От Тимъти У. Райбак, Специално за The Christian Science Monitor/22 септември 1988 г.

скали

„Московски скали! Московски скали! Москва скали! “, Крещи водещата поп певица на Съветския съюз Алла Пугачева в 8000-ватова западна звукова система. Нейният водещ китарист Владимир Кузмин се движи на централната сцена и отприщва мехурчести китарни рифове в стил Хендрикс, докато светлините мигат, а госпожица Пугачева разваля сцената в мини-полата си с черен метал.

„Заради перестройката“, казва тя пред аудитория с почти капацитет в зала „Джон Ханкок“ в Бостън, „Аз съм тук“.

Владеенето на Пугачева от рок и поп стилове и нейното наелектризиращо сценично присъствие я превърнаха в най-популярната певица в СССР и един от най-продаваните звукозаписчи досега. Американското търговско списание „Билборд“ отбелязва, че „тя се нарежда сред велики музикални индустрии като Бинг Кросби, Елвис Пресли и Майкъл Джексън. като са продали повече от 150 милиона [записа]. "

Сега Пугачева е на първия си концерт в САЩ. С откриващия изпълнител Владимир Пресняков, русокос певец, който „разхожда луната“ а ла русе, и нейната резервна група Recital, тя донесе новите звуци на СССР на Михаил Горбачов в Сиатъл, Лос Анджелис, Сан Франциско, Чикаго, Филаделфия и Бостън. Тази вечер тя ще завърши двуседмичното си американско турне с разпродаден концерт в Ню Йорк в Карнеги Хол.

Където и да отиде, Пугачева заслепява публиката, като издава гръмотевични рок номера, пее руски народни песни или предлага трогателни мелодии, определени по лириката на Осип Манделщам, руският поет, загинал в съветски трудов лагер. В един меланхоличен номер Пугачева отчаяно пада на колене, след което рухва на пода, докато чернотата поглъща сцената.

Вземете историите за монитора, които ви интересуват, да бъдат доставени във входящата ви поща.

С регистрацията си, вие се съгласявате с нашата Политика за поверителност.

Сценичната персона на Пугачева е това, което първо й спечели любовта на съветската публика. „В средата на 70-те години“, спомня си Светлана Бойм, руска „емигрантка“, която сега е асистент в Харвардския университет, „Алла донесе отчетлива личност на съветската музикална сцена. Тя беше плът и кръв. Когато пееше, тя се смееше и плачеше. Публиката я обичаше заради нейната честност. "

Преобладаващите „емигрантски тълпи“ на американските концерти на Пугачева свидетелстват за нейната популярност сред Съветите от всички възрасти. Обемна бабушка гледа със звездни очи на сцената тук в Бостън. Четирима ентусиазирани фенове в края на 20-те години извикват многократно: „Арлекин! Арлекин !, “заглавието на хит песента от 1975 г., която катапултира Пугачева до славата.

„Спомням си, че я видях в Москва, когато бях на седем години“, отбелязва съветски „емигрантски тийнейджър“ след появата на Пугачева тук. "Не можех да пропусна шанса да я видя отново."

Въпреки шеметната си популярност в СССР и Източна Европа, Пугачева доскоро беше почти непозната на Запад.

„Преди това Gosconcert [съветската държавна концертна агенция] се интересуваше само от изпращането на Болшой балет и хора на Съветската армия в чужбина“, отбелязва руският промоутър „emigr’e“ Виктор Шулман, чиито усилия да доведе Пугачева в САЩ се затъват в съветската бюрокрация в продължение на четири години, докато това турне беше окончателно уредено.

„Перестройката промени това“, продължава той. „Хората в съветската мисия, хората в съветското посолство, хората в Gosconcert и в Министерството на културата вече се интересуват. Всичко се обединява “, казва той, стискайки мощните си ръце с очевидно удовлетворение.

