Режисьорът, художникът по коса и грим и дизайнерът на костюми на „Джуди“ разговаряха с Fortune за филма.

Когато Джуди (откриване в петък) премиерата на Международния филмов фестивал в Торонто по-рано този месец, Рене Зелуегер получи три минути овации за перфектната си роля на Джуди Гарланд. Изпълнението на актрисата, носител на наградата "Оскар", имаше нейните мелодични мелодии с трептящ елан една минута и отблъскване на сърцето с алкохол и хапчета на следващата. Под ръководството на британския театрален режисьор Рупърт Гулд, Джуди разказва за катастрофалния последен ур на Гарланд в лондонския нощен клуб "Разговор на града" няколко месеца преди смъртта си през 1969 г. на 47-годишна възраст.

гарланд

Според Зелвегер, завръщайки се от дълга пауза в шоубизнеса, стъпването в легендарната персона на Гарланд изискваше епични измерения, според нейния директор.

„Рене изобщо не е като Джуди“, казва Гулд пред Fortune. „Тя е руса, синеока, чиста, живее навреме, доста е срамежлива. Тя беше привлечена от „другия“ и като много актьори, Рене се втурна към маската. Но в същото време работата на режисьора е да плъзне актьора през маската и да разкрие нещо по-дълбоко. "

Работейки отвън, за да създаде завладяваща „маска“ за своята звезда, Гулд събра екип от експерти, които превърнаха Зелуегер в герой, който изглежда, звучи и се чувства много като Джуди Гарланд в цялата си дрипава слава. Ето как го направиха.

Лицето

Дизайнерът за коса и грим Джереми Уудхед (Стан и Оли, д-р Стрейндж) първоначално експериментира с протези, които преоформят лицето на Зелуегер в образа на Гарланд. „Започнахме да мислим как да направим овалното лице на Рене по-диамантено като на Джуди“, казва Уудхед. „Опитахме да изградим скулите на Рене, за да придобием по-страшния вид на Джуди и направихме два или три теста с различна дебелина.“

Създателите на филма избраха по-малко-е-повече подход.

„Не искахме да рискуваме да загубим част от представянето на Рене зад протезирането, така че оставихме бузите и просто сложихме протезно парче в края на носа, за да изглежда носът й обърнат като на Джуди. Това беше много малко парче, но мисля, че ефективно затвори пропастта между двете лица. "

Следваха зъбите. Зелуегър има „много калифорнийски зъби“, отбелязва Гулд и перфектната усмивка трябваше да бъде преработена за автентичност. Уудхед обяснява: „До края на живота си зъбите на Джуди бяха доста изкъртени. Важно беше да сменим съвременната стоматология на Рене, за да повтаря леко неподредения горен комплект на Джуди. Крис Лайънс, нашият експерт по зъбите, направи около осем комплекта, преди да се спрем на дизайн, който променя устата на Рене точно толкова, колкото да предложи Джуди. "

Woodhead нанася остаряваща боя, за да преувеличи бръчките, използва сенки, за да отпусне линията на челюстта и да постави сините очи на Zellweger с тъмносиви контактни лещи, за да приближи черните зеници на Garland.

И за короновното докосване Уудхед проектира перука, тясно моделирана по пикантната късо подстригана прическа на Гарланд. „Прегледах много референтни снимки и клипове в YouTube, за да намеря дължина и стил, които най-добре илюстрират външния вид на Джуди“, казва той. „Всички се съгласихме за емблематичната прическа, която виждате във филма, който Джуди носеше през по-голямата част от 60-те.“ Перуката е направена в Лос Анджелис от Наташа Ладек, изрязана и затъмнена до орехово кафяво от Woodhead.

