Пригответе се за сочните факти зад „Feud: Bette and Joan“ на FX.

bette

Предпоставката зад FX и най-новата антологична поредица на Райън Мърфи, Feud, е толкова измамно проста, че е трудно да се повярва, че все още не е направено. Всеки сезон ще види Мърфи и неговите съпродуценти да се фокусират върху различна известна вражда - както всеки сезон на American Crime Story се занимава с реално престъпление - и вече е ясно, че първият набор от осем епизода, със субтитри Bette and Joan, ще да бъде много труден акт за следване.

Съперничеството между иконите на сребърен екран Бет Дейвис и Джоан Кроуфорд е легендарната битка, продължила десетилетия битка, предизвикана както от професионални, така и от лични недоволства и подхранвана от индустрия, която не обичаше нищо повече от това да види жените си да се разкъсват. Голяма част от сраженията им се разиграваха като снайперисти напред-назад в таблоидите, въпреки че Крофорд винаги беше по-малко откровено враждебен от Дейвис, чиито емблематични изгаряния включват класиката: „[Кроуфорд] е спал с всяка мъжка звезда в MGM - с изключение на Ласи“.

Ето пълна хронология на това, което наистина се е случило по време на четиригодишната вражда между Дейвис и Крофорд.

1933: Произходът

Разводът на Джоан засенчва главната роля на Бет.

Крофорд започва своята кариера на екрана в по-млада възраст от Дейвис (Кроуфорд прави първата си поява на екрана през 1925 г.) и вече е утвърдена звезда по времето, когато Дейвис се премества в Холивуд през 1930 г. Първият публичен инцидент на напрежение между двойката излиза на Крофорд, издигайки Дейвис, в това, което ще се превърне в повтаряща се тема.

През 1933 г. Дейвис беше достигнал ключов момент в все още зараждащата се кариера - комедията „Екс дама“ ще бъде първата, която ще покаже името си над заглавието. Warner Bros. бяха планирали сложна рекламна кампания, обявяваща новата фаза на звездата на Дейвис - докато Крофорд не обяви, че се развежда с първия си съпруг, Дъглас Феърбанкс младши, същия ден. Според известния биограф Дейвид Брет „Ню Йорк Таймс“ поставя филма на Дейвис в малък абзац в раздела „Обзор“, като същевременно отделя няколко страници за новините на Крофорд, а други вестници следват примера му. Бившата лейди беше отпаднала от кината след седмица благодарение на лошите продажби на билети, а говеждото месо на Дейвис се роди.

1935: Човекът

Джоан се омъжва за любимия актьор Бет.

"Никога не съм й простил това и никога няма да го направя." Така каза Дейвис в интервю през 1987 г. с журналиста Майкъл Тортън, петдесет и две години след определящия инцидент в нейната омраза през целия живот към Крофорд. През 1935 г. Дейвис се снима в драмата „Опасен“ и падна тежко за колегата си Франшот Тоун. „Влюбих се във Франшот, професионално и частно“, каза тя. "Всичко в него отразяваше елегантността му, от името му до маниерите му."

За съжаление, Крофорд стигна пръв до Тоун и двойката щеше да обяви годежа си по време на снимките на „Опасен“. "Той беше лудо влюбен в нея", каза Дейвис. "Срещаха се всеки ден за обяд ... той се връщаше на снимачната площадка, лицето му беше покрито с червило. Той беше удостоен с това, че тази велика звезда беше влюбена в него. Ревнувах, разбира се." Междувременно Крауфорд е цитиран да казва, че Тоун „е смятал Бет за добра актриса, но никога не е мислил за нея като за жена“. Няма сянка като сянката на Стария Холивуд.

"Тя го взе от мен", твърди Дейвис пред Тортън в интервюто от 1987 г. "Направи го студено, умишлено и с пълна безпощадност." Дейвис ще продължи да печели „Оскар“ за изпълнението й в „Опасно“ - и въпреки това Крофорд все още бе успял да я изкачи на сцената.

1936: Роклята

Джоан не е впечатлена от победата на Бет за Оскар.

На същата церемония по връчването на Оскарите Дейвис не си представяше, че ще спечели, и затова облече обикновена морска рокля (всъщност стар костюм) на церемонията на лекия Джак Уорнър, който я принуди да присъства, за да протестира срещу сформирането на екранните актьори Гилдия. Когато името й беше прочетено, легендата разказва, че Тоун е станал и я е прегърнал, докато сегашната му съпруга Крофорд е отказала да помръдне и я е върнала при Дейвис. След като Тоун я извика, че е груба, Крофорд уж се обърна към Дейвис и с насмешка каза: "Скъпа Бет! Каква прекрасна рокля". Само си представете GIF файловете, ако всичко това днес се провали.

