В началото на 90-те години Мишел Уорън и Линда Хамилтън, двама специалисти по хранителни разстройства, започнаха тригодишно проучване за „интервенция“ на 40 начинаещи ученици в Училището за американски балет, свързано с Ню Йоркския балет.

разстройства

„Опитвахме се да видим кои момичета са се развили или са били предразположени към проблеми“, казва д-р Уорън, професор по акушерство и гинекология в Медицинския център на Колумбия презвитериан и директор на Центъра по менопауза и хормонални разстройства. Но 60 до 70 процента от учениците отпаднаха от проучването и проучването беше отменено след една година. „Някои отпаднаха поради нараняване, каза д-р Уорън. "Но всъщност, когато момичетата започнаха да си правят проблеми, те не искаха да отговарят на въпроси."

Отричането, каза д-р Хамилтън, е голяма част от проблема с хранителните разстройства, проблем, който засяга голям брой млади балерини. Решителната намеса може да е помогнала да се предотврати внезапната смърт на 30 юни на Хайди Гюнтер, вече не студентка, а 22-годишен член на Бостънския балет. Точната причина все още не е известна. Но г-жа Гюнтер имаше проблеми с храненето. През последните седмици тя се беше оплакала на семейството си от препускащо, разтуптяно сърце, но отказа да отиде на лекар.

Танцът е силно конкурентна професия с висок натиск и физически взискателна. В класическия балет популярно се смята, че има идеален тип тяло „Баланчин“ за жени, като работата ще върви на високи, стройни жени с дълги вратове, дълги крака и къси торси. Проблемът с хранителните разстройства създаде малка индустрия от диетолози и терапевти, специализирани в емоционалните и физически проблеми на танцьорите. Въпреки все по-усъвършенстваните методи обаче, хранителните разстройства в балета остават изключително трудни за лечение.

На пресконференция миналата седмица в Бостън представители на компанията заявиха, че преди две години г-жа Гюнтер, тогава член на младшия ансамбъл на Бостънския балет, е била насърчавана от Анна-Мари Холмс, сега директор на компанията, да свали пет килограма. Тя отслабнала през лятната пауза и след това й било казано да не отслабва повече, казаха те.

Г-жа Гюнтер беше повишена в старшата компания миналия септември, Няколко два месеца по-късно тя отново започна да отслабва и й беше казано „да внимава да не стане твърде слаба“, казаха служители на компанията. Говорителка на семейството на г-жа Гюнтер заяви, че е планирала да се отпусне и да напълнее това лято. При смъртта си тя тежеше около 100 килограма, което е малко, но нормално за балетист с височина на г-жа Гюнтер, 5 фута 3 инча.

"Тя беше усмихната, раздута", каза Брус Маркс, почетен директор на Бостънския балет. '' Това не се промени. Тя беше пълна с боб, пълна с живот. “Но имаше признание, че тя може да има проблеми, каза той, в традиционно труден момент, когато млади танцьори правят скок в голяма компания.

Хранителните разстройства варират от анорексия нервоза (умишлено самогладуване) и булимия (повтарящо се преяждане и самоиндуцирано повръщане) до „нарушено хранене“, термин, създаден от женската работна група на Американския колеж по спортна медицина за всяка хронична ограничителни и ритуално компулсивни проблеми с храненето. Мъжете не са имунизирани срещу хранителни разстройства. Но те са много по-разпространени при жените, отчасти защото обществото и светът на балета придават по-голяма стойност на външния вид на жените.

"Проблемът е много по-често срещан при жените от средната и горната класа, особено при белите жени и младите жени под 25 години", каза д-р Уорън. '' Танцът е една от най-лошите области. Средната честота на хранителни разстройства сред бялата популация от средната класа е 1 на 100. В класическия балет това е една на всеки пет. "

Повечето са студентки и най-младите жени професионалисти, особено тези с по-малко физически възможности и по-малко от перфектни тела. По-възрастните жени са склонни да страдат от по-малко сериозни проблеми с храненето, като йо-йо диета и режим на вековни танцьори за сода и цигари, които засягат около 46 процента от професионалните балетисти, според д-р Хамилтън.

Мъжете са склонни да започнат обучението си по танци по-късно. С по-малко на терен те изпитват по-малко конкуренция. А част от тяхната работа, партньорството, изисква солидни мускули и сила.

Жените започват своето балетно обучение на около 7-годишна възраст и решаващият момент в това обучение, когато се прецени, че имат талант и постоянство да станат професионалисти, обикновено се случва през и без това смутните години на пубертета. Танцьорите не са склонни да говорят за проблема, а по-възрастните го отхвърлят като вече не толкова сериозен в епоха, когато има повече информация за храненето на танцьорите.

Случаят на г-жа Guenther може да е изолиран инцидент. Но балетният свят под натиск насърчава движени личности, предлагайки живот, който е до голяма степен ограничен до студиото и неговите огледални отражения, живот, който се определя от заповедите на авторитетни фигури като учители, хореографи и директори на компании.

