Миналия април, когато директорката на Staatsballett Berlin Полина Семионова направи своя дебют в Ню Йорк, изпълнявайки се на гала-наградата на Youth America Grand Prix, самото й появяване на сцената предизвика писъци на възторг от амбициозните танцьори сред публиката. Те познаваха младата звезда от видеоклип „Demo (Letzter Tag)“, в който тя танцува сладко и изразително соло по музика на популярния немски музикант и актьор Херберт Грьонмайер. Видеото е гледано от близо 1,5 милиона души в YouTube, което прави Семионова по-популярна в интернет сайта от Силви Гилем, Алесандра Фери или Наталия Макарова.

разрешаване

През септември имах възможност да наблюдавам младата балерина в компания и на репетиции в Берлин и да говоря с нея за нейните танци. Лично тя е едновременно благодарна и анимирана, първата, която признава, че късметът е изиграл роля във веригата от събития, които я тласнаха към славата. На 24 години Семионова казва, че сега внимателно изчислява плюсове и минуси, преди да вземе големи решения, но възможността да направи видеоклипа на Grönemeyer се появи преди тя да придобие такава зрялост.

"Бях толкова млад!" тя се смее, когато я питат дали проектът идва от желанието да достигне до нова публика за балет. „Бях на 18 и току-що се присъединих към компанията. Трябваше да е друга танцьорка, Надя Сайдакова, но тя беше ранена и аз бях трети или четвърти избор. ” И макар да нямаше представа колко ще бъде гледано видеото, Семионова е щастлива, че „хората, които не се интересуват от балета, го гледат и мислят да дойдат в театъра“, казва тя.

Serendipity е повтаряща се тема в историята на Semionova. Като дете, израстващо в Москва, тя и по-големият й брат Дмитрий обожават спорта, особено пързаляне с кънки, докато по-малката й сестра учи музика. Когато треньорът на Дмитрий препоръча високият му ръст да е по-подходящ за балетни сцени, отколкото за ледени пързалки, Семьонова беше принудена да смени и заниманията. „Три деца в три училища? Това би било твърде трудно за родителите ми, затова попаднах в балет. Плаках, защото обичах пързаляне с кънки. " Отново тя се засмя на синхронността: нейните пропорции, като тези на брат й, са идеални за балет.

Приета в Балетната академия на Болшой, Семионова работи усилено, но не е на върха в класа си. Тя кредитира трите международни състезания, в които е участвала (Москва, Ваганова-При в Санкт Петербург и Нагоя), като й дава възможност да намери себе си и да реализира способностите си.

„В училище никога не съм танцувала самостоятелни роли“, казва тя. „Имахме много талантлив клас. Често влизах в студио, за да работя сам. Други ученици могат да си позволят допълнителни часове с учителя, но аз не. Един ден Юрий Васученко, бивш солист на Болшой балет, видя как работя и каза „Ще ти помогна“.

„Той подготвяше сина си за първия Московски международен балетен конкурс и ме помоли да бъда партньор на сина му. Никога преди не бях правил соло или па де дьо. Юри ме накара да пусна вариациите три пъти подред, за да се уверя, че имам достатъчно сила. " В същото време тя си спомня, че е преминала през скок на растежа, който я е оставил слаб. „Разтрепервах се след всеки па де дьо“, казва тя.

Когато нейната учителка и директор на училището София Головкина чу, че Семионова планира да присъства на състезанието, тя не одобри и й забрани да отиде, казвайки, че ще я изхвърли от клас. Но Семионова отиде, макар и плачеща, и беше наградена със златен медал за юноши от 2001 г. Когато се върна в клас, Семионова си спомня, че Головкина каза: „Ти спечели“, което означава не само състезанието, но и правото да взема решения сама.

Семионова разсъждава върху опита и добавя: „Състезанията не са само за медали, а за процеса. Всъщност те са най-вече за шанса, който предлагат на танцьорите, за да посегнат към още. “

Балерината има навика да настоява, за да надхвърли възможностите й, както видях в репетицията, която гледах по-късно същия ден. Любовницата на балета Валентина Савина я тренираше в „Grand Pas Classique“ на Виктор Гсовски за тържеството, което открива сезона на компанията в Берлин. Pas de deux е проучване в класическото усъвършенстване: резервно и технически предизвикателно. Няколко пъти мъжът поставя жената в позиция, пуска ръката й и тя балансира. По време на репетицията, всеки път, когато Семионова установи красив баланс, тя вдигаше пасата си малко по-високо, преди да премине към следващата стъпка. Дори на репетиция тя живееше с мотото си: „Да се ​​радвам за това, което имам, и да се опитвам за малко повече“.

