Защо „Мумията“ е най-важният лош филм на годината

Бизнесът на Мумията не е по вина на звездите - това е разказването на истории. Universal обяви плановете си да направи повече подобни, което е по-страшно от всичко в самия филм.

мумията

Прегледи на филми

"Мумията" прави неприятно начало на чудовище

ДЕЙВИД БИАНКУЛИ, ВОДЕЩ:

Това е СВЕЖ ВЪЗДУХ. „Мумията“, в която Том Круз играе ролята на войник, който случайно разкрива гробницата на зла египетска принцеса, отвори миналата седмица в САЩ за лоши отзиви и е широко разглеждана като провал. Филмовият критик Дейвид Еделщайн има тези мисли за филма и какво казва изданието му за настоящата филмова индустрия.

DAVID EDELSTEIN, BYLINE: Най-важният лош филм за годината е "Мумията", който беше открит на 9 юни и спечели около 30 милиона долара в САЩ, което звучи много, но не и когато бюджетът ви е 125 милиона долара. Въпреки това, някои анализатори казват, че тази цифра е твърде ниска. Той се справи по-добре в чужбина, където звездата му Том Круз е по-популярен. Така студиото Universal обяви плановете си да направи повече като него, което е по-страшно от всичко в самия филм.

„Мумията“ не е лоша, защото пропуска своите марки. Това е всичко, което студиото му е искало да бъде. Произведен е по план. Това, което никой не би могъл да предположи, е, че ще се почувства толкова неангажиращо. Ето защо. „Мумията“ не е замислена като самостоятелен ужасен трилър или дори за пускане на цитат, „франчайз“, дума, която поставям в кавички, защото когато пораснах, франчайзите бяха Burger Kings и мобилни станции.

„Мумията“ също не е шатра, понятието за франчайз, който държи студиото, като „Хари Потър“. "Мумията" е потенциална вселена. Вселена е майката лоде. Това са супергероите на Marvel, супергероите от DC, рицарите джедаи от Междузвездни войни. Вселена, управлявана от хамилтонови, а не от Джеферсонови закони, с което имам предвид, че всяко смислено решение произтича от един изпълнителен източник, вместо от отделни художници, които правят индивидуални творчески избори.

„Мумията“ е първият продукт на нещо, което Universal е с етикет Dark Universe, което взема чудовища от класическите класики на Universal horror като „Франкенщайн“, „Дракула“ и „Мумията“ и ги актуализира. Той също така представя своеобразен екип за лов на чудовища "Невъзможна мисия", ръководен от д-р Хенри Джекил, изигран от Ръсел Кроу, и Джени Хелси, изиграна от Анабел Уолис.

Две трети в "Мумията", Джекил показва операционния си център на Ник Мортън от Круиз, скромен американски войник, освободил мумифицираната принцеса Ахманет и има психическа връзка с нея. Неупакованата мумия, която идва като Терминатора, е хваната и е окована на око наблизо, светеща.

(SOUNDBITE НА ФИЛМА, "МУМИЯТА")

РЪСЪЛ КРОУ: (Като Джекил) Добре дошли в Prodigium, г-н Morton, от латинския monstrum vel prodigium, предупреждение за чудовища. Простете състоянието на нещата. Имаме много малко време да се подготвим за нашия гост и само информацията, която Дженифър предостави, продължи. Всъщност тя работи за нас. Не е точна наука този бизнес.

ТОМ КРИЗ: (Като Мортън) И бизнесът.

КРОУ: (Като Джекил) Зло, господин Мортън - разпознайте, съдържайте, разгледайте, унищожете. Тя е най-древната, която някога сме срещали.

ЕДЕЛЩАЙН: Като мумия, София Бутела е плашеща гледка, тялото й е обвързано и геврек. Можете да почувствате ядосаната й, уплътнена енергия на ръба на пропадането. Но Ръсел Кроу изглежда толкова отегчен, колкото само един главен актьор може да бъде, когато е отишъл в семената и е взел роля досега под него.

Междувременно Том Круз играе комедията, което означава, че той побеждава широко с всяка контузия, вместо да се тресе фино, както в поредицата "Мисията невъзможна", или да не трепва, защото е стоик в поредицата "Джак Ричър" Той изглежда страхотно за мъж на 50-те години и има разголена сцена, така че ще регистрираме прекалено мускулестата му физика. Неговият трапец е толкова огромен, че прилича на мини-мен на Хълк.

Но бизнесът на "Мумията" не е по вина на звездата. Това е разказването на истории. Филмът има три начални последователности и отнема твърде много време, за да стигне до появата на мумията. Така че едва ли има време за втори акт, в който героите показват различни страни на себе си. Вместо това има една мини-кулминация след друга, при която никой не може да стигне от точка А до точка Б без някакво несъществено бедствие - преследване, срутване на сграда, пясъчна буря, зомби атака, Джекил се превръща в Хайд, всичко това безлично поставен от режисьора Алекс Курцман с толкова много компютърно генерирани образи, че филмът се чувства сглобяем.

Убеден съм, че тежките сценаристи Дейвид Коеп и Кристофър Маккуари знаят как да разказват истории. Проблемът е, че новите приоритети на студията са осакатили разказването на истории. Не обичам да се радвам на провал на филм. Но с „Мумията“ ще направя изключение, защото това е нов холивудски модел. Мисленето зад него е защо повечето филми, които ме интересуват, не произхождат от студия и защо толкова много студийни филми, дори умерено приятни, са толкова пренаситени с указателни табели за други филми, че те оставят да искаш по-малко.

БИАНКУЛИ: Дейвид Еделщайн е филмов критик за списание Ню Йорк. В понеделник на FRESH AIR разговаряме с Роксан Гей, автор на „Bad Feminist“. Новият й мемоар „Глад“ разказва за живота й със стотици килограми наднормено тегло. Гей казва, че е започнала да напълнява, след като е била изнасилена с банда, когато е била на 12 години. Тя пише, че е смятала, че ако се направи отблъскваща, може да държи мъжете далеч. Присъедини се към нас.

(ЗВУКОВА МУЗИКА)

BIANCULLI: Изпълнителният продуцент на FRESH AIR е Дани Милър. Нашият технически директор и инженер е Одри Бентам с допълнителна инженерна подкрепа от Джойс Либерман и Джулиан Херцфелд. Нашият асоцииран продуцент за онлайн медии е Моли Сиви-Неспер. Джон Шийхан режисира днешното шоу. За Тери Грос аз съм Дейвид Бианкули.

NPR транскриптите се създават в краен срок от Verb8tm, Inc., NPR изпълнител, и се произвеждат с помощта на процес на собствена транскрипция, разработен с NPR. Този текст може да не е в окончателния си вид и може да бъде актуализиран или преработен в бъдеще. Точността и наличността могат да варират. Авторитетният запис на програмирането на NPR е аудиозаписът.