От Джон Рокуел

балет

БЕРЛИН, 8 юни - В сравнение с Франция, Русия, Великобритания, САЩ и дори мъничката Дания, Германия никога не се е похвалила с изявена балетна традиция. Германският танц, датиращ от един век, означава преди всичко съвременен танц от един или друг вид, а най-известните германски хореографи днес - Пина Бауш и Саша Валц, заедно с кипяща експериментална сцена в Берлин - едва ли са балетисти.

Дори относително известните германски балетни трупи през последните 50 години, водени от немци като Джон Кранко, Джон Ноймайер и Уилям Форсайт, подчертаха изключително личен, некласически танцов идиом. Има компании, които не са свързани с конкретни хореографи, като Мюнхенския балет, но те никога не са постигали международен кеш.

Сега, като любопитен резултат от разпадането на субсидиите за изкуство от Германия и Берлин, в германската столица най-накрая може да се появи компания с такъв потенциал. Само след първия си сезон е твърде рано да се каже колко отличен може да стане новият Берлински държавен балет. И може да изглежда, че има недостатъци: звезден танцьор с малко управленски или хореографски опит като артистичен директор, непрекъснато намаляващи субсидии и няма училище, което да помогне за оформянето на сплотен корпус на балета.

И все пак, на базата на две контрастни програми - "Онегин" на г-н Кранко и законопроект за Баланчин от четири части - компанията дава големи обещания. И той има своите звезди: Владимир Малахов, художественият директор, който успя да привлече ключови нови членове на компанията и гости като Диана Вишнева. И тя има прима балерина, 20-годишната Полина Семионова, прясна от училището в Болшой. Тази година тя спечели наградата на германските танцови критици и е широко известна в немската преса, на английски, като „бебешка балерина“ на г-н Малахов.

През 2002 г. г-н Малахов, който често танцува в Берлин, поема режисурата на балетната трупа на Държавната опера. Но тъй като финансите на Берлин се влошиха, политиците, които не искаха да елиминират една от трите големи оперни компании в града, вместо това започнаха да танцуват. Те решиха да обединят трите отделни танцови ансамбъла на оперните компании в една мегакомпания, Държавния балет. Той започна представления миналата есен в два театъра, Държавната опера на изток и Германската опера на запад. С 94 танцьори - които ще бъдат намалени до 88 през следващия сезон - това се смята за най-голямата балетна компания в Германия.

Берлин има силно руско присъствие, както поради бившето съветско влияние върху Източна Германия, така и поради голямото днешно руско население. Г-н Малахов, украинец, обучен в Болшой, култивира руската традиция в Държавната опера и продължава тази политика в Държавния балет.

Сърцето на новата компания, близо 50 танцьори, идва от стария му балет на Държавната опера. Германската опера, която също имаше балетна компания, с голям, може би тромав репертоар, допринесе 20 танцьори за новата компания. Комичната опера имаше 20 танцьори, но тъй като ориентацията й беше предимно модерна, само един беше приет в Държавния балет. Г-н Малахов попълни ансамбъла с нови танцьори, най-вече за корпуса.

Г-н Малахов все още е загрижен за плетене на танцьори с различен произход в хармонично цяло, но танците в двете програми, които видях, бяха много добри. „Онегинът“ в Държавната опера беше доминиран от Татяна на г-жа Семионова, първоначално момичешка, а след това забележително зряла в третото действие, когато нейният герой, сега принцеса, отхвърля страстните молби на Онегин. Г-жа Семионова е елегантна, извисяваща се класическа танцьорка; някои от асансьорите в последния акт спираха дъха. Но тя може и да действа.

Останалата част от актьорския състав също беше силна. Вислав Дудек направи чудесно суетен, студен Онегин; Райнер Кренщетер беше болният, твърде лесно обиден Ленски; Йохана Хванг кипя като по-малката сестра на Татяна, Олга; и Леонард Яковина, като принц Гремин, оказа благородна подкрепа в своя па дьо де с Татяна.

Сметката за Баланчин в германската опера беше три четвърти страхотна. Работата на ансамбъла в „Серенада“ беше прекрасна, течаща и сложна, а „Чайковският Па дьо Дьо“ беше добре свършен. Индивидуалният акцент на нощта беше „Аполон“ на г-н Малахов (в основата си експанзивният оригинал от 1928 г.), по-котешки от обикновено, но напълно убедителен в своята серафично, но чувствено спокойна увереност. Г-жа Семионова направи изискана терпсихора, подбудена от Елена Прис и Корин Вердейл като останалите музи.

Единствено „Балет Империал“ - поставен от Колийн Нири, както в Американския балетен театър, беше разочароващ. Корпусът не беше идеално течен или интегриран, особено в извитите линии на танцьорки във втората част, изоставащи зад самотния мъж. И вторият състав на директори, с изключение на г-жа Вердейл, вероятно не беше до първия, в който г-жа Семионова пое женската роля.

Цялата вечер, трябва да се добави, беше подкопана от танцуващата ракета на обувките, които удряха сцената на германската опера. Той беше подсилен от прекрасното свирене на пълния немски оперен оркестър под ръководството на Себастиан Вайгле, с пищна игра, която беше пищна и в тон и дълбоко обмислена фраза. Имаше и фин пианист, Салим Абуд Ашкар, за пианичния концерт № 2 на Чайковски в „Балет Империал“.

През първия сезон публиката в Берлин реагира добре. Общата посещаемост беше на 74 процента, с очакван излишък спрямо бюджетните прогнози от 125 000 долара. Но цифрите са раздвоени, като града. Посещаемостта на 1400-местната Държавна опера беше 89%, докато тази на 1800-местната Германска опера беше само 55%, въпреки съчетанието от разпродадени спектакли "Малахов и приятели".

Обикновено източноберлинците не пътуват на запад заради своите културни предложения, а публиката на запад се отдалечава от балета в германската опера след няколко години намалени предложения там.

"Берлинската общественост е трудна", каза г-н Малахов наскоро в Ню Йорк. "Ако не знаят балет, няма да дойдат."

Така че репертоарът остава консервативен или популистки, както с изтъркания балет на Морис Бежар в цикъла на Вагнер "Пръстен" този сезон и нова феерия на Борис Ейфман Чайковски, предвидена за следващия сезон. Което доведе до оплаквания за плахост от някои германски критици.

Очевидно са разрешени логистичните затруднения при совалката между два театъра. Но парите остават притеснение. Очаква се субсидиите от град Берлин за опера и балет да намалят с 15 процента (от 9,25 милиона долара за държавния балет тази година), а маркетингът и развитието по американски модел засега са незначителни.

Все още разходите за оркестър и задкулисие не са включени в бюджета на балета, добави Георг Виерталер, административен директор на Държавната опера и Държавния балет. А надеждите - артистични, със сигурност и дори финансови - остават големи.

На въпроса кой първо е мислил да доведе г-н Малахов в Берлин, г-н Vierthaler беше весело неясен.

"Познавам поне четирима души, които казват, че това е била тяхната идея", каза той. "Това е така, защото върви толкова добре."