Редактиране заключено

актьорството

Реклама:

Методът на актьорството е противоречива практика в областта на изпълнението. Основната същност на това е следното: актьорът се опитва да възпроизведе житейските обстоятелства, маниери и емоционални чувства на персонажа, когото изобразява, така че да придаде реализъм, легитимност и драматична сила на изпълнението си. Актьор, играещ герой от историята, може да изследва героя, да потърси медии с негово участие и да се опита да живее в същите условия, в които е живял този герой, при условие че това не би било вредно за психическото или физическото му здраве. Персонаж в дълбока депресия може да го накара да размисли върху собствените си моменти на тъга и да изведе тези чувства напред. Той може да наддаде или да отслабне, за да се побере на персонаж, който е морфологично различен от него, но това обикновено се мрази (въпреки това, което Робърт де Ниро би искал да повярвате).

Реклама:

Въпреки че Методът на актьорството е създал мощни и въздействащи изпълнения, той все повече се оказва подложен на огън заради присъщите си ограничения. Актьорите от метода са доста известни, тъй като трудно работят с тях поради участието си в ролите си. Когато всичко е казано и направено, методът на актьорско изкуство е търсене на съвършенство в изпълнението, така че актьорите на метода понякога се сблъскват с актьорския състав и екипажа за посоката, в която се движи неговият герой. Също така, е, трудно е да се дават указания на актьор, когато той е в характера, дори извън камерата (имайте предвид, че не всички Метод актьори правят това, въпреки че имат репутация за това). Независимо от това, много от най-великите представления в историята на филма са резултат от актьор, който напълно се потопи в ролята. Методът на действие преди всичко не е лесен. Това се отразява на актьорите, както физически, така и емоционално, и както беше споменато по-рано, може да доведе до триене между актьора и останалата част от продуцентския персонал. Но когато едно представление е било добре въздействано, това показва.

Реклама:

За неволната версия на това вижте Действие на принудителен метод. Защото, когато сценарист/режисьор хвърля актьор за естественото му вписване в роля (ако може, действа по естествен метод), вижте Напишете кого познавате Ако героят попадне твърде дълбоко в ролята си, те могат да станат Изгубени в характера.

Технически погледнато, Method Acting се отнася до израстък на техниката на Константин Станиславски, разработен и популяризиран от Лий Страсберг. Методът на Станиславски, доразвит след контакта на Страсберг с теориите на руснака, е известен като Системата. Всъщност в актьорските среди има няколко школи на Метода. Версията на Страсберг е най-известната, като Актьорското студио е най-почитаната тренировъчна площадка. Но има и теории на Стела Адлер (която е броила и Марлон Брандо, и Робърт де Ниро сред нейните ученици), която единствена е чиракувала при самия Станиславски. Тя усети, че съсредоточаването на Страсберг върху личната идентификация с героя е объркало Станиславски и че изпълнителят трябва да използва въображението си, за да развие представянето си. Санфорд Майснер, който познаваше лично Страсберг и Адлер, разработи собствено въртене на идеите за Метод, съсредоточено върху убеждението, че изпълнителите трябва да се научат да действат въз основа на инстинкта (дългият списък на протежетата на Майснер включва Грегъри Пек, Стив Маккуин, Грейс Кели и Джеф Goldblum).

Излишно е да се споменава много спорове между последователите кой е „истинският“ метод, като подобни на Елия Казан вярват, че това е нещо изключително лично, субективно между актьори и актьори, а не догма. Трябва да се отбележи, че докато за Станиславски беше важно всеки актьор (например дори онези, които играят „Стража № 3“) да изследва усилено и да работи точно толкова, колкото актьорите, играещи главните герои, Методът на актьорството в съвременното кино обикновено е само практикувана от водещите актьори за главни герои. В допълнение, един от най-известните аспекти, емоционалната/афективна памет, е крайъгълен камък в по-модерното развитие на метода, докато Станиславски по-късно отбелязва неговите ограничения при предизвикване на изпълнение, след като един протеже е имал психически срив.

Отказ от отговорност вероятно е необходим за всеки, който иска да изпробва метода: процесът е противоречив по причина. Това не само изтощава физически и емоционално, но може и да причини трайно психологическо увреждане на актьора. Това е така, защото актьорството може да промени дейността на мозъка на човек, за да се впише в характера, който изобразява; престой в една роля прекалено дълго ще накара този герой постепенно да отмени душевното състояние на актьора и внезапното изпускане на героя след завършване на представлението наистина може да хвърли актьора за примка. В много случаи погрешният метод може да доведе до това, че актьорът е изправен пред сериозни проблеми с психичното здраве и липса на лична идентичност, оттук и гореспоменатият случай на разбиване на ученика на Станиславски. Актьорите, които се специализират в методологията, често трябва да правят дълги почивки между ролите, за да се възстановят от огромното психологическо напрежение, което причиняват, а някои, като Даниел Дей-Луис, се пенсионират много по-рано от неметодиращите се актьори, отчасти поради опасностите, породени от занаята.

Примери от реалния живот: