Една от легендарните балерини от нейното поколение, Мая Плисецкая е родена в Москва през 1925 г. И двете страни на семейството й са евреи. Баща й Михаил, инженер и комунистически идеалист, беше от Белорусия; майка й Рахил (1902–1993) е киноактриса, която е принадлежала към известен руско-еврейски театрален клан „Месерерс“, който включва актьори, както и членове на прочутия Болшой балет. Чичото на Плисецкая, Асаф Месерер (1903–1992), беше блестящ представител на новата мъжка виртуозна техника, докато леля й Суламиф Месерер беше сред първото поколение съветски балерини. И двамата станаха видни учители и трябваше да играят важни роли в кариерата на племенницата си.

архив

През 1934 г. Плисецкая постъпва в балетното училище в Болшой. Подаръците й бяха очевидни. Тя беше дълга, слаба и музикална, с апетит за движение и естествен скок. Тя беше поставена в класа на Елисавета Герд, бивша балерина на Мариински, чиито танци излъчваха хармонията и академичната виртуозност на старата петербургска школа. Плисецкая учи усърдно и в рамките на две години танцува важни роли в училищния репертоар. Твърде скоро тя беше затрупана във водовъртежа на историческите събития. През 1937 г. баща й е арестуван и екзекутиран; през 1938 г. майка й е арестувана и изпратена в затворнически лагер в Казахстан. Суламиф взе в Плисецкая; Асаф приюти по-големия си брат Азари (който също стана танцьор и чест партньор на Алисия Алонсо през 60-те).

Суламиф, неуморима, въоръжена с медали, накара сестра си да бъде преместена от трудовия лагер в мръсен казахски град, където Плисецкая я посети през 1939 г. Именно тук, в попури на Чайковски, изигран от друг изгнаник, бъдещата балерина танцува версия на Умиращият лебед, едно от най-известните й соло. През 1941 г. майка й е освободена, но след няколко месеца, когато страната е във война с Германия, семейството отново е разселено, този път в Свердловск. След година насилствено бездействие Плисецкая се върна нелегално в Москва, за да поднови обучението си. През 1943 г. тя се присъединява към Болшой.

Малко от тези роли са създадени за Плисецкая, но тя ги влива със силата на забележителната си личност. „Тя има изключителна способност да накара тялото си да действа като послушен инструмент, за да предаде какъвто и пластичен стил и образ да изобрази“, пише критик през 60-те години. „Нейната музикалност и фразиране са изключителни.“ Тя обичаше широки, широки движения и динамични, поглъщащи пространството скокове. Удълженията й бяха високи, редицата й дълга и във филми от периода изглежда необичайно съвременна. Тя беше силно драматична. Тя вярваше в разказването на истории и ги танцуваше със страст. „Ръцете й - пише руски критик - могат да се извиват като змии и да бият като панделки на вятъра. . [I] n Акт II на Лебедово езеро. на. вълнообразни движения на ръцете върху прави, неподвижни тела. създайте образа на плъзгащ се лебед, горда птица, плаваща през гладка вода. "

През 1959 г. Плисецкая танцува с "Болшой" на първото си турне в Съединените щати. Преди това е била забранена за чуждестранни пътувания поради нейната семейна история, сега тя се превърна в международна звезда. Прави няколко турнета с „Болшой“ през 60-те и 70-те години и за разлика от всеки друг съветски танцьор от този период, тя работи в чужбина, като се появява в балети, хореографирани за нея от Роланд Пети и Морис Бежар. През 1967 г. тя продуцира Суит Кармен, първата от няколкото колаборации със съпруга й, композитора Родион Щедрин, за когото се беше омъжила през 1958 г. Балетът, който оспори авторитета на Григорович като художествен ръководител, беше последван от Анна Каренина (1972). Чайката (1980) и Дама с куче (1985), произведения, поставени от самата Плисецкая, се възползват от нейното магнитно сценично присъствие и драматични сили.

Към края на 70-те години между нея и Григорович съществува открит пробив и тя вече не е на турне с основната болшой компания, а начело на малък ансамбъл от танцьори на Болшой. Все по-често тя прекарва време в чужбина. През 1983–1984 г. тя е била художествен ръководител на балета на Римската опера. Тя е заемала подобен пост в Ballet del Teatro Lírico Nacional в Мадрид между 1987 и 1990 г. Много почитана, тя е герой на социалистическия труд и носител на наградата за списание за танци от 1965 г. Нейните откровени мемоари, Аз, Мая Плисецкая, е публикувана в Русия през 1994 г. и в САЩ през 2001 г. От 90-те години тя живее в Мюнхен.

Messerer, Azary. „Мая Плисецкая.“ Международна енциклопедия на танца, 5 (203–207).

Messerer, Azary. „Мая Плисецкая: Детство, младост и първи триумф, 1925–59.“ Dance Chronicle 12 (1989), 1–47.

Плисецкая, Майя Михайловна. Ia, Maiia Plisetskaia (руски). Москва: 1994.

Плисецкая, Мая. Аз, Мая Плисецкая. Ню Хейвън: 2001.

Смаков, Генадий. Великите руски танцьори. Ню Йорк: 1984, 129–143.

ФИЛМ/ВИДЕОГРАФИЯ

Звезди от руския балет (1953), включително откъси от Лебедово езеро, Фонтана на Бахчисари и Пламъците на Париж.

Лебедово езеро (1957); Плисецки танци (1973); Анна Каренина (1979).