тина

Снимка: Брайън Адамс

Тина Търнър може да е пенсионер, но не спира да се люлее. Пример: миналия юли, в разгара на глобалната пандемия, Queen of Rock and Roll пусна ремиксирана версия на своя хит от 1984 г. „What Love Got To Do With It“ с DJ Kygo за радост на феновете по целия свят . Всичко е в съответствие с мантрата на рокера, която тя подкрепи миналия ноември, когато навърши 80 години, когато заяви: „Изглеждам страхотно, чувствам се добре, преживях някои много сериозни заболявания, които преодолявам. Така че е като да имаш втори шанс за живот. "

И така, когато Търнър празнува своя 81-и рожден ден на 26 ноември, ние отново посещаваме нашата история за корицата за 2018 г. с музикалната легенда, в която колегата рок суперзвезда Брайън Адамс улавя с камерата си „оригиналната кралица воин, сила на природата, която разкъса сцената и стана първата жена, която отвори мъжкия клуб на рок роялти. "

Накрая тя имаше всичко. Слава, успех, пари, любов. Тя беше оцеляла при опит за самоубийство, избягала от чудовищен съпруг, който я малтретирал на сцената и извън нея, и организира самостоятелно завръщане, което я превърна в световна суперзвезда. След това след половин век в шоубизнеса тя с удоволствие се отказа и се омъжи за мъжа на мечтите си на приказна сватба в швейцарски замък, заобиколен от 140 000 червени и жълти рози и серенадиран от Брайън Адамс, докато вървеше по пътеката . За момент животът й беше перфектен.

Три месеца по-късно тя се събуди, неспособна да ходи. Тина Търнър получи инсулт. Беше 2013 г., а тя беше на 73. Тя беше готова да живее щастливо до края на краищата, но тялото й имаше други планове.

Преди Бионсе. Преди Тейлър Суифт, Риана, Мадона и Гага. Преди Cardi B, Miley, Katy, Britney, Pink, Janet, Adele, Alicia, Avril, Alanis ... имаше Tina.

Тя е оригиналната кралица на воините на поп музиката, сила на природата, която разкъса сцената и стана първата жена, която отвори мъжкия клуб на рок роялти. Тъй като тя не е написала свои собствени песни или е превърнала образа си в променящо формата произведение на пърформанс изкуството, Тина никога няма да постигне родословието на вертикално интегрирани суперзвезди като Бионсе или Гага. Но като певица и танцьорка, тя прокара следите с цялостно произведение. Без значение кой е написал песните - от бугито на речната лодка на „Гордата Мери“ до знойния висок артист на „Частната танцьорка“ - тя ги притежаваше с авторитет, който беше едновременно царствен и запалителен. От перуките на слънчевия изблик до петите си на шпилка, тя създаде театрална персона, която винаги изглеждаше истинска и трудно спечелена и неразделна от собствената й епична история за триумфиране над насилственото насилие.

Тина Търнър се изявява в „Стадион на Франция“ в Сен Дени, Франция на 05 юли 2000 г. Снимка: Ален Бенейн/Гама-Рафо чрез Getty Images

Тина Търнър не просто счупи стъкления таван на рокендрола. Тя наруши двойния стандарт, който позволява на Мик Джагър да се промъкне в седмовековната стратосфера, докато женските звезди достигат своя срок на годност по-малко от половината от неговата възраст. Когато Тина осветява класациите с „What Love Got to Do With It“ на 44, тя се превръща в най-старата жена соло изпълнител, вкарала хит номер 1 в САЩ. Ако беше съвременен художник, като всеки от емблематичните женски поп днес звезди, тя нямаше да се нуждае от фамилно име, особено от мъж, който я биеше. Тя би била просто Тина.

Нейната история е основна басня за овластяване на жените. Анна Мей Бълок, самоизповядващ се магаре от Nutbush, Тенеси, намира прожекторите в началото на 60-те години с ръководителя на бандата R&B Айк Търнър - насилствен коккейд, който променя името си, запазва го като негова лична собственост, увлича я в секс шоу на живо в брачната им нощ в Тихуана, пътува с въртящ се харем и я бие в черно и синьо в продължение на години. През 1968 г. тя прави опит за самоубийство, като поглъща 50 валиума. През 1976 г., след като претърпява последен жесток побой от Айк, тя отвръща на удара за първи път, след това болтове за свобода, спринтира през магистрала в Далас с обляни в кръв дрехи и се приземява в мотел с кредитна карта Mobil и 36 цента в нея джоб. Разводът я оставя счупена. Е, почти - тя виси на двата си Ягуара, единият подарък от Айк, другият от Сами Дейвис младши. Издигайки се като феникс от пепелта на кариерата си, Тина постига огромен хит със соловия си албум от 1984 г., Private Dancer, fusiness главна роля като императорската немезида на Мел Гибсън в Mad Max: Beyond Thunderdome и увенчава нейния триумф с предизвикателния химн на филма „Нямаме нужда от друг герой“.

