Рецензия на книгата: Аз, Мая Плисецкая
от Мая Плисецкая; Yale University Press

От Патриша Бокадаро

ПАРИЖ, 21 януари 2003 г. - В първото изречение на книгата си, Мая Плисецкая, публикувана за първи път в Русия през 1994 г., руската примабалерина коментира факта, че й е отнело „много време“, три години всъщност тя ни казва над страницата. Уместен въпрос днес може да бъде защо трябваше да чакаме още осем години за английския превод на този изключително четлив, често забавен, но призрачно разказващ за това какво е да бъдеш съветски художник в ерата на Сталин.

След като вече получих копие на книгата на френски език * от наградения преводач Лили Денис преди около седем години, я препрочетох с толкова удоволствие, тъга и ужасено очарование, колкото и първия път. Това е по-скоро дневник, отколкото академична работа, почти ежедневна сметка, която започва с настояването, че тя е написала истината, "и че не всички харесват истината", като обяснение за противоречивото приемане на нея, да се каже най-малко, особено от Болшой.

Благодарение несъмнено на необикновените подробности в нейните дневници, ясната точност, с която тя пише, е доста просто привличаща косата, като книгата най-накрая се занимава повече с това как политиката е повлияла на живота на художниците, а не с тънкостите и ролите тя танцува. „Независимо към какъв край на детството си гледам - ​​пише тя, - всичко се обръща към политиката, към сталинския терор“.

Тя беше на единадесет, когато баща й, когото много обичаше, беше арестуван и хвърлен в затвора и едва малко преди да започне книгата си, тя получи потвърждение, че той е екзекутиран от разстрел. Майка й, освободена по-късно, е изпратена в ГУЛАГ, лагер за врагове на народа, защото просто е негова съпруга.

От самото начало тя смята комунизма за глупост, катастрофа, при която обществото е принудено да лъже, за да оцелее. Сега, тя коментира горчиво, "те ви дават награди за това, за което са ви екзекутирали".

От момента, в който тя се присъедини към Болшой балет през 1943 г., непокорната й личност и липсата на интерес към партийните въпроси я превърнаха в естествена мишена и животът й се превърна в кошмар. И все пак тя никога не е дезертирала. Тя беше спечелената от Русия балерина, но търпеше постоянен тормоз както от колегите, така и от партийните служители и й бе отказано разрешение да обикаля с компанията до 1959 г. По това време тя беше на тридесет и три и половина.

В главата „Защо не останах на Запад“ една от причините, които Плисецкая дава, е, че се страхува твърде много. "Ще уредят автомобилна катастрофа, смачкат краката ми. Страхувах се, че ще ме убият."

Страховете й бяха добре обосновани, тъй като в руската преса имаше съобщения, че КГБ "по заповед от високо, планира инцидент, за да счупи краката на Нуреев". Със сигурност има достатъчно свидетели, които да потвърдят факта, че Рудолф Нуреев след дезертирането си наистина е живял в страх от живота си, но той не е имал избор. Ако се беше върнал в Русия тогава, сигурно никога повече нямаше да танцува. Както самият той си спомняше, парчета стъкло бяха хвърлени на сцената по него от хора, платени за саботиране на изпълнението му. "Опитайте да живеете тогава, а не сега, смели хора", коментира руската балерина на невярващите.

Тя разказва историята на „приказен“ букет от необичайни рози с цвят на сьомга, която е получила по време на второто си американско турне през 1962 г. Изящните цветя са от Нуреев, за да я поздравят за успеха и да споделят надеждата му да танцува с нея в бъдеще. Знаейки, че каквато и да е форма на комуникация с него, независимо колко неволно носи „заплахата от най-мрачните последици“, той е възпрепятствал всеки отговор, като е приложил нито адрес, нито телефонен номер, и още на следващия ден е имало шпионин от КГБ, който подушил рози възхитено и я попита какво ще направи, ако Нуреев, за който се казва, че е в Ню Йорк, й изпрати цветя. Реакцията й беше на силен страх.

Но честно казано, главата „Как ни плащаха“, която ме беляза най-много, когато прочетох книгата за първи път, беше още по-ужасяваща при второ четене. Не толкова бедните плащат на танцьорите, по-голямата част от приходите им отиват за руската държава, за да подкрепят екзотични ваканции за „партийните дебели котки“, а описанията на последиците от загубата на заплащане. Изпълнителите на турне в САЩ се очаква да оцелеят с 5 долара на ден и за да избегнат припадък от глад, ще се обърнат към котешка и кучешка храна.

"Чувствахте се много силни след храна за животни", пише тя, "Изпържихме кучешки бифтеки между две хотелски ютии, варени хот-доги в банята. Отдолу на вратите на всеки етаж изтичаше пара. Всички потапящи нагреватели едновременно духаха предпазители и спрени асансьори. "

"Вакханалия от скакалци" се спусна по хотели, където бюфетите бяха изтрити за минути, а онези, които все още бяха гладни, "хванаха персонала за фронтовете на ризата си, изисквайки още. Беше срамно. Отвратително".

Брутално честен, книгата на Плисецкая се занимава с много сериозни проблеми, докато на индивидуално ниво никой не е пощаден, най-малкото Юрий Григорович, който управлява балета „Болшой“ в продължение на 30 години. В глава "Без заглавие" или "Как е унищожен балетът на Болшой" тя говори свободно за това, което тя нарича "бързото му спускане надолу", как той е "изсъхнал" от властта.

Тя говори свирепо за това как да получи роли в постановки, "като вземе колата на главния хореограф да бъде обслужвана, приготвя вечеря за гостите му и се мие за него след това, критикувайки враговете му и го комплиментира," Нашите карликови сталини ", тя информира читателката, "са били най-податливи на ласкателство". Но въпросът, който тя постоянно повтаря, е: всичко се свежда до политиката.

За щастие на запалените любители на танците, тя пише между редовете на ролите си, на "Лебедово езеро", "Умиращият лебед", на интерпретацията си на Мита, кралицата на Уилис в "Жизел" и на собствените си творби, " Анна Каренина "," Чайка "и" Дама с лапдог ". Но може би не толкова, колкото биха искали някои почитатели.

С гордост тя не допусна писател на призраци или редактор близо до книгата си и затова нейният собствен глас идва, повтарящ се, дезорганизиран, но о, толкова много вярно. Условието, което тя наложи, беше нито дума, нито запетая да се променят и не беше така, въпреки че резултатът е по-скоро като едностранно телефонно обаждане от мил приятел, при който не можете да получите дума по краищата. Когато оставите телефона в края, това усещане за съжаление се смесва с облекчение. И непреодолимо чувство за загуба.


* Moi, Maia Plissetskaia от Maia Plissetskaia е публикуван за първи път в Русия през 1994 г., преди да бъде преведен от Лили Денис, и публикуван във Франция през 1995 г., Gallimard.

Във френското издание има само 17 снимки, често по три на една страница, докато английското издание разполага с до 70 репродукции на цяла страница.

плисецкая

Аз, Мая Плисецкая
от Мая Плисецкая
Твърди корици: 448 страници
Yale University Press, Ню Хейвън - Лондон (1 октомври 2001 г.)
ISBN: 0300088574
35,00 долара

Патриша Бокадаро пише за танци от Париж. Тя участва в The Guardian, The Observer и Dancing Times и е била танцов консултант в документалния филм на BBC Omnibus за Рудолф Нуреев. Г-жа Boccadoro е танцов редактор на Culturekiosque.com.

Ако цените тази страница, моля, кажете на приятел или се присъединете към нашия пощенски списък.