Основни раздели

22 юли 2008 г.

преоткриване

Norheimsund (ферма Tveitt на преден план)

Твейт предпочитал да държи музиката си „близо до жилетката“ у дома след изпълнения. Както беше случаят с много композитори по това време, неговите оркестрови партитури рядко се публикуваха официално. След смъртта му синът на Твейт Хаоко и дъщеря Гири насърчават музикантите да преразгледат партитурите за изпълнение и запис. През 1990 г. самият Хаоко намери забележителния ранен резултат Прилар вътре в стара хартиена торба, в прашен куфар, в обор, избягал от пожара. (Заглавието се отнася до народен инструмент, конструиран от рог на коза и тръстика от хвойна.) Tveitt беше разкъсал партитурата в пристъп на униние заради неспособността си да я изпълни при условия по негов вкус през 1931 г. Той го беше изхвърлил и забравил където го е сложил. Много по-късно, в отчаяние, той съобщи, че е загубил завинаги семейството си и другите.

Тези провидени преоткрити фрагменти от Прилар помогна за подхранване на интереса към ежегоден фестивал в чест на музиката на Tveitt в Норхаймсунд, основан по същото време от Haoko и приятели. Поставено обратно от Нина Хеселберг-Уанг, работеща с Øyvind Norheim, изследователски библиотекар по музика в Националната библиотека на Норвегия, с малкото пресъздадени липсващи елементи, Прилар най-накрая получи премиерата си през 1992 г. Националната публичност от своя страна привлече норвежки диригенти като Рууд и Бьярте Енгесет, между другото, които започнаха да защитават музиката на Твит.

Възкресение II Един от най-забележителните подвизи на реконструкцията започва през 1999 г., когато композиторът Кааре Дивик Хъсби завършва обучението си по оркестрация под ръководството на Томесен. Както Хъси ми каза в забележително добър ресторант с дим сума в Осло: трябваше да напиша финал за Instrumentation. Нормалният начин за това би било, разбира се, да има пиано и да го оркестрира. Но в прегръдката си казах на професор Томесен, че въобще не съм имал намерение да правя поредната апаратура на Шостакович Три фантастични танца; Исках да направя нещо полезен. И той каза „Много добре“, а седмицата след това ми даде трите оркестрови парчета [извлечени от Tveitt’s] Baldur’s Dreams, и той ми обясни, „Резултатът липсва, но този стар запис е всичко, което е останало, така че напишете резултата от ушите си и аз ще го приема.“

Кааре Дивик Хъсби

С процеса на разгръщане на Норхайм стана ясно, че около 50% от материала принадлежи Baldur’s Dreams, музика, която е трябвало да съществува само при запис. Хъби отново беше привлечен да направи подробен преглед. Той открива, че по-голямата част от него изглежда принадлежи на копие от версията от 1938 г. и че тази версия е много различна от версията от 1958 г., която Хъби е събрал на ухо и че Твит е прекомпозирал от паметта и скиците. Освен това технологията се е подобрила така, че записът на премиерата от 1938 г. може да бъде използван, така че руският композитор Алексей Рибников получи по-ранната задача на Хъби за реконструкция на ухото. Междувременно Хъби продължи с реконструкция на хартия въз основа на снимките на природозащитниците.

Пластифицирана страница от Baldur’s Dreams

  • Baldur’s Dreams: Мечтите на Балдур
  • Прилар: Прилар
  • Hardanger Suites 1 и 2: Hardanger Suites