Благоговейното отношение на Анет Бенинг към пионерския монолог предизвиква зрителите да се смеят на досадни жени от една отминала епоха.

Изпълнява и режисира Анет Бенинг

монолози

Игрална зала Geffen, театър Gil Cates, Лос Анджелис

8 април - 18 май 2014 г.

Рут Дрейпър не е битова дума за вас? Е, простено ти е. Тя е родена през 1884 г. и изнася монолози през началото на 50-те години. Най-сивите от сивите в публиката може да си припомнят един-два момента от нейните изпълнения. Останалите ще трябва да разчитаме на YouTube - или на Анет Бенинг, която е домакинска дума в наше време - за да оживим Дрейпър. И така го прави в Geffen Playhouse.

И така, защо трябва да ни е грижа за г-жа Дрейпър? Е, деца, съберете се и позволете да се опитам да направя случая вместо вас. На нея се приписва, че е родила монолога като легитимна форма на представление, което, както всички знаем, е благодат за настоящите финансово закъсали театрални компании. По свое време тя забогатя отчасти, защото нейните изпълнения бяха толкова евтини за производство. В младостта си тя се разхождаше с такива като Хенри Джеймс и Ноел Кауърд. На нея се приписва и това, че е вдъхновила такива съвременни изпълнители като Лили Томлин и Тина Фей, които са възприели нейния основен инструмент да поеме ролите на множество герои.

Героите на Дрейпър се основаваха на реални хора. Родена със сребърна лъжица в устата, тя често нежно подправяше жените от горната кора, водещи зает и празен живот. Бенинг остава верен на оригиналните характеристики. Не очаквайте да отидете в Geffen и да чуете земните интерпретации на телефонния оператор на Tomlin, който не е задържан, Ernestine. Бенинг играе Дрейпър направо. Нейните герои са нежни подходи към нежните, често глупави жени. Те може да са били скандални през 20-те и 30-те години и със сигурност има много жени (и мъже), които водят живот, еднакво изпълнен с любопитни факти в днешно време, но едва ли предизвикват смях в корема или възмущение през 2014 г.

Бенинг се справя с четири от най-известните скечове на Дрейпър. Започвайки с „Клас по гръцка уравновесеност“, облечена в квазигръцка рокля, тя увещава клас невидими жени - най-гъвкавата от които признава, че тежи 199 килограма - че трябва да се справят по всяко време с гръцка грация, чрез да се грижите за дишането им (да, чуйте това, всички вие, йога и пилатес почитатели там) и по всякакъв начин яжте по-малко. Това е диета, маскирана като философия и психология в поп форма, очевидно жива и здрава още през 20-те години на миналия век.

Следващата й характеристика е „Дебютант на танц“. На тоалетка, прибрана в ъгъла на резервната сцена, Бенинг бързо се вмъква в новия си костюм, рокля на клапата. Изтощена след час и половина непрекъснати танци, тя се плюшка на един стол и дрънка за това колко прекрасен е дансингът, колко страхотно е най-сетне да си част от обществото и колко е важно да си интелигентен. Мисленето и/или интелигентността е нишка, която преминава през четирите знака, които са част от вечерта. Всички финтират върху интелектуалното съществуване, докато се спират на важни въпроси като клюки, обедни договорености и диети.

Като стигаме направо до въпроса, монологът, който е най-близо до предизвикване на смях по корема, е „Лекари и диети“. Този път Бенинг е пълноценната матрона в синьо, носеща скандална шапка. Тя е поканила четирима приятели на обяд в някакъв тони ресторант, където, мое дие, тя не е разпозната от директора, който изглежда не може да намери резервацията си. Какво смущение. Изглежда, че познава половината от останалите покровители, които очевидно също носят шапки, които тя коментира като страхотни. Веднъж седнали, всичко е клюки, медицински ужаси и диети, диети, диети. Обратът в края е вкусен, ако не и с ниско съдържание на мазнини.

Вечерта завършва с класика на Draper, „Италианският урок“. Докато Бенинг се превръща в бляскав, розов сатен, пернат халат, на заден план плува ария на белканто; тя влиза и се качва на розовия си шезлонг. Нейният учител по италиански е там и Бенинг започва урока с началното изречение на „Божествената комедия“, което тя идиосинкратично превежда. Встъпителното изречение е доколкото тя стига, тъй като има парад на прекъсвания: готвачката, маникюристката, бавачката и онези досадни деца; да не говорим за многобройните телефонни обаждания: мразовит разговор със съпруга, договорености на комитети, обедни обяви, малко клюки и любовника. Всичко това се управлява сред повторения на онова досадно изречение от Данте и с уменията на комендант. Малко по пътя на урока по италиански се случва. За да видите колко точно Бенинг постига тона на Дрейпър, може да искате да проверите записа в YouTube на собственото изпълнение на Дрейпър.

Което ме връща към първоначалната точка: колко трябва или трябва да се грижим за преразглеждане на Рут Дрейпър? Казано по друг начин, би ли се интересувал повечето от нас от този проект, ако той не се изпълняваше от някой с ръст на Анет Бенинг? Бенинг е благоговеен към оригиналния Дрейпър. Разбира се, тя е удоволствие да гледа, но тя е била много по-интересна в по-интересни превозни средства. Не мисля, че бихме се грижили много за тези монолози, изпълнявани от никой. Колкото и да е ангажираща изпълнителка, колкото Бенинг, нейната вярност към оригинала ни оставя да прекараме вечерта с уморителни жени, които вероятно биха могли да възлязат повече, ако навършат пълнолетие в постфеминистката епоха. От друга страна, те може да са били също толкова глупави, но с по-актуален речник. В крайна сметка може да ни помогне да се смеем заедно с нея. Въпрос на вкус е.