Когато преди няколко месеца разговаряхме с продуцентския дизайнер Лорънс Бенет за работата му по филма на Бърни Мадоф на HBO „Магьосникът на лъжите“, той спомена, че по-късно през годината му предстои още един голям проект, от който е развълнуван: Двойката, Дейвид Забележителната нова поредица на Саймън и Джордж Пелеканос за развитието на порнографията и секс индустрията около Таймс Скуеър през 70-те години.

превърна

Бенет, който преди това е работил със Саймън в Show Me A Hero, е призован да работи по последните три епизода от първия сезон, след като оригиналният дизайнер на продукцията, Бет Микъл, си тръгна. Микъл направи тежкото повдигане, като зададе външния вид на сериала, което остави Бенет в интересното положение да се наложи да продължи този тон, докато добавяше свои собствени елементи към него.

"Опитваме се да отразяваме вкусовете на модата от онова време", обясни той. "Наистина е интересно, защото, разбира се, нито един период не е чист в дизайна на интериора или колите или каквото и да било. Винаги е примес от годините. Това е кумулативен тип неща. Моето усещане за правенето на неща от периода е, че искате да отразявате честно - емоционално, ако не точно фактически. "

„Не ме интересува просто да попълвам комплекта с емблематични дизайнерски елементи“, продължи той. „Нещата трябва да са точни за периода, но да не привличат огромно внимание върху себе си. Защото в крайна сметка искате зрителят да повярва, че това е светът, в който се намира, и да не бъде разсеян или изваден от историята от В края на деня, независимо дали е Англия от 16-ти век или Ню Йорк от 70-те години, вие искате да забравите за това и просто да бъдете част от това време с тези герои. "

Curbed има много подробен преглед на всички места за заснемане на сериалите, използвани в града - например изпълнителният продуцент Нина Нобъл каза на Crain's, че те са използвали район на Хамилтън Хайтс, на Амстердам Авеню около 165-та улица, за да пресъздадат Таймс Скуеър за дълги кадри и външни сцени. "Витрините на магазините имаха много желязо и решетки, подобни на тези през 70-те. Дори уличните лампи наподобяваха оригиналите", пише Крейн. Според "Глас" отделът за изкуство е изхвърлил толкова много допълнителни боклуци по тротоарите, "жителите трябваше да бъдат сигурни, че всичко ще бъде прибрано в края на деня".

Много от другите големи места в Midtown са заснети във външните квартали, като закусвалнята Hells Kitchen в шоуто, където всички сводници, Leon's, всъщност са закусвалнята на Bushwick Tina. Greenpoint bar Capri Social Club служи като един от баровете, в които работи Винсент (Франко), докато витрина на 30-та улица между Седмо и Осмо авеню, застана за House Of Korea, другата работа на Винсент.

Сред по-емблематичните забележителности, които Бенет трябваше да помогне за пресъздаването на шоуто, беше киносалонът, който беше домакин на световната премиера на „Дълбоко гърло“, легендарният порнографски филм, който беше един от първите с „сюжет, развитие на характера и относително висока производствени стойности. " Премиерата на филма служи като основна сцена в края на сезона, като присъстват няколко героя.

„Трябваше да пресъздадем театъра, където премиерата на„ Дълбоко гърло “, каза той, имайки предвид Световния театър на Таймс Скуеър. "Трябваше да намерим заместител на това, тъй като Театралният квартал се промени толкова забележително. Имаше само много неща като това, особено като се събра Таймс Скуеър 42-ра улица, което беше направено в други части на града. Правейки го навсякъде наоколо просто е напълно невъзможно. "

Кино Village East, на Второ авеню между 11-та и 12-та улица, служи като стойка за Световния театър, който се намираше на 49-та улица между 6-ти и 7-ми авеню точно надолу по блока от Рокфелер център. Оттогава сградата на Световния театър е заменена от централата на Barclays Capital, 37-етажен стъклен небостъргач с Hale & Hearty на партера за зареждане.

„Слушайте, мястото беше прекъснато“, каза Дейвид Саймън на Village Voice. „И ако сте културната и финансова столица на Вселената, можете да направите това.“ Припомняйки си посещението на Ню Йорк като тийнейджър през 70-те и 80-те, той добави: „Чувствахте се уязвими, а освен това всичко беше електрическо.“ Той добави, че не е бил изненадан, че градът не е положил много усилия да запази историята на областта: "Можете да романтизирате всичко, което искате, но ако сте кмет на Ню Йорк в момента, адски се радвате, че това е Дисни на 42-ра улица, а не това, което беше", каза Саймън.

По същия начин Бенет каза, че размишлява отново върху собствената си връзка с града, опитвайки се да извика духа на 70-те.

"Знаете ли, аз съм западняк. Живял съм в Ню Йорк само за работа", каза той. "Ню Йорк винаги е плашил глупостите от мен. Не съм истински градски човек. Пътуването ми с Ню Йорк беше наистина интересно, защото реших, че трябва да приема работата там като приключение. И със сигурност се обърна това е, и аз го обичах и така обичам Ню Йорк. Не мога да опиша как е влязло в мен. Живея в провинция Орегон, където съм сега. Винаги е просто страхотно и освежаващо за да се върна в този град. Има нещо в него, което е просто изключително важна магия. Знаеш ли? "

Подобно на Саймън, първият път, когато Бенет посети Ню Йорк, беше в средата на 70-те години: "Това беше различен свят, съвсем различен свят. И си спомням, ако не спецификата на грънджа за него, помня вибрацията на грънджа за него. И така, да получиш шанс да работиш с художествения отдел, който беше там от няколко месеца, и да влезеш в изследването и да го разгледаш за декорите, които проектирах, беше чудесно. "

Той добави, че смята, че шоуто като цяло е твърдо парче от предишната забележителна телевизионна работа на Саймън, като The Wire и Treme. "Това, което бих казал, е, че Дейвид разказва истории, които отразяват политиката и икономиката от онова време. В крайна сметка става въпрос за власт в секс търговията. Кой я има и кой няма." И също, разбира се, кой Джеймс Франко има господстващите мустаци във всяка дадена сцена. "Което винаги е борба, за да се справи", добави той през смях.