Семьонова репетира с брат си Дмитрий (той е директор на компанията от 2007 г.), но тя ще танцува с артистичния директор на Staatsballett, Владимир Малахов, в гала. Откакто стана директор през 2002 г., Малахов промени облика на балета в Берлин: той ръководи прехода на града от три трупи в една и привлича по-млада, по-стилна публика чрез интелигентно програмиране и маркетинг.

В много отношения възходът на Семионова е паралелен с успеха на Малахов, а извън сцената Малахов изглажда прехода й от Русия към Европа. Когато тя пристигна, без да говори нито дума на английски или немски, той беше не само неин директор, но и приятел.

Сега, когато започва седмия си сезон в компанията, тя се чувства добре и с двата езика: „Животът сам ви променя“, казва тя. „Трябва да сте по-независими, по-отворени. Когато бях в училище, бях много срамежлив. "

И Семионова, и Малахов са били обучавани в Балетната академия на Болшой и също споделят уникални прилики в своята физика и движение. Когато Малахов посещава своята алма матер през 2001 г., той е привлечен от начина, по който Семионова подхожда към работата си.

„Когато бях в Москва, за да заснема част от документалния филм на PBS„ Born to be Wild “, посетих балетното училище и видях това красиво момиче в клас“, казва Малахов. „Нейните учители искаха да ми покажат други ученици, но главата ми винаги се въртеше, за да я наблюдавам.“

Малахов толкова харесваше начина, по който тя работеше, че той й предложи договор да се присъедини към Staatsballett като директор. Тя също получи оферти от балета "Киров" и "Болшой балет", компанията, в която Головкина очакваше да се присъедини.

„Избрах Берлин, защото основният договор не се предлага на много хора“, казва Семионова. „Взех Владимир да дойде в училището и да ме види като знак - мислех, че ако не взема предложението, ще почувствам, че не съм опитал.“ Тя признава, че е било трудно да съобщи новината на Головкина, но че учителят й е разбрал заради Малахов. „‘ Той е моето дете. Ти си и моето дете “, спомня си Семионова, казвайки Головкина. „Знам, че той ще се погрижи за теб, така че сърцето ми ще остане спокойно.“ Тогава тя ми каза: „Когато бях твърд с теб, това беше само за да те направи по-силен.“

Независимо дали това е твърдостта на нейния учител или нейната собствена решителност, Семьонова се влива в работата си. „Класът е не само как се затопляте през останалата част от деня си, но е и за вашите мускули, вашата сила“, казва тя. „Бих казал на младите танцьори:„ Не се спасявайте, но и не работете глупаво. Работете с тялото и главата. Понякога е по-добре да правите упражнение веднъж и да мислите, вместо 100 пъти и да получавате крампи навсякъде. "

Практикувайки това, което проповядва, Семионова беше проучване в непрекъснато движение по време на урока, който гледах. В нейното движение има лекота и съвършенство, което затруднява гледането на някой друг в студиото. Тя играе с качества на движение: понякога отрязва крака си отстрани по стакато, друг път оставя велик бат, да се носи до ръката й на висока пета, привидно без усилие. Краката й изглеждат прикрепени към тялото с гъвкави ластици. Нейните завои са също толкова плавни: четири или пет пируети бреят наоколо, вместо да се въртят със сила.

„Тя направи чудесно развитие през шестте сезона, през които е била тук“, казва Малахов. „Когато дойде в Берлин, медиите я нарекоха бебе балерина. Тя беше много млада, но с течение на времето става все по-стабилна и сигурна. Тя работи много усилено за това. Толкова е строга със себе си. ”

Фокусирана върху работата, Семионова използва концентрацията си, за да извлече максимума от танците си. „На сцената изпълнявате движението, което правите добре, това, което ви харесва“, казва тя. „Но класът е нашата работа, нашата работа, нашето време за подобряване на слабостите. Понякога учител дава комбинация и аз чувствам, че трябва да направя малко повече за определен мускул, така че да работя тялото си между упражненията. Вярвам, че всеки танцьор познава собственото си тяло най-добре. "

Балерината често участва с Малахов и той продължава да я вдъхновява, особено в „начина и начина, по който работи“, казва тя. „На сцената той не действа, той живее.“ Към това тя се стреми. Тя иска публиката да се влюби в героите и емоциите. „Когато публиката гледа балет, искам той да им въздейства като филм.“

Берлин е подходящ дом за този талантлив художник: Оперният театър се намира между Бранденбургската порта, историческа забележителност в града, и Александерплац, търговски център. Изглежда, че самата Семьонова пресича различни светове: от изящното си руско обучение до присъствието си в YouTube и Facebook. Докато изследва традиционни балети като Жизел и Лебедово езеро, тя достига и до по-младата публика с нови форми на технологии и комуникация - тя е връзка между миналото и бъдещето.

Кейт Матингли преподава и пише за танци в САЩ и в Европа.