[1]

темникова

Това лято Гили Тал организира самостоятелно шоу в галерия Temnikova & Kasela в Талин. Сравнително малък град, но най-големият в Естония, Талин не е недокоснат от насилствено скучните удобства на столицата и преструвките на корпоративно познаване, което неолиберализмът е донесъл в много големи икономически центрове.

Тези условия не се губят нито за Тал, нито за Дан Мичъл, който в града за откриването на Тал взе стая в швейцарския хотел в Талин и по-късно написа следното парче. Както Мичъл (самият художник от Лондон) отбелязва: от луксозния хотел до художествената галерия това е само кратка разходка.

Престоят в модерен столичен луксозен хотел е зенитът на съвременния, сензационен неживот. На сцените на неговия личен и сигурен скелет гостите/актьорите идват да разиграват еуфорични ритуали. Почти всички сгради са машини, които са проектирани да извличат максимален капитал от земята. Модерният хотел представлява върха на това превръщане на земята в злато. Франчайзът „Терминатор“ поставя бъдеще, в което роботите-убийци с активиран изкуствен интелект полицейски капитализъм. Машините, които сега излъчват тази мощност, са тези статични сгради със завеси със завеси, често срещани за мнозина като основна проява на херметично изключване и контрол. Този архитектурен режим се разпространява като огромен и нелечим вирус - за първи път е бил предаден на летищата и офисните разработки и сега е стандартният модел за вътрешно регенеративно отчуждение. Координатите на начина на живот, популяризирани в брошурите на разработчиците на тези нео-куполи, се прехвърлят директно от маркетинговите материали, използвани за реклама на съвременния хотел.

Swissôtel Талин

Swissôtel в Талин [2] разполага с всичко необходимо за външния вид на една от тези структури; в лукс с пет звезди, той беше домакин на Барак Обама по време на държавното му посещение там миналата година. 30-те етажа от стъклен воал предпазват Върховното същество от начина на живот, спрян вътре. Почувствах, че силовото поле на сградата се отваря и ме приветства, когато таксито ми спря в предния двор; Имах няколко часа, за да убия преди откриването на „Агонизатори“ от Гили Тал и планирах да се загубя напълно в корпоративната му умереност - която ще бъде моя за 160 евро на вечер.

От фоайето до асансьора, от един коридор до следващия, съм напълно съблазнен - ​​и следен. Това се простира до стаята ми, бара, сауната, парния спа център, басейна, фитнеса. Всички обмени с мениджърите на предателството за начин на живот на хотела са предназначени да гарантират, че стойността ми непрекъснато се валидира и всяко желание за корумпиране или антагонизиране е потиснато. Докато представям ключовата си карта, всичко е гладко, скучно и утопично. Веднага съм пристрастен към това преживяване. Изправяйки се навън в търсене на обяд, съм принуден да се върна към лекотата и комфорта на новия си дом, колкото е възможно по-скоро. Преструвам се, че е иронично готино или просто точното количество ОК, за да бъде ОК, но дълбоко в себе си имам нужда от огромното легло, дълбокия халат и съзнателно проектирания интериор, който сигнализира за новоповишения ми статус. Взимам дъждовна гора и дефилирам голотата си на 300 фута, за да виждат всички през прозрачната стена. От улицата съм просто анонимно бледо розово петно ​​в тази оцветена стъклена кула. В рамките на тази идеална клетка на общия лукс отделям малко време, за да прочета менюто на възглавниците от натурализирана халогенна светлина; Пълна съм.

Да бъдеш вътре отвътре излъчва в моето съзнание. Искам да общувам с колегите си гости-затворници: по този повод избрани няколкостотин делегати присъстваха на спонсорираната от НАТО/НСА конференция по киберконфликт. Те са тук, за да канализират операции за достъп срещу отказ и за отказ на зони и да обсъдят как да използват Cyber ​​Power за постигане на стратегически, икономически и политически цели. Моите взаимодействия обаче са ограничени до приглушени коментари за декора или гледката към Финския залив от салона за закуска; те са посрещнати с леко кимване с неясно одобрение.

