жени

Има момент на пълна развратност в петата от шест винетки, които включват пиесата на Наталя Ворожбит „Лошите пътища“, сцена, толкова смразяваща, че е законно трудно да се гледа. Войник бие, сексуално нарушава и накрая уринира журналистка, която е взел за заложник, последователност, която се чувства така, сякаш е вдигната директно от табакерски филм - или документален филм.

Изпълнен до ръба с подобни моменти на шокиращо човешко насилие, „Лошите пътища“ е „документална пиеса“, откровено реалистичен разказ за живота на жените по фронтовете на продължаващия конфликт в Украйна. Ворожбит се оттегля от собствения си опит и опита на хората около себе си, за да измисли опустошителна история за това как войната обезсърчава човечеството и как човечеството въпреки това се възстановява. В пиесата няма много по пътя на надеждата - което е очаквано само предвид ужасяващите обстоятелства - но дълбоко неприятните винетки успяват да извлекат кисел вид оптимизъм за човешкото състояние от своите кремъчни герои . В противен случай пиесата е изтощително пътешествие през разкъсана от войната Украйна, нейните редки моменти на лекомислие неизбежно се пробиват от смущаващото напомняне, че това все още се случва.

В по-голямата си част актьорският състав се издига до задачата да изобрази тези многостранни и често неприятни персонажи с измерение и съчувствие. Седемте членове на актьорския състав - всички от които са жени - са отговорни за множество роли, няколко от които са физически или емоционално взискателни, но вършат похвална работа, преминавайки от сцена на сцена, без да губят характера си при разбъркването. Забележителна е по-специално второкласничката Кейлин Удуърд, която поема ролята на гореспоменатата жена журналист, която е подложена на насилие и унижение, преди най-накрая да обърне похитителя си в обрат, който може да се наложи като евтино триумфиращ в ръцете на по-малко способна актриса; Вместо това Удуърд превръща и без това мъчителния сегмент в наистина преследващо посредничество за добро и зло.

Останалите изпълнения са отлични сами по себе си - Даря Андрейченко е друга отличителка, която закрепва и двете си винетки с добре осъзнато чувство на неистово отчаяние и липса на контрол - но често се влияе от качеството на сегмента. По-специално първият сегмент се чувства липсващ, едновременно бързащ и безкрайно бавен и не успява да предизвика шокове или се смее с обширните си монолози за мрачната трудност на войната и намигването на четвърти стени. По-голямата част от теглото пада, за да накара Jinny Yoon да задържи винетката и тя се колебае повече от веднъж, което е може би причината вторият сегмент да се чувства толкова освежаващо обоснован и оживен в сравнение. История на три млади момичета, които чакат ухажорите да ги вземат, винетката е много по-завладяващ поглед към живота на засегнатите от войната. Пиесата - и от своя страна представленията - са най-добри, когато залогът е нисък, когато историята разменя по-велики и по-мрачни приказки за полеви болници и атаки за дребни спорове и влошени отношения.

Това, което прави тази продукция наистина отлична, дори когато нейните драматични механизми не работят гладко, е нейното осветление и звуков дизайн. Осветлението е спиращо дъха на моменти, отлива се и изтича от сцени като изгряващо и залязващо слънце, хвърляйки дълги сенки, които се носят над актьорите като призраци. Случайни изблици на червена светлина служат като експлозии; красиво простото мигане на аварийната светлина на автомобила осветява втората половина на четвъртата винетка, без усилие да поддържа напрежението на сцената. Звуковият дизайн също осигурява пищност на иначе хладното, хладно настроено, превръщайки пейка в работещ джип с един единствено добре синхронизиран звук на двигателя. Музикалните интермедии отбелязват преходите между винетките, повечето от които са смущаващи изблици на електронен звук, които запазват неспокойствието, установено в сцената преди. Може би най-ефективното е използването на музика: Има две кратки музикални изпълнения, и двете от които са абсолютно зашеметяващи със своята простота и толкова добре изпълнени, че публиката няма нужда да разбира чуждите текстове, за да оцени емоционалния им резонанс.

„Лошите пътища“ може да е труден часовник понякога, но в крайна сметка е възнаграждаващ, ако не и малко обезсърчителен трактат за човечеството и това, което можем да си правим един на друг както в голям, така и в малък мащаб. Веднага мрачен и пронизващ, това е приказка, която си заслужава да бъде разказана, особено от толкова отдаден и талантлив актьорски състав и екип, които изглежда са положили огромни усилия да споделят тези истории с уважение. Дори в моментите на разврат и ужас, това е завладяващо, запомнящо се изживяване, което отказва да се откаже до финалните поклони.