Повече от 300 книги са написани за Мария Калас, легендарното сопрано, чийто живот е бил толкова трагичен, колкото и трансцендентен. Калас, който почина през 1977 г., имаше това, което любителите на операта наричат ​​„присъствие“, това рядко качество, позволяващо на специални изпълнители да командват, а понякога и пленяват публика.

живота

Istituto Italiano di Cultura на Westwood празнува живота и стила си в изложба „Мария Калас: Жена, глас, мит“, която отдава почит на дълбокото въздействие на дивата върху нейната форма на изкуство. Предлага възможност за тези, които са твърде млади, за да оценят или може би са забравили за нейния стил, упоритост и талант.

ЗА ПРОТОКОЛА:
Изложба Callas: В секцията Image на 4 април, статия за изложба на Maria Callas в Istituto Italiano di Cultura в Лос Анджелис признава Бруно Тоси за инсталацията. Въпреки че шоуто се състои от предмети, събрани от Tosi, то е проектирано от Sussman/Prejza & Co. в сътрудничество с архитекта Barton Myers. -

Изложбата, която включва множество сувенири, сценични костюми и бижута, както и редки писма и фотографии, е дело на Бруно Тоси, страстен колекционер на Калас и архивист на тези скъпоценни парчета. Мечтата му: да събере колкото се може повече от нейните вещи, да ги опази и да ги сподели със света. Това е последната година съкровищата ще бъдат на турне. В бъдеще те ще намерят постоянен дом във Венеция, Италия, където музей чака, за да почете нейната памет.

Изложбата на Института не е, разбира се, изключително за тези, които не са запознати с Калас. Също така е за отдадени фенове, които следват „този глас“ от дебюта й през 1947 г., изпълнявайки „La Gioconda“ (Верона Арена) и „Тристан и Изолда“ (Операта на Фениче). През тази година операта се промени завинаги и светът най-накрая намери своята Прима Дона.

Тъй като кариерата й процъфтява, певицата е неуморима, изнася 595 представления през следващите 18 години и овладява прословуто трудни роли (изтощителният концерт на Вагнер например може да продължи шест часа). На едно от представленията си Калас получава безпрецедентни 27 повиквания на завеса, обхващащи повече от 40 минути.

Но тя беше нещо повече от глас. Прехваленото й присъствие я издигна в оперния пантеон. В колекция от мемоари, съставена от Тоси, „Младата Мария Калас“, дивата си спомня, „Дори като дете не харесвах средния път: майка ми искаше да стана певица и бях доста щастлива да я командирам, но само при условие, че един ден мога да стана страхотна певица. Всичко или нищо."

Част от формулата, която я направи толкова почитана изпълнителка, беше бляскавият външен вид на Калас. Но това не винаги беше така. Колкото и радикално да преобрази операта, тя се преобрази и сама. Очите на Клеопатра, за които се заклехте, гледаха директно към вас в публиката, а тялото и изящното лице на гъвкавия модел се появиха по-късно в кариерата й.

Винаги се е борила с теглото си, понякога достигайки до 180 паунда на 5-футово-7-инчова рамка. Кожата й бе помрачена от акне и тя дъвчеше ноктите си. Никълъс Петсалис-Диомидис в книгата си „Непознатият Калас“ припомня впечатленията на първата си учителка Елвира де Идалго: „Една сутрин се появи момиче. Самата идея това момиче да иска да бъде певица беше смешна! Тя беше висока, много дебела, носеше тежки очила. Тя седна в един ъгъл, без да знае какво да прави с ръцете си, и започна да гризе ноктите си. кръглото й лице беше забелязано с пъпки. "

Въпреки че Калас беше звезда към 1953 г., известният италиански дизайнер Бики и Лучино Висконти, които я режисираха в „Травиата“, й казаха, че трябва да промени външния си вид. Според репортерката Анита Пенсоти Бики каза на Калас: „Колко тежиш? Повече от 100 килограма? Преди да се върнете при мен, трябва да отслабнете възможно най-бързо. Поне 30 килограма; не по-малко." Дадоха й едногодишен срок.

