Когато истинският Джейк ЛаМота видя филма, той каза, че той го накара да осъзнае за първи път какъв ужасен човек е бил. Той попита истинската Вики ЛаМота „Наистина ли бях такава?“. Вики отговори „Ти беше по-зле“.

trivia

През 1978 г., когато Мартин Скорсезе беше на най-ниско ниво поради почти предозиране в резултат на пристрастяване към кокаина, Робърт Де Ниро го посети в болницата и му каза, че трябва да се изчисти и да направи този филм за боксьор. Първоначално Скорсезе отказа (той така или иначе не харесваше спортни филми), но поради упоритостта на Де Ниро той в крайна сметка отстъпи. Мнозина твърдят (включително Скорсезе), че Де Ниро е спасил живота на Скорсезе, като го е върнал на работа.

В подготовката за ролята си Робърт Де Ниро премина през обширна физическа подготовка, след което влезе в три истински боксови мача в Бруклин и спечели два от тях.

Когато Мартин Скорсезе посети някои боксови мачове, веднага го поразиха два образа: напоената с кръв гъба, избърсана по гърба на боеца, и висящите капки кръв, висящи от въжетата.

Причините, поради които филмът е направен в черно и бяло, са главно да го разграничат от „Роки (1976)“, както и за автентичност на периода. Друга причина беше, че Мартин Скорсезе не искаше да изобрази цялата тази кръв в цветна картина. Също така, в книгата Джейк ЛаМота казва „Сега, понякога, през нощта, когато се сетя, имам чувството, че гледам един стар черно-бял филм за себе си. Защо трябва да е черно-бял, не го правя знам, но е така. "

Робърт Де Ниро случайно счупи реброто на Джо Пеши в спаринг сцена. Този кадър се появява във филма: Де Ниро удря Пеши отстрани, Пеши стене и има бърз пробив в друг ъгъл.

За да постигнат усещането за братство между двамата главни актьори, Робърт Де Ниро и Джо Пеши са живели и тренирали помежду си известно време, преди да започнат снимките. Оттогава двамата са много близки приятели.

Робърт Де Ниро направи хиляда рунда, когато тренираше с истинския Джейк ЛаМота. Той смяташе, че Де Ниро има необходимото, за да стане професионален претендент.

Мартин Скорсезе се отказа от идеята да заснеме боксовите сцени с множество камери. Вместо това той планира месеци на внимателно хореографирани движения с една камера. Той искаше единичната камера да бъде като „трети боец“.

Звуковите ефекти за приземяване с удари бяха направени чрез смачкване на пъпеши и домати. Звуковите ефекти за избухване на светкавици на камерата бяха звуци от изстрели. Оригиналните касети бяха умишлено унищожени от звуковия техник Франк Е. Уорнър, за да се предотврати повторното им използване.

Джо Пеши, по това време разочарован, борещ се актьор, трябваше да бъде убеден да направи филма, вместо да се върне към музикалния акт, който сподели с актьора Франк Винсент.

Робърт Де Ниро и Джо Пеши наистина се удрят в известната сцена "удари ме".

Робърт Де Ниро прочете автобиографията на Джейк ЛаМота по време на снимките на филма „Кръстникът: Част II (1974)“ и веднага видя потенциала на филма да бъде направен със своя сътрудник Мартин Скорсезе. Изминаха повече от четири години, докато Де Ниро убеди всички, включително Скорсезе, да се включат в този филм.

За да се покаже по-добре на черно-бял филм, шоколадът на Хърши е използван за кръв.

Робърт Де Ниро спечели рекордните шестдесет килограма, за да изиграе по-възрастния Джейк ЛаМота, а Джо Пеши отслабна за същата сцена (впоследствие рекордът за увеличаване на теглото на филма на Де Ниро беше разбит от Винсент Д'Онофрио, който спечели седемдесет килограма за ролята си на редник Леонард "Гомер Пайл" Лорънс в пълно метално яке (1987).

Филмът е монтиран в апартамента на Мартин Скорсезе в Ню Йорк всяка вечер, след като снимките за деня приключват.

На един етап Мартин Скорсезе беше толкова стреснат от напълняването на Робърт Де Ниро, че спря производството, страхувайки се за здравето на актьора.

Това се различава коренно от други боксови филми като "Роки (1976)" и "Тяло и душа (1981)" по това, че камерата е била на ринга за бойните сцени, а не извън въжетата.

Истинският Джейк ЛаМота беше частично глух през по-голямата част от живота си, така че по-голямата част от гнева му се дължи на неразбирането на това, което хората казват. Той използваше тридесет процента в дясното ухо и седемдесет процента в лявото.

United Artists беше много разочарован от времето, което Мартин Скорсезе отдели по време на постпродукцията, мислейки, че е ненужно бавен. Скорсезе полага необичайни грижи, тъй като искрено вярва, че Raging Bull (1980) ще бъде последният му филм, и затова не иска да компрометира визията си. И обратно, когато се приближаваше до завършване, той също смяташе, че филмът е форма на кинематографично прераждане за него. Поради тази причина той посвещава филма на своя филмов професор (от Нюйоркския университет) Хайг Мануян "с любов и решителност". Manoogian беше помогнал на Скорсезе да направи първия си филм.

Сцената, в която Вики Ламота е представена за първи път на Джейк Ламота от оградата, свързана с веригата, е напълно импровизирана от Кати Мориарти и Робърт Де Ниро.

Джейк (Робърт де Ниро) пита Джоуи (Джо Пеши) "Ти прецака ли жена ми?" Мартин Скорсезе не смяташе, че реакцията на Пеши е достатъчно силна, затова той помоли Де Ниро да каже: "Прецака ли майка си?" Скорсезе също не каза на Пеши, че сценарият го призовава да бъде атакуван.

