преглед

Едък, сюрреалистичен, зловещ и черно забавен, холандски многознак Алекс ван Вармердам'с "Боргман”Е тонално подобен на последните култови фаворити от Йоргос Лантимос и Бен Уитли („Кучешки зъб”Се чувства като особено близък и облагодетелстван първи братовчед), а има и малко Ханеке в студената си дисекция на съвършен буржоазен живот. Но това наистина е негово нещо, поради вдъхновения избор да вземете разпознаваеми архетипи на злото и пакостите и да ги пуснете на строго съвременна, съдържаща се детска площадка под формата на амбициозна, архитектурно проектирана модернистична къща, нейните градини, и живота на семейството, което живее там.

С перфектни изпълнения на терена и с ясна фотография и монтаж, филмът не престава да се извива, да се върти и да изненадва, като се радва на нечестива радост, като постоянно ни връща към себе си и нашите очаквания от героите. Подходящо е, тогава, че се появи срещу нас като крак тази сутрин, за да докаже едно от най-големите неочаквани удоволствия, които фестивалът до момента е осигурил.

Прологът към основната история започва като свещеник с пушка, младеж, носещ заострен стълб, и трети мъж, въоръжен с брадва, тръгва на лов в гората. Те проследяват Камиел Боргман (Ян Бийвоет, в брилянтно двусмислен, недоигран завой), който се крие в яма, изкопана в горското дъно и скрита от погледа. Боргман, привидно див човек кръстосва Буду от Реноар'с "Буду спасен от удавяне”И Распутин избягва преследвачите си и, предупреждавайки две кохорти, които също се крият в гората, той бяга за нови пасища. Появявайки се по-късно на Ричард и Марина (Йерун Пърсевал и Hadewych Minis) добре подредена прага, Боргман създава сцена, като твърди, че познава Марина. Ричард отмъщава, като го бие жестоко, за което Марина се чувства виновна и в крайна сметка, зад гърба на Ричард, инсталира Боргман в малката лятна къща от другата страна на голямата градина.

Оттук може да изглежда, че ще получим един вид класова комедия на маниери, тъй като бездомният, на пръв поглед немощен Боргман се асимилира или не успява в цивилизованото общество. Но разказът обръща лицето си от тази опция и се насочва в много по-оригинална посока, постепенно разкривайки Боргман като същество с необичайни, злонамерени сили и необичайни способности. Докато прави първо Марина, после децата и тяхната бавачка (Сара Хьорт Дитлевсен) съучастник в своите загадъчни планове, той също е подпомогнат в техните по-убийствени непредвидени случаи от набор от блестящо мъртви, нестандартни съучастници (включително самият ван Вармердам, играещ малка роля като Лудвиг).

Няколко пъти постоянният напредък на събитията се прекъсва от внезапна нова информация за силите на Боргман, но черният ироничен тон на филма е толкова плавен (с изключение на случайните натрапчиви и някакви объркващи музикални реплики), че не не ни изважда от настроението. Вместо това, докато Марина се бори срещу, след което в крайна сметка се поддава на сугестивната му сила, ние започваме да изграждаме картина на Боргман като съблазнител на жените, приличащ на Дракула (което има смисъл, със свещеника и острия полюс от пролога); като пясъчник със способността да влияе на сънищата и да призовава кошмари; като фигура на Pied Piper, която проявява очарование към децата; и дори евентуално премествач на форми, макар че тази идея по-късно хитро се вдига като червена херинга.

По същество Боргман се превръща в единично въплъщение на може би десетте най-лоши мъже, които някога затрудняват колективното ни несъзнавано, но докато той е създание на злонамереност и зло, може би най-страшното за нас е, че наистина зависи от неговото мрачно чувство за пакост. „Искам да играя“, казва той, мъртъв, във важен момент, преди убийствата да започнат и нещата да станат наистина странни, и това е оправдание, което някога получаваме за неговите действия. Той е непознаваем и злонамерен, Локи от плът и кръв, чиито мотиви и цели са извън нашите кен, но който прави трагедиите си играчки.

Прекарахме си чудесно с него като съвременна приказка за възрастни (Грим Брос, а не Ханс Кристиан Андерсен) и черно смешно продължение на една от най-устойчивите ни традиции за разказване на истории: Доброто срещу злото. Само че тук шансовете са силно, с хумор подредени в полза на Злото. [A-]

Това е леко редактирана препечатка на рецензията ни от филмовия фестивал в Кан 2013.