Пиа Менегини, снахата на Калас, разкрива дължината, до която певицата е стигнала, за да постигне тази цел: „Тя беше подложена на опасно лечение от група швейцарски лекари. Прилагали са й големи дози сух екстракт от щитовидната жлеза и хормони, ускоряващи метаболизма й, премахвайки излишните мазнини. Нетърпелива от резултатите ... тя беше нанесла йод директно в щитовидната жлеза ... Това й придаваше завидна фигура, но променяше метаболизма й, нервната й система и също така увреждаше гласа й. "

След като Калас се превърна в bella donna, която мечтаеше да стане, Dior, Balmain, Givenchy, YSL - всички - искаха да я облекат. Но скоро стана очевидно, че нейната фаустовска сделка е на прекомерна цена: нейният глас. Нейният „инструмент“ беше роден в голяма рамка. Много наблюдатели смятат, че причината, поради която Калас е загубил способността да достига до известните си високи ноти, е, че тя просто вече не е била достатъчно здрава, за да грабне необходимите октави. Тя тежеше 117 килограма.

Джон Спиър, ​​член на Оперната лига в Лос Анджелис, имаше късмета да присъства на представление на Калас през 1974 г. в зала Shrine Auditorium в Лос Анджелис. „Беше ми чест да я видя на сцената. Гласът беше ли на парцали? Да. На моменти се раздробяваше. Но все пак беше добър глас. [Обаче,] Бях там, за да видя лицето да изпълнява, тъй като тя беше един от най-великите актьори на театъра през 20-ти век. “

Ако изложбата на Istituto беше опера, Калас вероятно щеше да бъде доволен от постановката. Нейните костюми са поставени в привлекателен и реалистичен начин. Нейната рокля La Scala Il Barbiere di Siviglia от 1956 г. е жив нюанс на невен с контрастни черни мрежи и помпони. Бели дантелени драперии от лактите, които човек може да си представи, подсилват всеки неин жест. Друго, което трябва да се види, е сценичен костюм от 1958 г., носен по време на „Травиата“ в Лисабон. Драматично елече от черно кадифе с подходяща пола би изглеждало очарователно под светлините на сцената, неговата изкусно поставена, коралова форма сребърна бродерия й придаваше блестящ силует.

Разхождайки се из експозицията, човек слуша записания глас на Калас и разглежда всеки костюм от монетен двор, много от които тя носи на снимките, покриващи стените. Изложени са и примери за нейните драматични лични и сценични бижута. Диадема, носена в „Норма“ и блестяща корона, носена във филма „Медея“, режисиран от Пиер Паоло Пазолини, са само два примера.

Наследството на Калас живее в почит по целия свят и тя продължава да влияе на висшата мода и до днес. Колекцията от конфекции на D&G от есента на 2009 г. е вдъхновена от дивата. Дрехите са създадени от бродиран материал и жакарди с облечени корсажи и тежка дантела. Изглежда, че са проектирани да бъдат костюми, достойни за Ла Скала. Коланите са изработени след пискюли с пердета. Но най-арестуващата почит от пистата беше колекцията от ризи на D&G с нейното прочуто лице и отпечатъци от стари плакати, обявяващи нейните изпълнения.

В крайна сметка яркостта на присъствието на Калас започна да намалява с упадъка на гласа ѝ.

Ан Едуардс в книгата си „Мария Калас: Интимна биография“ цитира Калас, казвайки: „Тъй като загубих гласа си, искам да умра“. Години на стрес (дете-чудо, работещо със строгостта на възрастен), семейни бедствия, разбити любовни връзки и лоша конституция - всичко това допринесе за тъжно либрето. Тя умира в близост до инфаркт в Париж на 53-годишна възраст. Подходящо за гръцка легенда, тя дори изглежда е имала митична смърт. Говори се, че „Ла Дивина“ изглеждаше зловещо красива в смъртта, толкова много, че малцината, които я видяха, се заклеха, че някак си възвърна младежкия си вид.