Когато Марлене Дитрих казва на Observer през 1960 г., „Ако се обличах за себе си, изобщо нямаше да се притеснявам“, това беше неочаквано признание от един от трайните символи на изтънчеността и стила в света. „Дрехите ме отегчават. Бих облякъл дънки - продължи германската звезда. И все пак от най-ранните изяви на Дитрих на кино екрана и в кадри от кинохрониката, склонността й към бляскави, но андрогични тоалети я отличаваше от други водещи дами.

след

„Обличам се за имиджа. Не за себе си, не за обществеността, не за модата, не за мъжете “, обясни тя, като фокус на редовен материал в този вестник,„ в който жените в различни сфери на живота обсъждат отношението си към модата и избора на дрехи “.

Двадесет и пет години след смъртта й, в Париж току-що бе открита нова изложба, отпразнуваща експертната връзка на Дитрих с камерата, докато във Вашингтон друго фотографско шоу „Облечен за образа“ изследва конструкцията на нейната мощна визуална марка и взе нейното заглавие от интервюто на 57-годишния наблюдател.

Каквито и да са истинските чувства на Дитрих към външния й вид, внимателно подготвеният й имидж беше политическа позиция, както и модна декларация. Нейната асоциация с освободения ваймарски свят на палав кабаре, заедно с нейната съпротива срещу нацистките опити за кооптиране на по-късната й кариера, направи актрисата ценна военна емблема на свободна Германия. В същото време дръзките сексуални подигравки зад смяната на пола на нейната висша мода бяха проектирани да бъдат едновременно възбуждащи и подривни.

Това, което стана известно като „силует на Дитрих“, първоначално бе създадено от стройната, мъжка кройка на панталоните. Тя имаше, довери тя, специфични сарториални изисквания: „Винаги съм трябвала да си правя дрехи заради моята необичайна форма - широки рамене, тесни бедра.“

Свежият изблик на очарование от звездата тази зима идва в момент, когато отношението към жените в Холивуд е в центъра на обществения дебат, заедно с по-широка социална дискусия за плавността на половите идентичности. В резултат на това мощната андрогиния на Дитрих се сдоби с нов регистър: изглежда предшестващо предизвикателство пред мъжката йерархия на филмовата индустрия и рестриктивните сексуални норми.

Пред камерата на Йозеф фон Щернберг Дитрих се научи на техники за грим, осветление и монтаж, които й позволиха да остане под контрола на образа си. Снимка: Архив Bettmann

Вярно е също така, че любовта на Дитрих да носи мъжки дрехи - тя веднъж каза „Аз съм по сърце джентълмен“ - беше отчасти от времето си. Тя не беше толкова далеч от елегантния, скроен външен вид, носен от други буйни холивудски звезди от нейната ера, като Катрин Хепбърн, и в по-малка степен Джоан Кроуфорд или Барбара Стануик.

Талантливи фотографи като Ървинг Пен, Ричард Аведон, Ив Арнолд и Сесил Бийтън отнеха изграждането на мита за Дитрих. В един известен кадър, направен от фотографа на Paramount, Юджийн Робърт Ричи, актрисата носи цилиндър, бяла вратовръзка и опашки, докато цигара виси от устните й. Дитрих твърди, че този външен вид на джентълмен е вдъхновен от Веста Тили, популярната изпълнителка на английска музикална зала, но нейната собствена версия е по-деликатна и силно полирана.

„Тя прави секс, но няма положителен пол“, пише критикът на наблюдателя Кенет Тайнън на характерно широк език. „Нейната мъжественост се харесва на жените, а сексуалността - на мъжете.“

Това чувство на двусмисленост беше съзнателно съставено от Дитрих в сътрудничество с нейния ментор, режисьора Йозеф фон Щернберг. Беше я направил международно име с филма си от 1930 г. „Синият ангел“, заснел го както на немски, така и на английски, и в ролята на 28-годишната актриса от Берлин в ролята на Лола Лола, звезда на кабарето, която манипулира влюбен професор.

Блясъкът е вид да знаете, че сте добре във всяко отношение и че независимо от случая или ситуацията, вие сте до него

Веднъж работила в Америка, а досега любовникът на фон Щернберг, актрисата отслабна, боядиса косата си в руса и прие тънкоглавите вежди, които се превърнаха в нейна запазена марка. Веднъж нейният приятел Ерих Мария Ремарк описва нейните черти с голям успех в романа си Триумфална арка: „Хладното, светло лице, което не искаше нищо, което просто съществуваше, чакаше. Човек може да мечтае за всичко. “

Пред камерата на фон Щернберг Дитрих се научи на техники за грим, осветление и монтаж на филми, които й позволиха да контролира образа си в продължение на много години. Филмът на Фон Штернберг „Мароко“ стана известен със сцена, в която фрак на Дитрих изведнъж целува жена в публиката си по устните.

