Неизлечимо болен Николай Костер-Валдау отива в своеобразен курорт за евтаназия с крайна дестинация в този загадъчен квазитрилър.

„Планът за излизане“ е преименуван от „Suicide Tourist“ за издаването му в САЩ и макар оригиналният монитор със сигурност да е по-ударен, новият може би по-добре улавя същността на филм, който в крайна сметка е малко прекалено учтив и неясен, за да направи голяма част от него интригуваща предпоставка.

„Планът излизане“

Второто съвместно сътрудничество между режисьора Йонас Александър Арнби и писателя Расмус Бърч, това е поредното загадъчно, естетично прецизно играене с жанрови материали - този път по-скоро някаква научна фантастика от квазихоррара на „Когато животните мечтаят“ от 2014 г. Но отново датското дуо изглежда повече се интересува от студената атмосфера и идиосинкратичните детайли, отколкото повествователната убедителност или психологическата дълбочина. С участието на Николай Костер-Валдау като неизлечимо болен човек, който се обвързва с мистериозен, изолиран курорт за асистирано самоубийство, това е красив, добре действащ шифър, който предлага както удоволствията, така и разочарованията от пъзел от висок клас, проектиран да бъде неразрешим . Screen Media го пуска на VOD и в наличните кина на 12 юни.

Актьорът от „Игра на тронове“ омаловажава добрия си външен вид през очилата на milquetoast, ‘stache and carriage as Max, застрахователен регулатор, чийто живот изглежда необичаен, освен взаимната топлота на брака му с Лаерта (Тува Новотни). По време на работата му е нещастен случайният дълг да прави неща като да информира обезумела вдовица (Соня Рихтер), че политиката на съпруга й не може да бъде уредена, ако няма орган, който да докаже смъртта му. По време на този неудобен обмен той се срива, скоро откривайки, че причината е неоперабилен мозъчен тумор.

Популярно в Variety

Когато същата жена иска друга среща, Макс открива алтернатива на бавната, болезнена смърт, която му е казано да очаква: Тя е получила закъсняло видео със самоубийствена бележка от съпруга си чрез „The Aurora“, таен, луксозен хотел с крайна дестинация за тези, които (при значителни предполагаеми разходи) искат смъртта им да бъде приятна, безболезнена и обработена от професионалисти. След няколко несръчни неуспешни опита за самоунищожение, Макс надлежно кандидатства за койка там. След това, без да информира Laerke за решението си, той се промъква до сложния частен транспорт, който най-накрая го приземява на това отдалечено място с обещани „красиви краища“, намиращо се в някакъв поразителен далечен север от планинския регион.

Изцяло стъкло, стомана и бетон, впечатляващо лъскавото съоръжение е проектирано да отговори на всяка нужда от желание за раздяла, макар че средствата, чрез които те са изпълнени, са малко мътни - участват лекарства, модерни технологии, може би дори малко свръхестествено худу. С внушения, че има нещо зловещо зад завесата на вкусния хедонизъм, тук се поставя сцена за шокиращо откровение, фантастичен скок, духовно пробуждане, може би всичко по-горе.

Но „Планът за изход“ никога не се ангажира с някакъв определен път. Нито веднъж не се превръща в някакъв трилър, тъй като Макс решава, че иска да излезе от съоръжението, а не от живота си, и открива, че това бягство е осуетено. Въпреки че Костър-Уолдау носи филма достатъчно удобно, това не придава на неговия герой достатъчно измерение, за да ни убеди, че ще предпочете да умре луксозно сам, а не с любимата си съпруга - или защо той внезапно отменя това решение. Колеги обречени покровители, изиграни от Робърт Арамайо, Лорейн Хилтън и други, предлагат цвят. Но те, както и по-забележимият персонал (включително Ян Бийвоет, Солбьорг Хойфелдт и Кейт Ашфийлд), функционират по-скоро като облицовка на витрини, отколкото реални хора със собствени собствени арки на сюжета.

Елементите тук, не на последно място „пижамата на гостите“ (малко зловещо напомняща на концентрационния лагер), предполагат, че този разказ не трябва да се приема буквално, а като метафора. Така или иначе обаче е твърде облачно, за да предаде много смисъл, а аурата на мистерията сама по себе си е недостатъчно мощна. (Не помага оригиналната партитура на Микел Хес, чиято пикантска детска тема за упражнения за пиано подкопава сериозния тенор.)

„Планът за излизане“ не е скучен, но започва да изчерпва търпението, тъй като осъзнавате, че ще се съпротивлява на това да отидете навсякъде. Предсказуемо, сценарият се превръща в поредица от обрати на реалността/илюзията, които не са много умопомрачителни, преди да го извикат на доста произволна нота.

Брачната химия между Костър-Валдау и шведската звезда Новотни („Унищожаване“) придава на филма център на емоционална гравитация и неговите физически атрибути правят определено заклинание. Широкоекранните композиции на DP Niels Thastum, приглушеният футуризъм на дизайнера на продукцията Simone Grau Roney и използваните арестуващи места правят „Exit Plan“ да изглежда не просто страхотно, но и интелигентно - в неговата леко сюрреалистична институционална обстановка няма безвъзмездна изява. Но макар да работи до известна степен като нестандартно настроение и атрактивен обект на изкуството, тази загадъчна приказка най-накрая оставя впечатлението, че е привлекателен пакет с малко осезаемо съдържание вътре.