Цитати:

  • MLA стил: "Аз, Мая Плисецкая ." Безплатната библиотека. 2001 Dance Magazine, Inc. 12 декември 2020 https://www.thefreelibrary.com/I%2c+Maya+Plisetskaya.-a078681552
  • Чикагски стил:Безплатната библиотека. S.v. I, Maya Plisetskaya . "Получено на 12 декември 2020 г. от https://www.thefreelibrary.com/I%2c+Maya+Plisetskaya.-a078681552
  • APA стил: Аз, Мая Плисецкая . (n.d.)> Безплатната библиотека. (2014). Получено на 12 декември 2020 г. от https://www.thefreelibrary.com/I%2c+Maya+Plisetskaya.-a078681552

Maya Plisetskaya

Родена през 1925 г., Мая Плисецкая - балерина, хореограф, международна личност - се присъединява към Болшой през 1943 г., но е държана зад Желязната завеса до 1959 г. Настойчиво креативна и обичана от публиката, тя преживява чистки и политика, танцувайки през 50-те и 60-те си години, превръщайки първо Одета/Одил, а след това „Умиращият лебед“ на Фокин като нейни подписа. Съпруга на композитора Родион Щедрин в продължение на повече от тридесет и пет години, тя си сътрудничи в балети с Алфредо Алонсо, Морис Бежар и Роланд Пети. взета от полицията и съдбата му е неизвестна, а бременната й майка, взета от театъра по време на антракта, е изпратена в затворнически лагер за съпруги и деца на арестувани съпрузи. Сега Мая живее с леля си, балерина Суламит Месерер, в Москва.

Глава десета - Импровизацията на Чайковски

Майка беше освободена през април 1941 г. и накрая се върна в Москва с малкия ми брат. Цялото семейство я чакаше на платформата на гара Казан, от която тя беше тръгнала преди всички онези години. Море от сълзи. Прегърнати, докато не ни се зави свят. Няма край на радостта. Бяха я пуснали рано.

Подготвях се за следващото представление [в училището в Болшой]. Исках да покажа на майка си, че не съм си губил времето, че съм напреднал. Майка, превключвайки бързо от пътуванията си, започна да ме разпитва за моите балетни изследвания, какви нови творби бях научила.

Последната й година в Чимкент не беше лесна. При едно от посещенията й в полицията, за да се регистрират, тя бе изпратена в задната стая с известни технически характеристики. Очакваше я внушителен и приятен на вид мъж. Той попита за нейното здраве, децата й, как се справя дъщерята, която я беше посетила.

МАЯ ПЛИСЕЦКА ТАНЦИ ФОКИНЕ УМИРАЩИЯ ЛЕБЕД, РОЛЯ, КОЯТО СЕ НАПРАВИ СВОЯ.

„Трябва да ни помогнете, важно е да докладвате за настроенията и разговорите на хората около вас, какво мислят родителите на изгнаниците на вашите студенти по балет в клуба, които посещават вашия хазяин Исак.“ Тя трябваше да направи това в писмена форма, спретнато и ясно. Просто казано, те искаха тя да бъде доносник.

Те не можаха да разбият майка [когато я разпитваха] в затвора Бутирки. и със сигурност приятният човек получи неумолим отказ. Появи се почитател. По-късно тя разбра, че той е от КГБ. Искаше да се ожени за нея и да ни осинови и тримата. "Съпругът ти, за съжаление, вече не е между живите. Обичам те безумно, гледах всичките ти филми, когато бях на свобода. Ти си любовта на живота ми. А децата имат нужда от баща." Майка му изпрати багажа. Тя не искаше да повярва, че Отец е бил [застрелян]. Тя чакаше целия си живот. скачаше всеки път, когато в предната зала се чу неочаквано звънене на звънеца, звънене на телефона или непознат глас. Никога повече не го видя.

Чудя се дали преувеличавам драмата на семейството си? . Но всичко се случи Всичко е вярно. Не искам да изглаждам острите ъгли или да скривам неприятните детайли. Така живееше моето поколение. Аз съм неговото дете. Нито по-добре, нито по-лошо.

Училището се подготвяше за дипломния си концерт. За първи път това ще бъде придружено от Болшой оркестър и проведено на сцената на втория му театър. Основните изпълнители бяха тези, които завършиха тази година. Това беше силна група. . Танцувах импровизацията на Чайковски в постановката на Якобсон. Pas de trois беше много успешна хореография. Мои партньори бяха Швачкин и Евдокимов.

Спрях да пиша, за да седя, със затворени очи и да си припомня онзи малък балет. Какво чудо е механизмът на човешката памет. Често ме питат: "Как си спомняте всички ходове и техния ред?" Как читателите и актьорите си спомнят стихове, стихове, стотици страници проза, роли и монолози? Не мога да обясня как тялото си спомня най-сложния хореографски текст. Има моменти, когато можете да задържите цял балет с всички негови изпълнители в главата си години наред. И понякога се мъчите да си спомните кога лявата тръгва, лявата ръка, лакътя във вариация, която сте танцували само вчера. Това е като телефонен номер, който сте набрали сто пъти, който изведнъж се изтрива от паметта ви. Обяснете ни, мъдреци, какво представлява паметта.

