Ние сме много близки приятели. Той е брилянтен. Разбираме се много добре и той изпитва голямо уважение към мен. Казва, че иска да бъде Дъглас Къркланд, когато порасне.