болшой

МОСКВА - Мая Плисецкая, една от най-великите балерини на 20-ти век и на практика олицетворение на Болшой театър от десетилетия, почина в събота в Мюнхен. Тя беше на 89.

Катерина Новикова, пресаташе на Болшой, каза, че причината е инфаркт. Г-жа Плисецкая и нейният съпруг, а някога и сътрудник, руският композитор Родион Щедрин, живееха в Мюнхен от разпадането на Съветския съюз.

Г-жа Плисецкая, известна със своята плавност на движенията, изразителна актьорска игра и умишлена личност, танцува на сцената на Болшой до 60-те си години. Веднъж Вадим Гаевски, историк и критик по танци, каза, че „е започнала със създаването на собствен стил и в крайна сметка е създала собствен театър“.

Г-жа Плисецкая е родена в Москва на 20 ноември 1925 г. Майка й Рахил Месерер е актриса на ням филм. Баща й Михаил Плисецки е съветски минен и дипломатически служител, който е командирован в Шпицберген, Норвегия, където г-жа Плисецкая прекарва част от детството си.

Баща й е застрелян през 1938 г. в чистките на Сталин. (Г-жа Плисецкая научава датата на смъртта му едва през 1989 г.) Майка й е арестувана и изпратена в трудов лагер с невръстния си син, след което е заточена в Казахстан. Изпитанията на родителите й огорчават г-жа Плисецкая, чиито трайни антисъветски настроения в следващите години ще граничат с дисидентството.

Като млада танцьорка г-жа Плисецкая попада под влиянието на леля и чичо си по майчина линия, Суламит и Асаф Месерер, които са известни солисти в Болшой и които по-късно преподават в балетната школа на театъра.

В своята автобиография „Аз, Мая Плисецкая“, публикувана през 1994 г. и написана „от мен“, както подчерта тя, тя описва напрежение с леля си, която я взе след ареста на майка си и я спаси от изпращането в домовете за сираци в които деца на „врагове на народа“ обикновено се изселват.

Тя остана близка с чичо си, който все още преподаваше в Болшой и я придружаваше на турне в САЩ, когато г-жа Плисецкая беше на 60, а той на 80 години. Но леля й, известна в семейството като Мита, наложи огромни емоционални разходи за своята доброта, пише г-жа Плисецкая; с годините отношенията им се влошиха и след това се прекъснаха.

Г-жа Месерер беше вбесена, когато г-жа Плисецкая отказа да вземе сина си Михаил, току-що завършил балетното училище, за свой партньор в „Лебедово езеро“ - като Зигфрид на вече класическата й Одета/Одил.

Г-жа Плисецкая пише: „Тя отсече смутените ми и кротки възражения:„ Дължиш ми всичко. Напразно ли исках майка ти и се съпротивлявах, когато дойдоха да те заведат в сиропиталището? ’“

Именно Мита беше довела 8-годишната Мая в Балетната академия в Болшой, където нейният вроден талант блестеше и инатът й се открояваше. От ранна детска възраст е била известна с безкрайните си резерви от енергия и своенравната си смелост. В своята автобиография г-жа Плисецкая си спомня, че се е впуснала в танца и е събрала възхитена тълпа, докато се е разхождала с бавачката си по московски булевард.

Г-жа Плисецкая предприе изтощителния вихър на тренировките в Болшой. Мрачните реалности на сталинисткото управление обаче формираха поразителен фон, който би оцветил нейните спомени. „Бих искала да говоря за„ Спящата красавица “и„ Лебедово езеро “, за моите вата и красивите ми партньори“, написа тя. "Но както и да гледам на детството си, всичко се върти около политиката и терора на Сталин."

Като юноша тя вече е изгряваща звезда в училището и й отрежда водещата роля в дивертисмента от „Paquita“, която ще се изпълнява пред елитна публика: служители на НКВД, тайната полиция на Сталин. През 1949 г. тя танцува на честването на 70-ия рожден ден на Сталин. Мао Дзедун беше сред гостите.