Легендата за житейската история на Тина се завърна с нейната най-продавана автобиография, I, Tina (1986), която доведе до биография от 1993 г., кръстена на най-големия й хит, What Love Got to Do With It, с участието на Анджела Басет . След като продаде 200 милиона плочи, спечели 12 Грами и запълни повече места за концерти от който и да е солов изпълнител в историята, Тина направи последното си изпълнение през 2009 г., след което се изплъзна завинаги, като се установи в Швейцария с германския продуцент на звукозаписи Ервин Бах, по-млад мъж на 16 години и любовта на живота й от 1986г.

Когато знаменитостите изчезнат от погледа, хората понякога предполагат, че са умрели, сякаш животът свършва, когато светлините угаснат. Дори това започва да се чете като некролог. Но когато става въпрос за неудържима сила като Тина Търнър, човек трябва да зададе този въпрос, зададен веднъж от Пеги Ли: това ли е всичко?

Е, не. На 78 години Тина Търнър е най-добрата оцеляла - все още жива, ако не и да рита краката си, както преди. След като прекара четири години в ръкавица с животозастрашаващи бедствия - инсулт, след това рак, след това бъбречна недостатъчност - тя публикува втория си мемоар Тина Търнър: Моята любовна история. В съавторство с двама автори на автори, той рестартира нейната история за Пепеляшка, преразглежда злоупотребата, бягството й от Айк, звездното завръщане. Но се съсредоточава върху романтиката й с Ервин и как е издържала каскадата от страдания, последвали медения им месец. В известен смисъл това е също толкова утвърдително, колкото и историята на успеха й: приказката за устойчивостта на жената, докато тялото й я издава изведнъж.

Тяло, за което тя винаги се е грижила. Тина се кълне, че никога не е употребявала наркотици и не е пушила цигара. И докато тя не беше от хората, които ходеха на фитнес, 50 ​​години интензивни тренировки като изпълнител я поддържаха във форма. Тя с гордост си спомня как скочи от сцената в театър „Аполо“ в Ню Йорк, когато беше бременна в осмия месец с второто си дете - „Бях добър спортист. Знаех, че мога да се справя. " Два дни след раждането на сина й, тя казва, че се е върнала на сцената, „пеейки и танцувайки, сякаш нищо не се е случило“. Тина беше на 21. По-късно, като 44-годишен екшън герой в „Отвъд гръмотевицата“, тя се гордееше, че прави своите каскади и облече 70 килограма броня.

Тина празнува своя албум за завръщане „Private Dancer“, който става платинен в хотел Westin в Торонто, 1984 г. Снимка: Джим Ръсел/Торонто Стар чрез Getty Images.

Тина говори за тялото си на практика. Веднъж Билборд се възхищаваше, че има „най-кинетичните крака в бизнеса“ и когато беше отличена в Центъра на Кенеди във Вашингтон, президентът Джордж Буш ги нарече „най-известните крака в шоубизнеса“, наблюдение, което остави Тина необезпокоявана. „Бях - и все още - се забавлявах от непрекъснатото внимание, отделяно на краката ми“, казва тя. „Наистина не вдигам шум. Виждали ли сте някога крака на пони, когато току-що се е родило? Дълго и вретено? Така ми приличаха краката ми ... Късият ми торс е закачен на тези две висящи крачета, но аз се научих как да нося дрехи, за да ги поласкам. "

Еднакво емблематична е косата й, която не принадлежи на тялото й. Прието е. Тина носи перуки от началото на 60-те години, когато фризьорски салон преизсветли химически изправените й черни кичури и ги превърна в чупливи. За шоуто тази нощ тя скри щетите под перука и никога не погледна назад. Тя щеше да носи същия стил и цвят на перука на сцената и извън нея, но за представления, тя щеше да го „приготви като ястие от три ястия“, като го разклони в подписа си. Перуката, казва тя, винаги е била „продължение на мен“, а не костюм.

