Повечето песни на албума се сливат една в друга толкова мъгляво, че стават колективно анонимни.

beck

21 ноември 2019 г.

По време на своята разнообразна и непредсказуема кариера Бек е постигнал постоянство в едно отношение: почти безмилостно мрачен мироглед, представяне на Америка преди и след хилядолетието като подобен на Бош ад на унижения. Това беше рано, в неговото придържане към фолклорната и синята традиция на библейското пророчество („Трябва да има някакъв план, някакво верую на дявола, вписано в съзнанието ни“, той пее в „Мутации“ от 1998 г.), и това е в по-новите му работа, помрачавайки авант-поп усилията като Modern Guilt от 2008 г. и добавяйки глобално чувство на тъга към привидно по-интроспективни албуми като Morning Phase от 2014 г.

Ето защо 2017’s Colors беше толкова изненадващо: Освен едно или две парчета, това беше първият нестихващ, неравномерен парти-албум на Beck. Но ако Colors беше един милион долар, тогава последващите действия на Beck, Hyperspace, са коммедаун. Макар да е с подобна тежест за ритъма и електрониката, на албума липсва отскокът и изобилието на предшественика. Този обмен първоначално ще изглежда добре дошъл, тъй като за разлика от миналите експерименти на Бек с жанрове, които винаги са съдържали несъмнено лично докосване, лъскавото забавление на Colors’s, аерографирано, граничи с нечовешкото. За сравнение, Hyperspace представлява нещо поне относително замислено, неговите скелетни удари и мрачни измивания на синтезатор - резултат от работата на Бек с копродуцента Pharrell Williams - предполагащ период на самопроверка на средната възраст на фона на вечен здрач.

В продължение на няколко минути в албума, Бек следва тази предпоставка. Отварянето "Hyperlife" действа като кратък пролог, като обявява основната тема на албума за меланхоличен и несвързан излишък, фразата "смазващ живот", която квалифицира желанието за "все повече и повече красота, светлина" сред няколко преплитащи се текстури на синтезатор. Това води до „Uneventful Days“, с дълбоки измивания на клавиатурата и ефервесцентни проблясъци, играещи в скромния капан, докато Бек продължава темата с прекрасен мелодичен вокал: „Безкрайни дни, безкрайни нощи/Всичко, което казвам, знам, че не мога да се разбера. " Настроението е мечтателно, вцепенено и все пак някак обнадеждаващо.

Но парчета като водещия сингъл на албума, „Saw Lightening“, се връщат както към принудителния ентусиазъм на Colors, така и към хибридизацията на блуса и хип-хопа, които Бек изследва с много повече остроумие в ранните хитове като „Hotwax“ на Odelay. Като една от единствените “нагоре” песни в Hyperspace, нейният инертен ход се подкопава от конвенционално програмирана барабанна песен, изскачащи клавишни клавиши, досаден стих от Pharrell и фонове на изкуствен госпъл, които превръщат лирика за края на света в какво звучи като саундтрак музика за екшън филм.

Следва поредица от леки електро-поп балади в средата на темпото: „Die Waiting“ се поклаща с яркост, увеличена от акустични китарни струни, „See Through“ подчертава бълбукащите електронни перкусии, а „Star“ използва блокове от видеоигри и леко пулсиращ бас като гнездо за фалцетните вокали на Бек. Всичко е във вената на хладните вълни и макар да не е потискащо като Colors, но също така е изключително успокояващо. Освен възходящата ефирност на „Chemical“, евангелското величие на „Everlasting Nothing“ и няколко преплитащи се гласови линии, които връщат обратно към звуковата плътност на Midnite Vultures, повечето от песните се смесват една в друга толкова мъгляво, че стават колективно анонимен. Когато нещо се откроява, това обикновено е по грозна причина: Рапът на заглавната песен е изключително важен и няколко песни изчезват толкова рязко и неловко, сякаш са смутени от собствената си оскъдност.

Бек може да е изкупил Хиперпространството със своя недооценен лирически гений и би могъл да направи две различни посоки, като го направи: връщане към съкратеното изповедално писане на песни, което направи уязвимото Sea Change 2002 толкова универсално резонансно, или абсурдистката игра на думи, апокалиптична образност и поп-културен детрит, които обикновено изпълват песните на Бек до пръсване с ярки портрети и уникални обрати на фрази. (Дори Colors постигнаха някакъв, добре, цвят с линии като „Искам да те видя с проклятието на фараона/Цветето на ябълката, батериите се пръснаха.“) Но има малко от двете в Хиперпространството, което е толкова лирично неясно, колкото е музикално минимален.

Вместо да създава уникален свят от герои, Бек запълва твърде много песни с клишета от първа персона („Не ме интересува какво трябва да направя/Знаеш ли, че ще те чакам“), а другаде метафорите са съвършени и очевидни (любовта е наркотик за „Химикал“, дезориентацията се превръща в безпосочното небе на „Стратосферата“). По времето, когато Бек най-накрая стига до оригинална, пробиваща червата метафора в „Вечно нищо“ - „И аз се измих на брега/Всички ме чакаха там/Като овации за погребението на слънцето“ - това също е късно, за да компенсира баналността на албума.

Албумът на Бек от 2006 г. „Информацията“ е по-добър пример за неговия ненадминат подход към стила и тона на забавната къща: Чрез смесване на техно, фолк, пънк, хип-хоп, Krautrock, блус, амбиент и ориентиран към роука рок, този албум от своя страна е странен, агресивен, весел, обезпокоителен, зловещ и забавен, като същевременно изразява искрено ужас от сегашния ни кибер-Армагедон. За сравнение и при цялото си очевидно съвремие, Хиперпространството се чувства без значение и непълно.

Етикет: Капитолия Дата на излизане: 22 ноември 2019 г. Купува: Amazon