„Години по-късно, признавам си, просто се страхувах да не срещна погледа на Сталин“, написа тя в автобиографията си, казвайки, че избягва да гледа на съветския диктатор по време на поклоните си. Тя също призна за удоволствие и облекчение, когато видя името си в репортажа на ТАСС, официалната съветска агенция за новини, по случай рождения ден. Това беше знак за одобрение и щеше да й даде малко артистична свобода, надяваше се тя.

Но в „Аз, Мая Плисецкая“, тя продължи да хроникира различните унижения, на които системата подлагаше танцьорите. До 1959 г. не й е позволено да гастролира в чужбина. Същата година й беше позволено да замине за САЩ с Болшой.

След като най-накрая получи разрешение да пътува, тя каза, че съветската бюрокрация конфискува почти всички приходи от турне на танцьор и твърди, че много танцьори на турне се изхранват от храна за кучета и котки - „евтина и пълна с витамини“, пише тя. (Други, които са изследвали Болшой от онази епоха, оспорват това твърдение като преувеличение.)

Г-жа Плисецкая беше еднакво ограничена от твърдите съветски насоки за хореографията на Болшой, които разглеждаха самото движение на танца през призмата на идеологията, но тя успя да вдъхне вдъхновени, буквални движения с много по-дълбок смисъл.

Преглеждайки изпълненията на 62-годишната г-жа Плисецкая на американско-съветски танцов фестивал в Бостън през 1988 г., Анна Киселгов от The New York Times пише: „Тези балети са строго средство за нейния талант. Без нейното присъствие изобретението им за бедност при движение ще ги направи несъстоятелни в изпълнението. Трагедия на съветския балет е, че танцьор на нейния изключителен гений никога не е бил разширяван творчески. "

В реч пред репортери по време на празненствата си за 80-ия рожден ден, г-жа Плисецкая призна, че съжалява за изгубените възможности и ожесточената борба за артистична свобода, включително да получи разрешение за работа, макар и само за кратко, с Роланд Пети и Морис Бежар през 70-те.

„Танцувах целия класически балет и мечтаех за нещо ново“, каза тя. "По мое време беше невъзможно."

През 60-те години идеологията изигра номер в нейна полза, поне в началото. Приятелството на кубинския хореограф Алберто Алонсо с Фидел Кастро му дава бюрократична зелена светлина от съветските власти да постави „Кармен сюит“, която той създава за г-жа Плисецкая. Но длъжностни лица, обезпокоени от нейната еротичност, се опитаха да смачкат производството.

Г-жа Плисецкая стана директор на Испанския национален балет през 1988 г. и пътува много, като провежда майсторски класове по целия свят, тъй като съветската система отслабва и след това се срива.

Най-трайното й партньорство беше с г-н Щедрин, съпругът й от 1958 г. Той организира „Кармен сюит“ и други балети, като „Ана Каренина“ и „Чайка“, които тя хореографира и в които участва.

Освен съпруга си, г-жа Плисецкая е оставена от брат си Азари Плисецки, който също е бил танцьор и е известен и като хореограф. Живее в Лозана, Швейцария, където преподава в Балет „Бежар“ Лозана. Нейният братовчед Михаил Месерер е главен балетен майстор на Михайловския театър в Санкт Петербург. Друг братовчед, Борис Месерер, е известен художник, който е проектирал декори за болшой балети.

Докато живеят в Германия, г-жа Плисецкая и г-н Щедрин създават фондация в Майнц, за да създадат публичен архив на работата си и да подкрепят артистичните начинания в балета и музиката.

Именно нейната мощна връзка с Болшой е завладяла въображението на танцовия свят и, както тя го е описала, не й позволява да напусне Съветския съюз.

„Самият театър е невероятно конструиран, размерът на сцената, наклонът на пода“, каза г-жа Плисецкая. „Не знам от какъв вид дърво е направено, но това е пролет. В други театри подът е или равен, или наклонът е твърде голям. Танцувал съм на всички големи сцени в света и със сигурност мога да кажа, че Болшой беше най-добрият. "