Това отношение се простира и на нейните небостъргачи. Трябваше да се чудиш как може да танцува в тях, без значение с мълниеносни движения, които тя донесе на сцената. Очевидно тайната на танците на токчета е в пръстите на краката. „Винаги оставаш малко на крака, с тежест, изтласкана напред“, казва тя. „Пръстите на краката са изненадващо здрави.“ Що се отнася до обувките, Тина обичаше да свири в Louboutins и Manolo Blahniks. Но за издръжливост тя заложи на нечупливи обувки със стоманена опашка. Изработен по поръчка на обущаря на звездите Паскуале Фабрицио, „те се чувстваха като удължаване на крака.“ Дори разкриващите й костюми бяха „практичен избор“, казва тя. „Мрежестите чорапи не работеха толкова често, колкото другия вид. Късите рокли бяха по-лесни за танци, защото оставяха краката ми свободни. Кожата не показва пот или мръсотия и никога не се набръчква. Толкова за сексуалната привлекателност. "

Подобно на много фенове от моето поколение, за пръв път видях Тина Търнър на големия екран - в Gimme Shelter, класическия документален филм от турнето на Rolling Stones от 1970 г. Айк и Тина Търнър бяха откриването на групата, а филмът има тлееща сцена на Тина, която пееше „Ive Been Be Loving You Too Long“, докато извайваше микрофона с явен плът. Като млад бях хипнотизиран. Малко знаех, че съм свидетел на първичен момент #MeToo. „Айк беше също толкова контролиращ и обиден на сцената, колкото и в къщата“, спомня си Тина. „Той ме принуди да изпея‘ Ive Been Loving You Too Long ’по толкова евтин и сексуален начин, че това стана най-малко любимата ми песен.“

Първият път, когато видях Тина да изпълнява, беше отблизо, в императорската стая на хотел Royal York в Торонто. Тя току-що започна соловата си кариера с ревю в стил Вегас. Фланкирана от редица танцьори, тя затрупва клуба на вечерята с разтопена енергия, която може да запали стадион. Няколко години по-късно, през 1985 г., я видях да стартира турнето си в Северна Америка за частни танцьори в хокейната арена на Сейнт Джон. Изведнъж тя стана рок звезда, изгаряйки къщата в шеметен репертоар от костюми, еволюирали от бели панталони от еленова кожа до рокля с щраусови перки, от плат за кръста и халат, покрит с диафанна верига до черна кожена мини рокля цепка покрай бедрото.

Така че, когато тя пише в мемоарите си, че „да изглеждам секси на сцената никога не е била основната ми цел“, изглежда малко нелепо. Но ето какво е търкането: тя продължава да казва: „Не се притеснявах как момчетата ще реагират на погледа ми. Винаги съм играл на жените от публиката, защото ако имаш момичета на своя страна, имаш и момчета. " По това време, добавя тя, „нямаше жени, които да пеят и танцуват като мен - жени, които биха могли да бъдат секси, без да го правят сексуален“.

Това е фина линия. Може би тъй като Тина не е написала собствен материал, той никога не е станал обезпокоително личен. Тя се отнасяше към шоуто си като рокендрол бурлеска - просто добро, леко забавление. „Никога не е идвало нещо от сцената, което да е негативно“, твърди тя. „Бионсе има същия такъв тип енергия днес, но тогава бях единствената.“

Зад кулисите на това шоу в Сейнт Джонс, облечена само със синя хавлиена кърпа, Тина ми каза, че след като е била третирана като „малката робиня на Айк“, тя няма желание да се спира на миналото. Тя дори отказа роля в „The Color Purple“ на Стивън Спилбърг. „Чернокожите могат да се справят по-добре от това“, каза тя. „Живял съм на юг в памучните полета. Не искам да правя нищо, което съм направил. "

Музикалното наследство на Тина може да е потопено в соул и R&B, но тя не искаше да стои неподвижно достатъчно дълго, за да пее блуса. Толкова много от нейните хитове, като „River Deep, Mountain High“, са плоски признания за любов. Първоначално тя дори се противопостави на урбанистичните намеци в някои от поп песните, написани за Private Dancer. Когато новият й мениджър, 30-годишен австралийски сплитфайър на име Роджър Дейвис, за пръв път й донесе демонстрация на „What Love Got to Do With It“, тя я отхвърли от аргумента, аргументирайки, че „не е това, което Род Стюарт или Rolling Стоунс щеше да пее. " Тези момчета бяха нейните модели за подражание. Когато соловата кариера на Тина тръгна, белите рок звезди запалиха пистата, а Джагър, Боуи, Маккартни и Брайън Адамс изпълниха дуети на живо, създадени специално за смелата нова медия на MTV.