1943: Преместването

Джоан безуспешно прави опит за примирие.

Това беше годината, в която Крофорд я премести в Warner Bros. от конкурентното студио MGM и поиска съблекалнята в съседство с Дейвис, който беше в Warner Bros от десетилетие. Според съобщенията Крофорд е изпратил множество подаръци и цветя в съседство в опит да спечели Дейвис - всички те са върнати.

1945: Ролите

Джоан взема остатъците от Бете и печели Оскар.

Крауфорд насочи сърцето си към главната роля във филма noir Милдред Пиърс и изпълни желанието й, когато Дейвис - първият избор на студиото - го отказа. Режисьорът Майкъл Къртис много не искаше да играе Кроуфорд, но накрая отстъпи, след като видя нейния тест на екрана. Крофорд продължи да печели първия си и единствен Оскар (който тя прие в леглото си) за Милдред Пиърс.

Две години по-късно Крофорд ще вземе още една главна роля, първоначално предназначена за Дейвис, в криминалната драма Possessed и ще спечели друга номинация за Оскар за нея. Въпреки често цитираната реплика на Дейвис „Мис Кроуфорд е филмова звезда, а аз съм актриса“, стана ясно, че индустрията вижда по-общо между тях, отколкото Дейвис би искал да признае.

1950: Слухът

Бет смята, че Джоан е влюбена в нея - и може би е права.

Предвид сравненията, не е изненадващо, че някои продуценти искаха да съберат Дейвис и Крофорд на екран. Драмата в затвора за жени в затвора е замислена от Warner Bros. като съвместно превозно средство между Дейвис и Крофорд, но се предполага, че Дейвис отказва да подпише срещу Крауфорд, наричайки филма „филм за дамките“. Което води до поредната интригуваща бръчка от тази вражда.

Крауфорд, който през целия си живот е имал връзки както с мъже, така и с жени, е бил заподозрян от някои, че е имал сексуално любопитство към Дейвис. „Франшот не се интересува от Бет, но няма да имам нищо против да я напъха, ако бях в правилното настроение“, казва Крофорд, цитиран от нейния приятел и доверен човек Джери Ашер. - Не би ли било смешно? Ашер добавя, че никога не е бил сигурен дали Крофорд е сериозен, но чувства, че тя е „привлечена от жизнеността и енергията на Бет. Бет винаги е била убедена, поради своето его, че Джоан има очакванията към нея и това е една от причините, поради която винаги е била толкова антагонистична и я нарече фалшива. "

1952: Римският ключ

Бет играе Джоан на екрана.

Романтичната драма „Звездата“ е написана от дългогодишната приятелка на Крофорд Катрин Албърт, предполагаемо като отмъщение след падане. Дейвис бе избран за главна роля на измита актриса, прилепнала отчаяно към своята избледняваща звездна сила - тънко забулено, дълбоко неприятно изображение на Крофорд. Предполага се, че Дейвис не е взел много убедително да влезе.

1962: Филмът

Бет и Джоан се обединяват - и се бият - в първия си и единствен заедно филм.

Както е изобразено във Фейд, именно Крофорд е убедил Дейвис да се запише на What Ever Happened To Baby Jane? - психологическата история на ужасите за осакатена бивша актриса (Крофорд), която е тероризирана от обезумелата си сестра (Дейвис) в холивудския им дом. Въпреки че филмът имаше неочакван успех в боксофиса и до известна степен представляваше завръщането, от което отчаяно се нуждаеха и двете актриси, той стана най-мощно запомнен като публичен документ за тяхното съперничество в реалния живот.

Дейвис се съгласи да се присъедини към Бейби Джейн при две условия: тя да играе главната роля на Джейн и че режисьорът на филма Робърт Олдрич я уверява, че не спи с Крофорд: „Не че се грижех за личния му живот, или нейната също ", каза Дейвис. - Не исках той да я облагодетелства с още близки планове.