Мартин Скорсезе имаше проблеми да разбере как ще прекъсне последната битка между Джейк Ламота и Шугър Рей Робинсън (по-специално, когато е изправен срещу битите въжета). Той използва оригиналния списък с изстрели от последователността на душ в Psycho (1960), за да му помогне да разбере. По-късно Скорсезе коментира, че това, което е помогнало, е, че сцената е най-ужасяващата за него.

За да постигне визуално нарастващото отчаяние и намаляващ ръст на Джейк, Мартин Скорсезе засне по-късните боксови сцени в по-голям ринг.

Оригиналният сценарий е наложил вето от продуцента Стивън Бах, след като е казал на Мартин Скорсезе и Робърт Де Ниро, че Джейк ЛаМота е „хлебарка“. Де Ниро и Скорсезе отнеха няколко седмици в Италия, за да направят некредитирано пренаписване на сценария, през което време двамата откриха някои симпатични аспекти на LaMotta, които в крайна сметка удовлетвориха продуцентите.

Братът на Джейк ЛаМота Джоузеф съди производството за 2,5 милиона долара за предполагаемото неприятно изображение на него във филма.

За филма не е създадена оригинална музика. Цялата музика е взета от произведенията на италиански композитор на име Пиетро Маскани. Мартин Скорсезе го е избрал, тъй като е имал качество на тъга, че той се е чувствал подходящ за настроението на филма.

Повечето от бойните сцени са заснети чрез интензивен източник на светлина, за да се получи лек мираж в изображението.

На 31 март 1981 г. спечелването на Оскар за най-добър актьор на Робърт Де Ниро създава рядкост в историята на Академията, тъй като реалният живот Джейк ЛаМота присъства в публиката, свидетел на победата. Същата вечер Сиси Спейс спечели първия си Оскар за най-добра актриса за ролята на певицата Лорета Лин (дъщеря на миньор на въглища (1980)), която също беше в публиката на павилиона, правейки гала събитието уникално.

По-голямата част от филма, с Джейк Ламота като по-млад мъж, включително боксовите сцени, са заснети първи. След това продукцията спира за няколко месеца, като дава на Робърт Де Ниро достатъчно време, за да наеме ролята си на по-възрастния и много по-дебел LaMotta. През тези месеци Де Ниро качи шестдесет килограма, като на практика яде пътя си из Европа с големи ястия. В един момент Де Ниро яде вечеря, тежка в паста, и я изпива с ванилов млечен шейк, преди да си легне. Идеята му беше да го направи по този начин. Тези сцени обикновено са заснети с минимални снимки, тъй като Де Ниро ще се изтощи много по-бързо.

Когато Пол Шрейдър работеше по сценария, той вложи многобройни шокиращи моменти, като Джейк ЛаМота мастурбира и потапя пениса си в кофа с лед. По-късно Шрадър призна, че филмът има по-малко лично значение за него, отколкото за Робърт Де Ниро и Мартин Скорсезе, и добавя шокиращия материал само за да види какво може да мине покрай студиото. В крайна сметка мастурбацията беше прекъсната и вместо да постави пениса си в леда, ЛаМота изля леда по бельото си.

Въпреки че във филма се появяват само няколко минути бокс, те са били толкова прецизно хореографирани, че са им били нужни шест седмици за заснемане.

През 2007 г. Американският филмов институт класира това като най-големия филм на всички времена.

Бокс сцените възлизат на едва десет минути от времето на филма.

Към октомври 2015 г. Кати Мориарти все още никога не е гледала филма в неговата цялост. Според интервю в "Гардиън" тя е виждала само части от него. Не е само този филм, тя никога не е гледала повечето филми, в които е участвала.

Това бележи за първи път от първия му филм „Кой чука на вратата ми (1967)“, че Мартин Скорсезе успя да работи с приятеля си от филмовата школа Телма Шонмейкър, тъй като й беше отказано членство в тогавашния мъжки филм Редакторска гилдия.

Мардик Мартин написа най-традиционния, линеен сценарий за филма (по-скоро традиционна биография на Джейк ЛаМота), но се отказа от проекта поради изтощение след няколкомесечни изследвания. Пол Шрейдър направи няколко промени в сценария, включително да направи Джоуи ЛаМота, братът на Джейк, втория най-виден герой (като комбинира действията си с това на приятеля на Джейк, Питър Савидж) и да започне историята в средата на кариерата на ЛаМота, вместо началото. Въпреки че запазиха цялостната структура на Шрадър, Мартин Скорсезе и Робърт Де Ниро прекараха пет седмици, пренаписвайки неговата версия на сценария, докато не получиха точно филма, който искаха (Скорсезе и Де Ниро са некредитирани като сценаристи за филма).

Съпругът на Телма Шонмейкър, режисьорът Майкъл Пауъл, беше консултиран относно сцените с напълняване. В „Животът и смъртта на полковник Blimp” (1943) на Пауъл главният герой става значително по-голям по време на филма. Мартин Скорсезе и Робърт Де Ниро бяха любопитни как Роджър Ливси е постигнал този ефект. Пауъл ги информира, че Livesay е станал по-голям чрез внимателно използване на ъгли на камерата, бръснене на косата, за да изглежда главата му по-голяма, и разумно използване на подплънки. Скорсезе и Де Ниро смятаха, че филмът е твърде реалистичен, за да се измъкне с такъв ефект, така че беше взето решение Де Ниро да се натрупа физически чрез преяждане.

Косата на Кати Мориарти беше поставена с царевичен сироп, което създаваше проблеми във външните сцени, защото пчелите бяха привлечени от нея.