Лист за контакт със студийни портрети в цял ръст на американската рок певица Тина Търнър, заснет в Ню Йорк през 1969 г. Снимка: Джак Робинсън/Архив Хълтън/Гети изображения

През 90-те години Тина се премества в Европа. Харесваше го с неговата любезност и толерантност и „тя се чувстваше в безопасност в чужбина, защото нямаше шанс да се сблъска с Айк ... Можех да забравя за него в чужда държава“. (Айк умира от предозиране на кокаин през 2007 г.) Но основната й причина да се премести е да бъде с Ервин Бах. Те живееха в Кьолн, на място в южната част на Франция и накрая направиха дома си вила на езерото Цюрих, където тя казва, че „въздухът е толкова свеж, че простото дишане се усеща като изпиване на студена, бистра чаша вода. ”

През 2000 г., след като завърши последния си студиен албум и изпълни това, което смяташе за прощално турне, Тина се изплъзна толкова далеч от прожекторите, че слуховете за нейната смърт се разпространяваха в Google. Но през 2005 г. тя излезе на почит в Кенеди Център във Вашингтон и видя Бионсе да изпълнява „Гордата Мери“.

„Когато си мисля за вдъхновение - каза Бионсе на публиката, - мисля за двете Тини в живота ми - майка ми Тина и, разбира се, невероятната Тина Търнър. Никога не съм виждал жена толкова мощна, толкова ожесточена. "

След седем години почивка Тина приписва на София Лорен, че я подтиква да се върне на работа, когато се сблъскаха на модно ревю в Милано. Отпразнувайки половин век изпълнение с турнето си за 50-та годишнина, тя продаде повече от милион концертни билета, като най-накрая извади щепсела през 2009 г. След това дойде пътуването с влакче в увеселителен парк: пищната сватба, меденият месец, скъсен за телевизионна публика с Опра ... и удара. Събуждайки се полупарализиран, „Бях твърде неудобно да искам помощ“, спомня си тя. "Крака за дни и мускули от стомана от танци, но нямах сили да стана."

Това беше само първата поредица от медицински катастрофи. След това дойде тежък световъртеж, последван от рак на червата, бъбречна недостатъчност и почти една година диализа. Комбинацията от рак и бъбречни заболявания представлява смъртоносен улов - 22 - лекарствата за борба с тумори биха отхвърлили бъбречна трансплантация. Но в крайна сметка Тина беше изчистена от рак в краен срок и спасена от любовта на живота си. Ервин дари бъбрека си. След тежкото възстановяване от операцията, тя нервно се върна в очите на обществеността за откриването на Tina: The Tina Turner Musical в лондонския Уест Енд. „Наблюдавах как миналото ми се разгръща от комфорта на плюшена кадифена седалка“, пише тя. Тина изпитваше странно чувство на затвореност. Когато актьорът, играещ Айк, излезе на сцената, тя казва, че подобието е било толкова странно, „сякаш Айк е дошъл от гроба“. Но той не можеше да я нарани. Всъщност тя чувстваше, че най-накрая може да му прости.

Историите не винаги спират, когато трябва. Преди мемоарите да отидат в пресата, Тина трябваше да добави трагичен епилог към приказния край. През юли, точно преди да отпразнува петата си годишнина от сватбата с Ервин, след като присъства на модно ревю на Армани в Париж, последвано от оживена вечеря, Тина се върна в хотела, за да разбере, че синът й Крейг Търнър се е застрелял. Той беше мъртъв на 59-годишна възраст. Тина имаше син с Айк и осинови две от децата му, но Крейг беше първото й: тя го роди на 18 след кратък романс със саксофониста на Айк, Реймънд Хил. „Той винаги ще бъде моето бебе“, пише Тина. „Знам, че ще преживея някак си. Силен съм."

Тина обича да изтъква, че има две страни: рокендрол Тина и „Тина, която носи балет и перли, която вярва в елегантността“. Там е Тина, свирепата танцьорка с крака с превключващи ножове и „глас, който може да слее полиестер на 50 крачки“ (както каза Кърт Лодър от Rolling Stone). След това има Тина, будистката през целия живот, която повтаряше часове наред, създавайки тайно убежище от злоупотребата на Айк. Тя вече не пее на сцената, но все още пее у дома, в стая, където е построила малко светилище на изгубения си син.

Поглеждайки назад към живота си, тя признава: „Най-дългата ми любовна връзка беше с моята публика.“ В този смисъл нейното наследство изглежда сигурно. Публична икона или частна танцьорка, Тина Търнър винаги ще бъде кралицата на рокендрола.

Тази история първоначално е публикувана през 2018 г.