Израствайки във все още хрупкав Сиатъл, лекциите за позитивно тяло бяха редовни като дъжд. До фрази като „Всички тела са красиви“ фразата, която чувах най-често, беше „Има такова нещо като„ твърде тънка “.“

защо

„Тя дори вече не изглежда добре“, може да каже една добронамерена майка на приятел, визирайки изтощена актриса на корицата на People. "Тя е твърде слаба."

Тези забележки имаха за цел да обяснят, че развитието на смъртоносна болест е не само нездравословно, но и напълно контрапродуктивно, тъй като дори не може да гарантира, че ще изглеждате красива.

Но когато напуснах Сиатъл за женски колеж в Ню Йорк, където изненадваща част от студентското тяло балансираше трудно натоварване с пълен разстройство на храненето, трябваше да не се съглася с мъдрите жени от Сиатъл. Жените, които познавах и които редовно припадаха, когато кръвното им налягане стана твърде ниско от хроничен глад, все още се смятаха за завидно слаби. Приятели, които бяха предупредени от лекарите, че сърцата им скоро ще се провалят, ако не спрат да ограничават храната, все още изглеждаха конвенционално страхотни.

Напуканата ребра, шеметна, спираща сърцето истина? Според нашите стандарти за красота умирането от недохранване е горещо.

Срамувах се, когато видях, че новият филм на еврейската актриса и разстройство на хранителното разстройство Лили Колинс „To The Bone“, написан и режисиран от съживеещия Марти Ноксън, увековечава култа към слабостта, докато се преструва, че го демонтира.

Новият филм, чиято премиера беше положителна за Sundance и беше закупен от Netflix и достъпен за стрийминг тази седмица, следва характера на Колинс, докато тя търси възстановяване за ограничителната си анорексия в стационарна програма, вдъхновена от личния опит на създателя Noxon.

Може ли холивудски филм - визуален спектакъл с участието на актриса, която е и модел, финансова инвестиция под силен натиск от студия за печалба - да изобрази отговорно хранително разстройство?

Силите на изкуството са безгранични и възможността за достигане до хората чрез разказване на истории не е за подценяване, но маркетингът на „To The Bone“ е болен, подбивайки всичко, което създателите му са казали за намерението му.

Колинс, чиято майка е еврейка, е идеалната комбинация от конвенционална и уникална красота: тя има лицето на Одри Хепбърн, оцветяването на Снежанка, веждите на Граучо Маркс и тялото на 14-годишно момиче. Преди няколко месеца тя пусна книга с есета „Нефилтрирана“, която описва подробно борбата ѝ с анорексия и булимия. Но Колинс отслабна значително за ролята за по-малко от месец, което според нея беше необходимо, за да изиграе ролята.

Странно е, че те предполагат, че човек, който се възстановява от ограничаващо хранително разстройство, може „безопасно“ да отслабне значително количество тегло. „Това беше нещо, което реших да направя като актьор за роля“, каза Колинс пред Access Hollywood. „Отслабвате, наддавате, променяте цвета на косата си - има толкова много различни неща, които физически можете да промените за персонаж.“

Това е подобно на алкохолик, който твърди, че може убедително да изобрази пияница само ако изпие дръжка преди всяка сцена. Само лекарите на Колинс могат да кажат какво е подходящо за нея. Но настояването на нея и Ноксън по време на пресата за филма, че отслабването й е здравословно, е много странно твърдение за двама души, които искат, както казва Колинс, да започнат „разговор“ с млади фенове.

Част от причината, поради която исках да направя този филм, беше да запаля дискусия за проблемите с телесния образ и хранителните разстройства. Това не е просто филм за хора с клинични хранителни разстройства като анорексия и булимия. Мисля, че много хора изразходват огромно количество енергия за саморазвиване и самобичуване, както и за да се хванат в омагьосания кръг на диети и да си върнат теглото. Част от причината това да се случва е, че големите корпорации печелят милиарди долари, като ни продават храна, която е вредна за тялото ни и след това ни продават „поправката“ - което изобщо не е поправка.

Но когато дойде време Ноксън да продаде филма си, тя, подобно на големите корпорации, осребри колективното отвращение към себе си. Маркетингът на филма се концентрира интензивно около загубата на тегло на Колинс в светлината на истинската й болест, като темата се появява във всяко едно интервю, което Колинс и нейните звезди правят, а филмът дебютира в непосредствена близост до излизането на мемоарите на Колинс.

Най-ужасяващо беше появата на актрисата на корицата на списание "Shape", списание, посветено на обучението на жените да постигат по-малки тела, дни преди излизането на филма. (Неотдавнашна статия „Shape“ е озаглавена „Тази мама е направила пълна тренировка, докато е била на работа“.) Колинс се появява в гол бански бански, нежно аерографиран, до думите „Убий играта на доверие“. В интервюто тя говори за това как е „чиста ядечка“ и какво представляват нейните „язви“ (печени продукти). Тя диктува вярата си, че „упражненията са всичко“, как използва упражненията, за да „изчезне“, и казва, че когато става въпрос за упражнения, „аз също мога да се прокарам отвъд онова, за което съм смятала, че съм способна“.

Тези болезнени признания ни принуждават да попитаме: има ли тази актриса все още хранително разстройство? Или тези неподредени практики са нормални сега? И защо, по дяволите, това е публичната кампания за филм, който се опитва да победи „ненавистта към себе си“?

Виждайки актриса, която уж е в разцвета на здравето и позитивността на тялото, говори за това как „упражненията са всичко“ и празнува нейната „безопасна“ загуба на тегло, ще продължи да кара жените и мъжете от всички възрасти (но особено младите жени, насочени от този маркетинг ) изпитват мизерия по телата си.

Гей за убиването на играта на доверие.

Джени Сингър е писателка за „Напред“. Можете да се свържете с нея на [email protected] или в Twitter @jeanvaljenny.

Независимата журналистика на Forward зависи от дарения от читатели като вас.