Нещата не винаги бяха толкова обещаващи за московската суперзвезда. „В продължение на много години пеех в малки клубове навсякъде в Съветския съюз. В Грузия, в Сибир, малки градове, за които никога не сте чували “, обяснява Пугачева чрез преводач. „Много пъти обмислях да се откажа от пеенето и да се занимавам с нещо друго.“

След като през 1965 г. изрязва първия си запис за „Мелодия“, рок песен, наречена „Робот“, 16-годишният, класически обучен вокалист се появява с различни групи, включително легендарните московски Happy Guys, една от първите официални съветски рок групи.

След това идва „Арлекин“. През 1975 г. Пугачева печели първа награда, изпълнявайки песента на международен фестивал в София, България. „Тази песен даде моята кариера. Това е песен за сваляне на маски. Аз съм като Арлекина. Нося много маски. Във всекидневието съм срамежлив човек. Но на сцената ставам някой друг. "

Пугачева приписва трайната си популярност на годините, прекарани да изпълнява в затънтените райони на Съветския съюз, където се научи да разбира нуждите на своята публика. "Това беше взаимна зависимост, основана на любовта."

Кариерата й скочи. Нейните албуми на държавния звукозаписен лейбъл се продават от десетки милиони. Тя се появява по телевизията и редовно опакова най-големите концертни зали на СССР.

Въпреки че Пугачева процъфтява в съветското развлекателно заведение през първата половина на 80-те, тя приема призива на Горбачов от 1985 г. за реформи „Винаги бях за перестройката. Перестройката е състояние на духа “, настоява тя. „Но перестройката е повече от приказки. Трябва да предприемете действия. Както направих с концерта в Чернобил. "

През май 1986 г., малко след ядрената катастрофа в Чернобил, московският рок критик Атиам Троицки се обърна към Пугачева с идеята да организира концерт за набиране на средства за разселени украински семейства.

„Алла беше за това“, спомня си г-н Троицки в книгата си „Обратно в СССР“, „и след известна„ телефонна “подготовка отидохме в ЦК на партията. И за двама ни това беше първото ни посещение на това място, но Алла не трябваше да показва личната си карта, за да влезе: Тя беше незабавно приета от зашеметените пазачи. "

Пугачева убеди Централния комитет да й позволи да организира концерта без участието на съветската бюрокрация и, заедно с Троицки, организира събитието само за две седмици.

На 29 май 1986 г. шест съветски рок групи и солисти, оглавявани от Пугачева, излязоха на сцената пред 30 000 публика на московския Олимпийски стадион. Концертът за помощ в Чернобил барабани 100 000 рубли за жертвите.

През последните години Пугачева пренесе посланието си отвъд съветските граници към Западна Европа, Далечния Изток - и сега Северна Америка. Тя вижда мисията си в чужбина като опит за подобряване на международното разбиране и за „преструктуриране“ на чуждите представи за съветския народ. „Виждайки ме да се представям, надявам се, че хората ще променят начина си на мислене за съветските хора.“ Тя добавя, смеейки се, „че ще видят, че ние не сме само руски мечки“.

Дори и така, тъй като концертите на Пугачева в Съединените щати са присъствали почти изцяло от „емигрантската“ руска общност, нейният контакт с американците е дошъл предимно по време на разглеждане на забележителности.

Тя намери Сан Франциско за „очарователна“. Тя обичаше блясъка и вълнението на Холивуд, но беше шокирана от разрастването на градовете в Лос Анджелис и Ню Йорк.

С благословията на Gosconcert тя казва, че „би искала да се върне в Америка и да пее за американска публика. може би с някои западни изпълнители.

„Ако можех да избера жена партньор по пеене, мисля, че това би била Тина Търнър. Или може би Cyndi Lauper или Bette Midler. “Що се отнася до мъжете:„ Наистина харесвам изпълнители със силна артистична личност: Майкъл Джексън, Стинг, Елтън Джон. “И тя добавя с усмивка:„ Има и г-н . Брус Спрингстийн.''

Тимъти У. Рибак, преподавател по история и литература в Харвардския университет, е автор на „Рок около блока: Рок музика в Съветския съюз и Източна Европа, 1954-1988“, публикуван през следващата година от Oxford University Press.