Московската публика беше възхитена от номера. Може би това беше - смея ли да го кажа? - върховата точка на концерта. Майка беше в публиката и аз видях нейните щастливи очи да греят в първия ред на кутиите на партера. Тя ме виждаше след дългата ни раздяла на сцената на втория театър на Болшой с напрежението на оркестъра, дирижиран вдъхновено от Юрий Файер. Публиката бурно аплодираше, а ние продължихме да се кланяме и да се покланяме, излизайки от завесата на рампата. Тя беше щастлива. Асаф [Месерер, чичото на Мая], когато ме поздрави, направи подигравателно лице: „Ти се поклони като любимец на публиката - трябва да си по-скромен.“

Твърде късно е за скромност, когато публиката ви е приела и ви е възнаградила за успешната работа. Може би онази нощ за първи път разбрах по-високата стойност на лъковете. Ритуалът е много важен. И до днес вярвам, че лъковете са компонент на изпълнението. Публиката трябва да отнеме не само впечатленията от танца, но и от цялостния образ на танцьора, винетка, оформена от благодарния отговор на публиката за нейното признание. Публиката трябва да запази опашката на кометата. Простете смелото ми сравнение.

. Виждам тази паметна вечер. беше особено важно за мен. Този ден оставих кроткото си балетно детство за независим, възрастен, рисков, но красив професионален живот в балета. На разсъмване на следващия ден избухна война.

Глава единадесета: Войната

Спомням си . хората се сгушиха по улиците около високоговорителите, излъчващи героична музика и давайки най-новите новини. Лицата отразяваха тревожност и напрежение. Някои бяха пияни. Дори и най-безсмислените осъзнаха, че бизнесът на войната убива хората. И кой е живял и кой е умрял е дело на съдбата. Едва сега се публикуват истинските данни за жертвите на ужасния сблъсък на две могъщи нации. И ето един, който ме зашемети: 97 процента от сънародниците ми, родени през 1923 г., две години преди мен, бяха убити или изчезнали. Само 3 процента са оцелели.

Бях наивен, въпреки че дълбоко в себе си усещах потъващо усещане. Уверихме се, че войната ще приключи бързо. . Започнаха въздушни нападения и звукът на сирени за боулинг. Германците бомбардират Москва през нощта. Целият град беше потопен в най-черната тъмнина. Те рисуват Кремъл, Червения площад и Болшой театър. Камуфлаж. В небето се носеха защитни цепелини - капани за германски бомбардировачи. В театъра и училището се научихме да отхвърляме ново съществително име: евакуация. . Как тя [Мита] успя да се сдоби с четири билета (два детски) за места във влака Москва-Свердловск, никога няма да разбера. Но ги вземи, тя го направи. Майка, двамата ми братя и аз. успя да напусне Москва в края на септември, много преди паниката от 17 октомври 1941 г., когато германците бяха пред портата на Москва.

В Свердловск бяхме настанени в [тристайния] апартамент на Падучев, инженер,. Изпълнителният комитет на партията постави още едно семейство от Украйна: четири жени, четири поколения. Инженерът - любезен и плах мъж - се сгуши с петчленното си семейство в третата далечна стая. И така, живеехме така: 4 х 4 х 6, почти като футболна формация. Но това не беше границата. Една сутрин в апартамента на Падучев бяха притиснати още две. Чичото на инженера и неговата двутонна съпруга. Трудно ще повярвате, но ние живеехме в мир, помагахме си, държахме места на километрични опашки, давахме в заем малки питки или банкнота от три рубли до заплатата.

Имаше редове за всичко. Без изключение. Хората стояха, стояха и стояха, молеха за отпуск, за да изчезнат малко, връщаха се и стояха още, оплакваха се, мрънкаха и се тревожеха, когато бяха извикани номера: 276 - тук; 265 - тръгна някъде. Прекръсти я! . Краката ми отчаяно се охлаждаха от стоене на опашки с часове. Балетът беше забравен. Намерих подкрепа в ходенето на театър. Може да попитате как стигнах до театъра. Дълги опашки и най-евтината балконска седалка. Билетите бяха невероятно евтини. Всъщност доскоро местата на предния ред в Болшой бяха само 3 рубли 50 копейки.

Когато доматите на пазарите бяха от 10 до 15 рубли за килограм. Така че има избор. Имате салата от зелени домати на пазара - или отидете в Болшой четири пъти. В Свердловск избрах храна за душата.