По-късно надничам от 27-ия етаж в галерията, която съм тук, за да посетя: Темникова и Касела, която се помещава в старата котелна централа на сива жилищна сграда от сталинската епоха. Повърхността му е украсена с обвивки от пшеница, излята в бетон; шпилът му е гарниран с революционна звезда. Преди да се осмеля да видя последното шоу на Гили Тал, решавам, че бързата трета сауна и пара за деня ще помогнат. Освежен и полу-спокоен, започвам двуминутното пътуване до галерията. Но току-що нереалният, стар свят на песъчинки и неконтролирана атмосфера надделява. Обикалям през съседния универсален магазин на Stockmann и си купувам диетична кола. 60 секунди по-късно съм в галерията, своеобразно пространство; дълга L-форма с входна стена, доминирана от останки от съществуващата вече черна маса от индустриални водопроводни системи от съветската епоха.

Плакатът/поканата за шоуто е снимка на лаптопа на художника, покълнал два светодиодни осветителни вентилатора (захранвани чрез USB връзка), които изглеждат отчаяно за внимание. Фланкиран от тези маниакални, хипнотични циклопски глави, лаптопът показва изображение на рафтове на магазини, пълни с шест опаковки кока кола и хладилник за сладолед на Wall, сгушен в ъгъла.

В основното пространство, двойни монитори на екрана „Agoniser 1 (Любов и война)“ и „Agoniser 2 (Но светът продължава да се върти)“ (всички работи 2015 г.); на пода отдолу лежи „Американа“, съответстваща двойка функционални недекоративни изтривалки. Всяка с продължителност от една минута, контурите действат като хронографи, показващи съответно автоматичните врати на супермаркет в Берлин и зоната за изчакване на клиенти на търговски принтер в Лондон. Незабележимото време изтича непрекъснато. Роботите-врати се отварят; роботизираните врати се затварят; кафемашината Klix чака вечно за пресъхнал клиент.

Шоуто включва два живописни диптиха: „Flâneur '95“, поставен до видеоклиповете, и „Flâneur '69“, в другия в края на галерията в подножието на L. И при двете двойки платната са окачени. под прав ъгъл един към друг (така че единият да се завърти на 180 градуса). И четирите картини изобразяват една и съща факсимиле на млад андрогин мъж в американско вдъхновено спортно облекло - тениска с голям размер, украсена с „Маями 95“ и бейзболна шапка, на която пише „Лос Анджелис“. Помещава се тайно в кухненския бокс на галерията, има и скулптура с хладилник, пълна с кока-кола, „Доброжелателство/злонамереност“, с консервни кутии, разположени алтернативно точно нагоре и с главата надолу, сред обичайното съдържание на хладилника с червено вино, мляко и горчица.

Гили Тал, „Гили Тал,„ Агонизатори “, Темникова и Касела, Талин, 2015 г., инсталационен изглед

В началото това елегантно и минимално шоу изглежда описва познаващото чувство на безразличен мир със своите наблюдения върху ежедневните форми на живот и капитала. Но това първоначално впечатление имплодира под тежестта на ангажираните теми: насилствено централизиращите сили на агентите на контрол и разсейващите ефекти на виртуалното другаде. Политическата и икономическа теория, цитирани от Лефевр и Маркс в прессъобщението, помагат да замразим враговете ни, които променят формата. Започват да се появяват по-нататъшни връзки: обръщането на коксовите кутии в „Доброжелателност/злонамереност“, например, е отразено в договореностите на „Flâneur ’95“ и „Flâneur ’69“. Това преместване на числа, съчетано с празнуването на стогодишнината от кока-кола, извежда дати като маркери на мъжкия модернизъм; Дюшан, Пикасо, Бейкън и Уорхол ми идват на ум. Тези художници възприемат преживяванията си от света или като отразени в собствената им психология - обикновено тъмни и пълни със заплаха и болка - или в лъскавата външна повърхност на масовото производство.

