„7 смъртни случая на Мария Калас“ трябваше да бъде кулминацията на 60-годишна мания. Сега бъдещето му е несигурно.

операта

Марина Абрамович направи няколко луди подвига.

За продължила десетилетия кариера 73-годишният сръбски изпълнител е извървял повече от 1000 мили по Великата китайска стена. Тя е сложила напоена с бензин пентаграма и я е запалила. В Музея на модерното изкуство в Ню Йорк тя седеше напълно неподвижно в атриума, шест дни в седмицата, в продължение на месеци.

Това, което тя не успя обаче, беше да постави премиерата на нова опера в средата на пандемия.

През последния месец г-жа Абрамович е базирана в Мюнхен и разработва музикално-театрална творба „7 смъртта на Мария Калас“ за трагичните митове около роденото в Америка гръцко сопрано в Баварската държавна опера. Комбинирайки елементи от видео и изпълнителско изкуство, парчето струни седем известни арии, свързани с Калас и нова музика от композитора Марко Никодиевич.

Ако парчето е смесено от най-големите хитове на Калас, то включва и някои от тези на г-жа Абрамович. Всяка от ариите е придружена от късометражен филм, в който г-жа Абрамович играе срещу холивудския актьор Вилем Дафо. Тези характерни символи се повтарят в работата на г-жа Абрамович - ножове, змии, огън, облаци - и до кулминацията на операта самоличността на двете жени е станала толкова объркана, че е трудно да се разбере за коя дива всъщност става дума.

Още в края на март, по молба на г-жа Абрамович, Баварската държавна опера все още разследва дали планираната премиера на произведението за 11 април може да продължи, излъчвана на живо онлайн, но без публика в театъра. В интервю тогава Николаус Бахлер, артистичният директор на компанията, каза, че обмисля да премахне местата от нивото на оркестъра, така че музикантите да могат да се отдалечат и да изпълняват, като същевременно поддържат социална дистанция.

Но в изявление от 1 април компанията заяви, че алтернативите, които е проучвала, „не са оправдани“ и отложи първото представяне за неуточнена по-късна дата.

„Надявах се ангелите да ни помогнат“, каза г-жа Абрамович в интервю след съобщението. „Всеки ден все повече и повече. Но е невъзможно."

Премиерата би била кулминацията на една мания по Калас, която започна, когато г-жа Абрамович беше на 14; тя си спомни, че първо е чула дивата да пее по радиото в кухнята на баба си, в тогавашната Югославия. „Бях хипнотизирана и имах гъши пъпки и общо електричество в тялото си“, каза тя.

„По-късно знаех всичко за нея“, каза г-жа Абрамович. „Прочетох осем биографии, всички, и имаше толкова много прилики, които виждам в себе си. Ние сме Стрелец, едни и същи; имахме лоши майки. И също така, тази невероятна интензивност на емоциите, че тя може да бъде крехка и силна едновременно. "

За „7 смъртни случая на Мария Калас“, г-жа Абрамович избра ариите, започвайки с „Addio del passato“ от „Traviata“ и достигайки връх с „Casta Diva“ от „Norma“, за да отразява тези емоционални състояния и тя работи с режисьора на музикални видеоклипове Набил Елдеркин за разработването на късометражните филми, които играят на сцената, докато певците се представят на живо. Миналия ноември тя отлетя за Лос Анджелис, за да запише филмите с г-н Dafoe.

В интервю г-н Dafoe каза, че се е запознал с г-жа Абрамович, когато е действал с Wooster Group, експерименталната нюйоркска театрална компания. В началото на 2000-те г-жа Абрамович живееше в кооперация в същата сграда в центъра на града като театъра и идваше да гледа неговите представления. Двамата се сприятелиха и по-късно си сътрудничиха в „Животът и смъртта на Марина Абрамович“, сценична творба на авангардния режисьор Робърт Уилсън.

В шест от видеоклиповете г-н Dafoe играе любовника или убиеца на г-жа Abramovic; във всички тях г-жа Абрамович умира. В едната, г-н Dafoe се справя с питон, който удушава г-жа Абрамович, за щамовете на „Ave Maria“, Дездемона пее малко преди да бъде потушена от заглавния герой в „Otello“ на Верди.

„Познавам я от години и ми харесва да съм част от нейната работа“, каза г-н Dafoe. „Ако иска да я убия, това е голяма чест.“

В друго видео г-н Дафое намушква г-жа Абрамович към Хабанера от „Кармен“. Сюзън Макклари, професор по музикознание в университета Case Western Reserve в Кливланд, заяви в интервю, че операта на Бизе е установила тропа на трагичната героиня, която е убита на сцената. Жените са починали в операта от началото на изкуството, каза тя, но публиката го видя едва през 19 век.

„След„ Кармен “, тъй като беше такъв хит, той стана почти de rigueur“, каза професор Макклари. „Ако една жена изпее тези високи ноти и направи всичко това за самопоказване, тогава по някакъв начин тя ще трябва да бъде убита.“

„7 смъртта на Мария Калас“ моли публиката да помисли за повсеместното разпространение на умиращата дива, но г-жа Абрамович каза, че не иска тя да се разглежда като критика на мизогинията в операта. „За начало не съм феминистка“, каза тя; смъртта на жената на сцената беше просто „по-драматична“ и „по-красива“ от мъжката.

Калас, чиято страстна артистичност спомогна за реанимацията на репертоара на белканто от началото на 19-ти век, който до голяма степен беше изчезнал в средата на 20-ти век, нямаше недостиг на драма в собствения си живот. Тя имаше бурни връзки с импресарио, публика и преса; рязко отслабване; и, по-постепенно, загуби своя изключително чувствителен глас.

След това имаше връзката й с Аристотел Онасис. Двамата се запознават, докато Калас е женен за италианския бизнесмен Джовани Батиста Менегини и започва връзка, която се превръща в много популярен любовен триъгълник с Жаклин Кенеди (по-късно Жаклин Кенеди Онасис). След като Онасис почина през 1975 г., Калас стана отшелник в апартамента си в Париж, където почина от сърдечна недостатъчност през 1977 г., само 53.

„Тя вече не искаше да живее“, каза г-жа Абрамович. „Тя всъщност умря за любов“, добави тя, „и аз почти умрях за любов, така че разбирам какво означава.“

Г-жа Абрамович каза, че когато съпругът й от Италия, художникът Паоло Каневари, я напуска преди около десетилетие, тя е обезумяла. "Спрях да ям", каза тя. „Спрях да пия. Не исках да живея повече. Дълго време бях в много лошо състояние. "

Работата, добави г-жа Абрамович, беше единственото, което я спаси. „Но Калас се отказа дори от работата си“, каза тя. „И това е голямата разлика между нея и мен. Не можах да се откажа от работата си. "

Този дух на желязна упоритост беше показан в репетиционно студио в Мюнхен, в края на март, когато екипът на г-жа Абрамович продължи с шоуто, а репортер наблюдаваше Skype. Г-жа Абрамович, облечена в дълга бяла роба, примижа в камерата на iPad. "Това не е това, което ще нося", каза тя. „Това е само за репетиция.“