Именно на снимачната площадка на Бейби Джейн се състояха най-легендарните епизоди във враждата на Дейвис и Крофорд. По това време Кроуфорд беше в борда на директорите на Пепси (покойният й съпруг Алфред Стийл беше изпълнителен директор на Пепси), така че Дейвис имаше монтирана машина за кока-кола в гримьорната си, само за да й се вдигне. В една сцена, в която Джейн бие героя на Кроуфорд Бланш, Крофорд поиска двойно тяло, защото не вярваше на Дейвис да не я нарани истински. Съобщава се, че е била права по време на близък план, при който не може да се използва двойно тяло, където Дейвис я е ударил силно в главата - някои доклади твърдят, че са достатъчно силни, за да изискват шевове, въпреки че Дейвис настоява, че тя „едва я е докоснала“.

Кроуфорд получи отплатата си по време на снимките на друга сцена, където Джейн влачи Бланш от леглото и през стаята. Знаейки, че Дейвис има проблеми с гърба, Кроуфорд се натовари възможно най-много - или като напълни джобовете си с камъни, облече колана на щангиста или просто се направи в тежест, в зависимост от това в кой доклад вярвате - и умишлено съсипа няколко дубъла, принуждавайки Дейвис да влачи я наоколо отново и отново, докато тя изпадна в агония.

1963: Оскар

Бет получава номинацията, но Джоан излиза на сцената.

Дори когато снимките бяха обгърнати с Бейби Джейн, напрежението продължаваше да кипи, подпомогнато от Академията, която реши да даде на Дейвис кимване за Оскар за нейното изпълнение - заедно с поддържащия актьор Виктор Буоно - с изглед към Крофорд.

Крофорд не само усилено се бореше с Дейвис, който беше фаворит за наградата за най-добра актриса за тази година, но и организира да се качи на сцената на всяка цена. Отбелязвайки, че няколко от кандидатите за тази година не са могли да присъстват на церемонията, Крофорд предложи да вземе наградата за най-добра актриса от тяхно име. И така, когато името на отсъстващата Ан Банкрофт беше прочетено, Крофорд се качи да приеме Оскар от нейно име, докато Дейвис гледаше в шок, и позира щастливо с наградата на Банкрофт заедно с действителните победители през нощта зад кулисите.

1964: Продължението

Джоан зарязва следващия си проект с Бет.

Надявайки се да възпроизведе успеха на What Ever Happened To Baby Jane?, Warner Bros. поръча духовно продължение от рода, наречено Hush. Тихо, сладка Шарлот. Базиран е на кратка история на Хенри Фарел, който е написал романа, по който е създадена Бейби Джейн, и ще види Дейвис и Крофорд да се съберат отново на екрана като различна двойка жени, заключени в психологическа война, отново режисирана от Олдрич. Крауфорд отпадна след седмица и половина от снимките, твърдейки, че не й е добре, но всъщност все още се разклащаше от пренебреженията на Бейби Джейн и се чувстваше изложен на риск да бъде издигнат отново от Дейвис.

Въпреки че Олдрич наел частен детектив, който да проследява движенията на Крауфорд, той не успял да я върне на снимачната площадка и накрая изборът се свел до преработване на нейната роля или изцяло отмяна на филма. След като няколко актриси отказаха ролята, Оливия де Хавилланд най-накрая беше наета на мястото на Крофорд.

1977: Краят

Бете се развълнува след смъртта на Джоан.

След смъртта на Крофорд през май, Дейвис често се цитира като казал следното: "Никога не трябва да казвате лоши неща за мъртвите, а трябва да казвате само добри ... Джоан Кроуфорд е мъртва. Добре." Но е почти невъзможно да се намери действителен източник на това скандално болно изгаряне, така че го вземете с щипка сол.

1978: Наследството

Джоан и Бете всъщност имаха много общи неща - включително неблагодарни дъщери.

Независимо дали Дейвис действително е предал този брутален, кратък панегирик, тя в крайна сметка ще омекне към Крофорд, дори ще застане в защита на стария си враг след публикуването на Mommi Deests, проклет мемоар от осиновената дъщеря на Крофорд Кристина, който хроникира злоупотребата, която е претърпяла от ръцете си на майка си.

"Не бях най-големият фен на госпожица Крауфорд", призна Дейвис, "но, напротив, направих и продължавам да уважавам таланта й. Това, което тя не заслужаваше, беше онази отвратителна книга, написана от дъщеря й ... някой, който ви е спасил от сиропиталището, приемните домове, кой знае какво. Ако не й харесва човекът, който е избрал да й бъде майка, тя е пораснала и може да избере собствения си живот. "