„Хората, привлечени от танца, може би търсят такава структура“, казва Марижан Лидербах, директор на научните изследвания и образованието в Центъра за танцови наранявания на Harkness в Манхатън. „Постигането на тройна пируета или 105 по скалата са осезаеми цели в един труден свят.“

Танцьорите, които преговарят за психологическия и физическия натиск на балетната подготовка и на участията в някои компании, са склонни да угодят, каза тя, и може да повярват, че са достатъчно дисциплинирани и страстни към своето изкуство, за да могат да пренебрегнат нуждата си от храна. Това, което прави проблема още по-сериозен за жените, е, че физиологично, като репродуктивни бозайници, телата им се борят за запазване на минимално количество телесни мазнини.

Придвижване към по-голямо разнообразие

Жените танцьори също трябва да се справят с реалността или възприемането на идеалното балетно тяло. В това отношение махалото изглежда се върти обратно към по-голямо разнообразие.

„Ако хората могат да ме убедят, че могат да се движат и могат да танцуват, аз ги наемам“, каза Хайнц Пол, директор на балета в Охайо. Една изключителна балерина в компанията имаше „най-нестабилното тяло в света“, спомня си г-н Пол. Всичко в нея беше грешно. Но в момента, в който тя запали танци, ти забрави това. Беше много просто. “Но д-р Хамилтън посочи, че танцьорите често се елиминират на прослушвания, преди да изтанцуват стъпка, защото телата им не са това, което режисьорът търси.

Тънкостта не винаги е била ценена в балета. Луиза Фицжамес, френска балерина от средата на 19 век, е изобразена в известна карикатура като танцуващи аспержи в „Балет на зеленчуците“ и е описана от един френски критик като „изобщо няма тяло“ и като „мършав като гущер или копринена буба“. Век по-късно Едуард М. М. Варбург, който помогна да намери предшественик на „Сити балет“, закачливо описва първите балерини на Джордж Баланчин като „момичета по хокей на трева“.

Баланчин е кредитиран или обвинен в създаването на концепцията за идеалното балетно тяло. Гелси Къркланд е писала, че като разстроена млада танцьорка в Сити балет в края на 60-те години на миналия век, Баланчин й е казал, че той иска да „види костите“.

Въпреки че типът е бил преобладаващ в „Сити балет“, във фирмата винаги е имало физическо разнообразие. „Харесвам планини, долини“, коментира Баланчин, когато някой му се оплака от нелепия поглед на линия лебеди с много високата, сладострастна Глория Говрин в единия край и мъничката Суки Шорер в другия.

Д-р Хамилтън, специалистът по хранителни разстройства на танцьорите, участва в City Ballet от 1969 до 1988 г. „Баланчин се интересуваше от високи, слаби жени, които приличаха на модели, когато бях там“, каза тя. „И много от неговите танцьори ръководят компании днес.“ Но танцът, каза тя, продължи заедно с обществения натиск да изглежда по определен начин.

В изявление, публикувано тази седмица, Питър Мартинс, директор на City Ballet, заяви, че компанията "в момента не се нуждае, нито е имала нужда от определен тип тяло, а по-скоро ангажира своите танцьори въз основа на техните способности." Той описа съвременните танцьори като „в основата си много отговорни за собственото си здраве“.

Говорители на големите балетни трупи в Ню Йорк заявиха, че те предлагат неформална, поверителна помощ на танцьори с проблеми. Д-р Хамилтън пише редовно в списание Dance за тези и други въпроси, въпреки че по-голямата част от пощата й е за проблеми с храненето. Семинари по хранене и здраве се провеждат редовно в големите балетни училища. „Но мислите ли, че те слушат?“, Попита Едит д’Адарио, директор на училището „Джофри“. "Те седят там и ядат кисело мляко по цял ден."

„Трябва да се впишем“

Дори и най-нежната и частна намеса може да даде обратен ефект. "Трябва да поемете отговорността, без да ги изтласквате от дълбокия край", каза Лавийн Найду, бивш член на Танцов театър в Харлем и дългогодишен учител в неговото училище. '' Да, това е форма на визуално изкуство с определена естетика. Трябва да се впишем. Но всеки е различен. Казваме на учениците, че не е нужно да приличат на някой друг. Но това е "огледало, огледало", през цялото време. "

Студентка, която изглежда губи твърде много килограми, се разпитва тихо за това какво яде, каза той. „Но всъщност може би неволно правите повече щети. Най-важното е да знаете кога да го предадете на професионалист. "

В крайна сметка, д-р Уорън предложи, родителите трябва да се изправят пред факта, че дъщерите им може да нямат шанс да станат балетни професионалисти. Родителите трябва да следят за признаци на потенциални хранителни разстройства, сред които повтарящи се проблеми с теглото, менструация и стрес фрактури на костите. "Ключовото е да ги хванете, преди да попаднат в ситуация, в която имат толкова изкривен поглед върху телата си, че да не осъзнават, че са слаби", каза тя.

'' Ако индивидът премине през пубертета и има много проблеми с теглото си, е много малко вероятно тя да се справи като танцьорка. Хората трябва да осъзнаят, че детето няма да го направи, ако не са слаби. Майките трябва да започнат да мислят два пъти. Заслужава ли си риска? "