Има изгодна сделка, която е в основата на целия Атомна блондинка, при което режисьорът Дейвид Лайч се колебае между по-нахалните си качества и придържането си към конвенциите на общата шпионска тарифа. Филмът по дефиниция е „готин“ във всеки смисъл. Въпреки някои нестабилни заговори, най-добре описани като Diet John le Carré и тежък саундтрак, който от време на време става по свой собствен начин, Шарлиз Терон плува с пълна пара напред с опъната прецизност и физичност, командваща всеки момент с ледена свирепост За щастие, това ви помага да игнорирате моментите, в които Leitch използва донякъде мастурбаторска склонност на Nicolas Winding Refn-esque да ви напомня колко шибано е всичко.

блондинка

Разположена в Берлин непосредствено преди срутването на стената, на Theron’s Lorraine Broughton е възложено да издири много търсен списък на всички двойни агенти, разположени от MI6 през Студената война. Какво работи Мисия невъзможна и Skyfall може да работи също толкова добре тук. В крайна сметка сме тук за Столи, неоновите светлини и скандалната блондинка на Шарлиз. Тук балансиращият акт на Leitch става малко мътен.

Почерпихме се с наситени с графити визуални разцъфтявания и някои поощряващи удари, добавящи познаващо качество на процедурата за определена свежест. Всичко това се засилва от непочтеността и поведението на Терон, докато не бъдем въвлечени обратно в полуизпечените шутки на сценариста Кърт Джонстад. Двойните кръстове и разклатените съюзи във филма се опитват да се регистрират като умна шпионска филмова мелодрама, но Лайч пропуска марката. Обратите се телеграфират и предателствата падат. Той позиционира филма като Тинкър, шивач чрез La Femme Никита с пипер на Няма изход, но не е гел. Дори и закачливият обрат на Джеймс Макавой като Дейвид Пърсивал (снимка на Джеймс Бонд, ако отиде AWOL и гледа Боен клуб твърде много пъти) няма как да не се почувствате разсеяно, докато чакаме Лотарингия да забие следващия нищо неподозиращ измамник на КГБ. Само нейният опит с френския агент новобранец Делфин Ласале, изигран с перфектна уязвимост от София Бутела, осигурява ограничен емоционален резонанс на филма.

Атомна блондинка удари в ритъма на силно подготвения си саундтрак, много със същата пикантност, която зарадва тълпата Бебешки шофьор по-рано тази година. Подобно на този филм, огромният обем (както в количество, така и в децибели) на музикалните реплики на носа става малко изтощителен. В какво десетилетие се случва това? Не мисля, че го хванах. Носталгичен обезкостеник за задръствания от 80-те години, дори и с настройка от 80-те години, все още е остатъчен продукт за носталгия. Някои бийтове обаче попадат по-добре от други: Темата на Дейвид Боуи от Хора от котки може би щеше да играе по-добре, ако не предизвикваше веднага изображения на подобна реплика на Куентин Тарантино Безславни гадове. От друга страна, красиво хореографирана сбиване, поставена на „Фигурата на бащата“ на Джордж Майкъл, е един от върховете на филма, завършващ с импровизирано бягство от прозореца (ход, който никога няма да бъде страхотен). Филмът се възпроизвежда по-добре, когато музиката допълва звуковия дизайн, който смазва костите, и е най-добрият, когато този звуков дизайн поеме.

Напуканите стави и травмата с тъпа сила са мястото, където Atomic Blonde превъзхожда. Всеки удар се сблъсква с достойни удари или пукнатини и изложената бруталност се улавя в широки ъгли на пациента, а не във френетично редактиране. Камерата на Джонатан Села, филтрирана през лилави, сини, зелени и болезнено жълти, позволява на движенията на Терон (свирепи или стоични) да свършат работата. Самият филм се превръща в синина, достигайки своя връх в дългосрочно меле за вековете, където музиката изчезва и единствените вокали, които са под ръка, са раздразненото мрънкане и ревене на Лотарингия. Тук Терон, с цялата си славна сила, е линчът в неравен, но много забавен шпионин. Да я наричаме Джейн Уик е не само редуциращо, но и малко обидно - тя би унищожила Джон с лекота.

Atomic Blonde се отваря в петък, 28 юли.