„Искахме Джуди да изглежда сякаш е от малко по-различна епоха от младите хора, скитащи по улиците на люлеещия се Лондон от края на 60-те години“, казва Уудхед. „Косата трябваше да изглежда„ завършена “, защото поддържането на имиджа й беше важно за Джуди. От друга страна, тя винаги си бъркаше с косата и искахме Рене да вкара ръцете си и там, така че перуката не можеше да се заключи с неподвижен спрей за коса. "

Дрехите

Повечето от откриващите половин час филми на Гарланд, докато тя пасе двете си деца из Лос Анджелис през нощта, счупена и практически без дом, но гледаща на всеки момент филмовата звезда в блестящ оранжев брокатен гащеризон. Дизайнерът на костюми Jany Temime (Skyfall, Harry Potter and the Half-Blood Prince) цитира яркия ансамбъл като един от любимите си погледи за Zellweger/Garland. „Това са 60-те!“ тя казва. „Освен това Джуди е американка, така че тя носи панталони повече от англичанките.“

Goold добавя: „Това, което харесвам в този гащеризон е, че има леко усещане за рокендрол. За мен тя прилича малко на Елвис. Важно беше Джуди да не е само този герой, който баба ти познава. По дух тя беше рокендрол изпълнител и исках да се почувства така, сякаш е в същата традиция като Джанис Джоплин или Ейми Уайнхаус. "

Във филма Зелуегър като Гарланд почти винаги носи елегантен шал, за да предпази гърлото си. Темиме, отгледана във Франция, аксесоарира актрисата с шалове, събрани от собствената й стилна майка. „Оригиналните шалове на Dior и Hermes, които виждате във филма, идват от покойната ми майка, както и за чантите и бижутата на Chanel“, казва Темиме. „Рене ги носеше с голямо удоволствие.“

Темиме и нейната работилница от пет души създадоха повечето тоалети от нулата. Те също така доставят оригинални модни парчета от реколта магазини в Париж и 179-годишните костюми на Ангели на Лондон. След това Temime приспособи дрехите, за да приспособи езика на тялото на Zellweger. „Рене взе много специфична поза, за да играе Джуди, малко гърбава, така че направихме костюмите по съответния начин“, казва Темиме. „Освен това направихме панталоните малко по-големи, за да предполагаме постоянна загуба на тегло. Това беше тежка работа, но мисля, че тези малки подробности помогнаха на Рене да стане Джуди. "

Гласът

Зелуегър доказа, че може да пее с номинирания за Оскар спектакъл „Рокси Харт“ през 2002 г. във филмовия мюзикъл в Чикаго, но Гулд искаше да се увери, че може да се справи с легендарния репертоар на Гарланд. За първата си среща със Зелуегер в Лондон той си спомня: „Свързах се с приятеля си от музикалния директор Мартин Лоу, който работеше по Mamma Mia! филм и го помоли да прекара няколко сесии с Рене - без мен там - само за да види къде седи гласът й. "

Зелуегер направи силно впечатление.

„Мартин каза, че нейният инструмент е малко на практика, но има наистина хубав звук и има добра височина“, казва Гулд, който след това се събра заедно със Зелуегер около пиано в Abbey Road Studios, за да се изслуша. „Рене беше малко самосъзнателна, но тя пееше„ Над дъгата “и„ Човекът, който си отиде “, каза той. „Беше ми изтръпващ момент и в този момент знаех, че искам да изградя тази история с Рене.“

Обратно в Лос Анджелис Зелуегър тренира няколко месеца с вокалния треньор Ерик Ветро, ​​чиито клиенти включват Ариана Гранде и Бет Мидлър. Завръщайки се в Лондон за предварителна продукция, Зелуегър овладява гърления акцент на Гарланд „Средния Атлантик“ с треньора по диалект Брет Тайн, работи по танцовите си движения с хореографа Лин Пейдж (Били Елиът) и репетира с музикалния ръководител Мат Дънкли. Тя записва песните в студиото като резервно копие, но в повечето случаи изпълнява номерата на живо на снимачната площадка.

„Никога не съм възнамерявал да използвам предварително записаните неща, освен ако Рене не е останал без дъх или нещо подобно“, казва Гулд, който с умиление си спомня времето, когато Зелуегър коронира „Някъде над дъгата“ за публика на статисти.

„Тя наистина се съгласи“, казва той. „След първото вземане слязох, за да й дам бележка:„ Не го пейте, не го пейте, просто го помислете. “Исках да накарам тази позната лирика и песен да се почувстват свежи. И разхождайки се сред тази тълпа от поддържащи актьори, забелязах много хора в сълзи. Помислих си, „Уау, ако тези опитни, добре пътувани, недоплатени британски статисти са в сълзи, надявам се, че изпълнението ще се преведе на барабана на камерата.“