Руската балерина се смята за една от най-великите танцьорки на 20-ти век, която в продължение на много години е била възпрепятствана да се появи на запад

пазителят

Мая Плисецкая, която почина на 89-годишна възраст, беше една от най-важните балерини от съветската епоха, ставайки, след пенсионирането на Галина Уланова, водеща балерина на Болшой балет. Стройна, с дълги крака и пламнала червена коса, тя имаше ослепителна техника, огромен, почти мъжествен скок и забележително гъвкав гръб и ръце. Тя твърди, че е наследила поразителните и изразителни погледи от баща си, когото тя описва като „жилава, стройна физика“. Сред съвременниците си тя се открояваше и дори днес филмите с нейните танци изглеждат изключително модерни.

Западната публика я видя първо за първи път в драматични роли, като двойната героиня на Лебедово езеро или заглавната роля на Кармен Сюит, балет, създаден около нейната личност и конкретни подаръци, но тя също може да бъде вкусно забавна и женствена като Цар Мома в Малкият гърбав кон или най-вече като Китри в Дон Кихот; Рудолф Нуреев каза, че изпълнението й е „като шампанско“. Но въпреки несъмнените й подаръци животът й беше всичко друго, но не и гладко. Тя изчака 16 години, преди да й бъде позволено да обикаля на запад, определена от КГБ като „политически незряла“. И по-късно в дългата й кариера имаше открит пробив между Плисецкая и всемогъщия режисьор на Болшой Юрий Григорович.

Тя е родена в Москва, първо дете и единствена дъщеря на родителите си. Баща й, Михаил Плисецки, беше инженер и твърд комунист, който заемаше ръководна длъжност във въгледобивната индустрия в страната. Майка й Рахил Месерер беше филмов актьор и член на голямо семейство, включващо актьори, танцьори, академици и инженери. И двамата родители бяха евреи, което трябваше да докаже проблем в уж егалитарния Съветски съюз. Освен това в САЩ имаше близки роднини.

През 1934 г. Плисецкая постъпва в балетното училище в Болшой, където веднага привлича вниманието. Първата й година беше прекъсната, защото семейството трябваше да се върне в Шпицберген, където баща й беше генерален консул. Но след няколко месеца, тъй като тя пропусна танците, беше решено да се върне в Москва, където беше поставена в класа на Елизавета Герт.

Година по-късно Михаил е отзован в Москва. През 1937 г. е арестуван и по-късно екзекутиран. На следващата година Рахил, заедно с най-малкото си дете, е изпратена в трудов лагер като съпруга на „враг на народа“. Мая беше взета от леля си Суламит, болшой балерина, а чичо й Асаф, водещ мъжки танцьор по това време, се грижеше за брат си Александър.

През 1941 г. Рахил е освободен и семейството е събрано, но с продължителността на втората световна война семейството се премества в Свердловск, вярвайки, че Болшой ще бъде евакуиран в този град. Слухът се оказа фалшив и Мая пропусна цяла година в балетното училище. В крайна сметка тя предприе опасната стъпка, като направи петдневното пътуване обратно до Москва без подходящи документи. Завършва с най-високи оценки през 1943г.

Тя се присъедини към „Болшой“ на ниво младши, но танцува няколко участия в първия си сезон. Сред тях беше мазурката в Шопиниана, която тя репетира с великата учителка Агрипина Ваганова, която, по думите й, „позлати“ нейната интерпретация. Още след това Плисецкая съжаляваше, че времето й с Ваганова беше толкова кратко.

През 1945 г. Плисецкая е назначена за балерина, танцувайки водещи роли в репертоара на компанията, включително Лебедово езеро, което тя продължава да изпълнява до 50-те си години. Тя създава части в „Каменното цвете“ на Леонид Лавровски и в „Спартак“ на Игор Моисеев. Но каквато и да е ролята, тя я направи уникално своя, благодарение на своите драматични дарби и поразителна личност. Въпреки това тя все още падаше на фал на властите. Когато през 1951 г. тя стана заслужена артистка на СССР, имаше протести от страна на Комсомола. И тя беше изключена от турнето през 1956 г. в Лондон, първият път, когато пълната компания на Болшой се появи на запад. Едва когато Болшой заминава за Ню Йорк през 1959 г., година след като Плисецкая се омъжва за композитора Родион Щедрин, тя трябва да излезе на западна сцена и да спечели международно признание. Но въпреки това и последвалите триумфални турнета, тя все още се сблъсква с проблеми. Carmen Suite, произведение, хореографирано за нея от кубинеца Алберто Алонсо, първоначално беше официално осъдено като „еротично“ и „формалистично“. Но тя упорства и това се превръща в една от нейните подписващи роли.

Имаше подобна критика на привидно артистична основа, но може би по-скоро свързана с фирмената политика, с първата й хореография, Анна Каренина (1972) и още два балета, в които тя участва, „Чайката“ (1980) и „Дамата с малката“ Куче (1985). И тримата имаха музика на Щедрин и костюми на Пиер Карден. По това време Плисецкая има опит в работата със западните хореографи Морис Бежарт и Роланд Пети, и двамата са създали творби за нея. Тя отбеляза 50-ия си рожден ден с изпълнение на взискателния Болеро на Бежар. И нейната 50-та година на сцената беше отпразнувана с лудата жена от Шайо, балет, създаден за нея от румънеца Джиджи Качиуляну.

В края на 70-те тя и няколко други старши звезди от Болшой бяха открито на кинжали, изтеглени с Григорович. Плисецкая все още беше много търсена и продължи да обикаля с група танцьори, които се появяваха главно в нейните собствени програми.

През 1983 г. Плисецкая прекарва една година като художествен ръководител на балета на Римската опера и заема подобен пост в Националния балет на Испания от 1987 до 1990 г. Тя продължава да танцува на пойнт до 60-те си години, като специален акцент е солото на Умиращия лебед, първоначално известен от Анна Павлова и тя все още се появява на сцената в соло, създадено за нея от Бежар, Ave Maya, през 80-те.

Плисецкая беше украсена с отличия, включително три награди на Ленин и поръчки от Франция, Япония, Литва и Испания. През 2000 г. Владимир Путин я инвестира с медала за служба на руската държава. За щастие бяха записани много от нейните изпълнения, включително участия като актьор в съветските филми „Анна Каренина“ (1976) и „Фантазия“ (1976, по пролетни порои на Тургенев). Тя е изобразена от художника Марк Шагал в стенопис за Метрополитън опера в Ню Йорк. Нейната автобиография „I Maya Plisetskaya“ е публикувана през 2001 г.

След разпадането на Съветския съюз Плисецкая и Щедрин създадоха дома си в Мюнхен.

Той я оцелява, както и брат й Азари Плисецки, бивш танцьор и учител по балет.

• Мая Михайловна Плисецкая, балерина, родена на 20 ноември 1925 г .; починал на 2 май 2015 г.

Тази статия съдържа партньорски връзки, което означава, че можем да спечелим малка комисионна, ако читател кликне и направи покупка. Цялата ни журналистика е независима и по никакъв начин не е повлияна от рекламодател или търговска инициатива. Като кликнете върху партньорска връзка, вие приемате, че бисквитките на трети страни ще бъдат зададени. Повече информация.