Прогнозите на Мита бяха погрешни. Болшойът е евакуиран в Куйбишев, а балетното училище отива в малък град, Василсурск, на Волга [не Свердловск]. Тази случайна грешка ми струва скъпо. Цяла година, от 15 и половина до 16 и половина, прекарах, без да работя в балет. Това беше годината ми за стоене на опашката. Постепенно ме обзе паника. Още една такава година и можех да целуна балета за сбогом.

Забелязах вестник, който казва, че останалите членове на трупата в Москва са дали премиера на Втората сцена на Болшой. Самият Болшой беше затворен. Тогава чухме, че част от училището също е останала отзад. Проучванията продължиха. Беше като ток от електричество. Трябваше да отида в Москва. Подобно на трите сестри на Чехов и аз си повтарях: „В Москва, в Москва, в Москва.“ Но как? Трябваше ви специален пропуск. Нямахме влиятелни приятели. Отиването в офиси, опитвайки се да обясни защо и защо, би било загуба на време. Кой би послушал някое момиче за балет, обучение, физическа подготовка, учители?

Реших да предприема отчаяна стъпка - да пробия нелегално в Москва. Майка беше в паника и се опита да ме изгони. - Ще те вдигнат и ще те арестуват.

- Нека! Аз отговорих. "Времето изтича." . Не беше лесно да се получи билет за влак. Беше скъпо и нямахме почти никакви пари. И не бихте могли да си купите такъв без пропуск. Ръката на Провидението ме отведе [до] шахматиста Рохлин, който предложи да помогне. Той беше женен за балерината Валентина Лопухина, която също ще ми подаде ръка за помощ няколко години по-късно. И двамата вече не са с нас.

Влакът отне пет дни. През цялото време се замислях дали да не изляза на спирката преди Москва и да извървя останалата част от пътя. Или да рискувам всичко, разчитайки на тълпите, които ще ме прикрият. Повтарям, нямах пропуск, който да ми позволи да вляза в Москва, реших да взема хазарта. И аз спечелих. Привързах се към накуцващ старец, носейки чантата му, което му доставяше удоволствие, и искреното му внимание ми помогна да се измъкна покрай военния патрул на вратите на гарата. И - бях в Москва.

Вземайки няколко колички, стигнах до апартамента на Мита. За щастие самата Мита отвори вратата. Говорихме цяла нощ и на сутринта отидохме до сградата на училището на Пушечная. Сърцето ми биеше сякаш току-що завърших трудна солова вариация. Хората се радваха да ме видят. Никой не попита как съм се върнал в затворен град, имам ли пропуск, дали Майка е с мен.

Мария Михайловна Леонтьева (Е. П. Гердт [редовният учител на Плисецкая] беше евакуиран) преподаваше последния, завършващ клас. Била е и бивша танцьорка на Мариинския театър. Докато пиша, с учудване виждам, че всичките ми източници се намират в Санкт Петербург, въпреки че по рождение и характер съм москвич. Мария Михайловна се съгласи да ме приеме, без да се притеснява от загубената ми година.

"Ще трябва да работиш като дявола, за да компенсираш изгубеното време. Подаръците ти ще ти помогнат. Вярвам в теб. Върни се във форма!"

Нападнах яростно работата си. Харесваше ми да бъда в бара, да правя зададените ми комбинации, да се виждам в огледалото. Бях израснал по-висок,. но бях пораснал. Никой не би си помислил, че съм над 14.

Леонтьева беше спокойна, внимателна учителка. Тя познаваше семейната ми история и ми показваше топлина и състрадание. На сцената на Мариински М.М. беше танцувал всяка солова партия - дуети, трио, всяка солова фея. Тя познаваше балета си и упоритият й поглед улови всички наши грешки. Особено нейна грижа беше гърбът да бъде професионално изправен. Работих с Леонтьева повече от шест месеца. Предстоят матурите. Естествено, дори не можехме да помислим за сцена или оркестър. Трябваше да танцуваме. самостоятелна вариация и също така да се покажем в общия клас. М.М. и подготвих вариацията на Кралицата на Дриадите от Дон Кихот.

Дойде изпитният ден. Беше в края на март 1943 г. Войната продължи. Майка все още беше в Свердловск. Всички очакваха да се отвори вторият фронт. Те обвиниха съюзниците за забавяне. Много хора се натъпкаха в стая 6. Комисията седеше на тясна маса, познати лица, тенду, бати, център, скокове, пръсти. Всичко беше изключително делово, без цветя и овации. Дойде и моят ред. Моята вариация. Бях нанизан здраво като лък. Готов. И изведнъж чух грешната музика. Пианистът обърка реда на вариантите. Не помръднах. „Не моята музика“ звучеше усърдно и страстно. Стоях там. Последва раздвижване. Леонтьева спря владетеля на концерта с властен вик.

"Играйте на Дриада. Плисецкая танцува лидера."

Всичко мина гладко. Взех изпита. Получих "А." Училището беше зад мен. Войната продължи. Но сега се изправих пред собствената си война. За моето място в живота.