Ако погледнем по-отблизо работата на Тал, се разкрива същата интензивност на тъмнината, която се среща в резултатите на нейните предшественици от мъжки пол. Но докато те спечелиха слава чрез отваряне на нервната си система или предлагане на големи прояви на баналност, Тал ловко показва тези два режима в комбинация, избирайки споделено разбиране за неолибералната регенерация и нейните изисквания за робско наблюдение, постоянен поток от огледални коментари, и кооптираното възпроизвеждане на себе си. Тя позволява и насърчава чувството да насочва ума ви, за да виждаме през нейните очи, да виждаме отраженията на градския живот, както тя го прави. Сърдечният мотив се повтаря навсякъде: в плаката, върху коксовите кутии и на автоматичните врати в „Agoniser 1.“ Това е представяне на здравето, грижите и любовта, които маркетинговите специалисти използват в опит да се свържат с нас на някакво ниво на значимост. Разбира се, това е преструвка, единственото сърце, което бие тук, е нашето собствено, изпомпвайки кръвта си в алчната уста на вечно жадния вампир на капитализма.

Гили Тал, „Доброжелателство/злонамереност“, 2015, изглед на инсталацията

Да се ​​каже, че това шоу показва противоотрова за надмощие в начина на живот, би означавало да се твърди, че това е целта на Тал; не е. И че подобно облекчение е възможно, не е така. В нашето ежедневно реактивно състояние това, което означава да бъдеш модерен, е да се наложи да се справиш с размяната на една отрова с друга - това е единственото рационално средство за защита при непрекъснати конфликти, обхванати от неживот. Изкуството в условията на брутално възстановяване на неофеодализма трябва да има форма на цялост, съобразена с борбата за изграждане на живот за живите. Шоуто на Тал е просто, но трудно, изпълнено с качества, необходими, за да знаем, че щастието е тук сега и че ако сме бдителни, щастието може да бъде наше.

В Лондон чета рекламна литература за делегатите на Международната конференция за киберконфликт през 2016 г .:

„В днешното все по-сложно киберпространство виждаме различни актьори, които се борят да спечелят или запазят своята позиция. Повсеместното използване на информационни и комуникационни технологии оказа силно влияние върху начина, по който тези участници преследват своите цели и интереси. " [3] _

Мисля за шоуто: андрогинната фигура, възпроизведена във фланеура, работи, въртящите се вентилатори в плаката, огледалните врати безмилостно се отварят и затварят. Постоянно е желанието да бъдеш видян, да бъдеш погледнат, докато гледаш назад - гледащите, които гледат теб, които ги гледаш ... командата на този модерен атрибут трябва да бъде добре репетирана до момента, в който е започнала предпубертетна фаза. Подрастващото момче/момиче в образа на Тал изглежда има увереното отношение към опитен професионалист, който има тази позиция до изящно изкуство. Но това поражда въпроси: Какво е усещането, че сте успели да станете дете на мрачния култ към младостта? Как ще напредне животът сега, след като толкова много неща са били толкова млади? Ще бъде ли той/тя трайно фиксиран в този акт на безкрайно самоповтарящо се възпроизвеждане? Какво е да бъдеш затворен завинаги в истерията на мигновеното битие? Как ще се поддържа зрелището на живот в тоталитарна скука от достъп до всички области? Какъв е животът, изживян в безкрайна прецесия на инсценирани и повтарящи се действия? Какво ще стане с нашето ставане? Ще продължаваме ли и продължаваме, докато най-накрая ни намерят мъртъв, убит от отегчение, във фоайето на луксозен хотел?

Гили Тал, „Агонизатори“, Темникова и Касела, Талин, Естония, 27 май – 20 юни 2015 г.