Френската изложба "Obsession Marlene" в Maison Européenne de la Photographie, в сърцето на столицата на Ville de Paris, е събрана от огромната колекция на Pierre Passebon, който курира шоуто и заяви, че се стреми да покаже звездата "като време преминал ”. Посетителите се запознават с шестгодишната Дитрих, родена като Мария Магдалина, в пигтейли, докато шоуто завършва с щракащи папараци, направени от обожаван отшелник, който рядко напуска апартамента си в Париж. За Пасебън смелостта на неговия идол беше ключът. "В реалния живот тя имаше многобройни афери с жени", каза той. „За да бъдем открито бисексуални през 40-те и 50-те години, сме взели смелост, която Дитрих имаше в изобилие.“

Дитрих също беше смел, като обърна гръб на родината си. Биографията на Шарлот Чандлър от 2011 г. разказва за личното представяне, което звездата трябваше да направи в посолството си, за да бъде подновен германският й паспорт.

От съществено значение беше тя да кандидатства за американско гражданство, което в крайна сметка й беше предоставено през 1939 г. Тя не можеше да даде на нацистките власти да разберат, че няма да се върне, въпреки доходоносните филмови сделки и артистичната свобода, която те предлагаха. По-късно филмите на Дитрих бяха забранени в Германия, докато тя продължи да бъде наградена с американски медал за свобода за забавление на войски на фронта.

В по-късния живот образът на Дитрих беше борба за поддържане. Чандлър описва усилията, които нейните модни дизайнери са направили, за да пресъздадат магията. Пристрастяванията към напитки и лекарства по рецепта не помогнаха, но козметичната хирургия затегна нейните черти, докато лещите на камерата с мек фокус направиха всичко възможно.

Трудно е да се спазят нейните стандарти: те са не по-малко от съвършенство. „Блясъкът - забеляза Дитрих веднъж - е увереност. Това е един вид знание, че сте добре във всяко отношение, психически и физически и на външен вид и че, независимо от повода или ситуацията, вие сте равен с него. "

ИНТЕРВЮ НА НАБЛЮДАТЕЛЯ

От наблюдателя, 6 март 1960 г.

Марлен Дитрих снима за интервюто си за наблюдател в Balenciaga. Снимка: Джак Нисбърг/Наблюдателят

Мърморенето в тихия хотелски бар замръзна. Съвсем изведнъж, с няколко безшумни крачки, Марлене Дитрих беше там. Тя наистина е доста нещо. Беше облечена в палто от дива норка; черна рокля Balenciaga, бродирана, вляво на гърдите, с алената лента на Légion d’honneur; скована черна шапка от тюл; бели детски ръкавици; черни лачени помпи; и черна чанта крокодил. Това е всичко. Но качеството на тялото й даде на норка лукс, който никой рекламодател никога не можеше да купи: черната рокля беше по-малка и по-фина, отколкото можеше да се предполага от томовете на Vogue, а единичната й украса беше някак по-светска и порочна от всички бижута в Париж, Лондон и Ню Йорк взети заедно.

За разлика от изваяния образ на филми, в които се движи само гласът, тя е будна и приветлива. Лицето й има линии, за щастие: две дълбоки от носа до брадичката и няколко на челото. То е оживено с топлина и хумор. Тя си поръча кафе и сервитьорът го донесе и нежно погледна през първата уста: „Обличам се за образа“, обяви тя. „Нито за себе си, нито за обществеността, нито за модата, нито за мъжете. Изображението? Конгломерат от всички части, които някога съм играл на екрана. Когато бях в „Синият ангел“, хората мислеха, че това съм аз: те наистина мислеха, че това съм аз!

„Ако се обличах за себе си, изобщо нямаше да се притеснявам. Дрехите ме отегчават. Бих облякъл дънки. Обожавам дънки. Взимам ги в обществен магазин - мъжки, разбира се; Не мога да нося дамски панталони. Не мога да си спомня кога последно имам нов чифт. Те издържат толкова дълго и стават все по-добри. Но се обличам за професията. Взимам си дрехите в Холивуд и Париж и ако не мога да дойда в Париж, чакам.

„Никога не ходя в колекция. Отнема твърде много време. Те ме познават сега и ми показват само дрехите, които са мои. Никога не обмислям пари, когато поръчвам дрехи. Преди да имам пари? Не помня.

„Да, имам добър вкус. Сигурно е било влиянието на майка ми, защото винаги е идвало съвсем естествено. Никой друг никога не е имал никакъв ефект върху дрехите ми. Разбира се, ако съм с някой, когото познавам, че иска да ме покаже, тогава се обличам, за да може да ме покаже. И се обличам според това, което правя - това е вкусът - и страната, в която се намирам. В Париж можете да бъдете по-луди. Ню Йорк е практично място.

„Никога не съм се намесвал в дрехите на дъщеря ми. Стига тя сама да се чувства комфортно. Ако тя поиска съвет, щях да й кажа да купи нещо добро.

„Има толкова много жени с толкова много дрехи и те никога няма какво да облекат. МНОГО бих предпочел да отида на парти с черна пола и пуловер.

„Винаги съм знаел, че съм имал ужасни ръце. Те също бяха замръзнали в Ардените по време на войната. Тогава човек не е мислил за такива неща. "

  • Тази статия беше изменена на 29 ноември 2017 г., за да идентифицира правилно филма, който стана известен с целувка между Дитрих и жена като Мароко.