Уигмор Хол, Лондон
Проблемната камерна версия на концерта за пиано на Шопен получи блясък, докато Концертът за цигулка, пиано и струнен квартет на Шосон беше плаващ и здрав

quartet

В края на 18 и началото на 19 век концертите за пиано редовно се публикуват в камерни аранжименти. Моцарт прави версии за пиано и струнен квартет на три свои концерта (K413, 414 и 415), които все още се появяват доста редовно в концерти. Аранжиментите на квартета на двата концерта за пиано на Шопен се чуват по-рядко, но съкратената версия на втория му концерт, фа мажор Op 21, формира първата половина от концерта на Павел Колесников с квартета Hermès.

Изглежда неясно дали самият Шопен е участвал в аранжимента. Но неговата оркестрация никога не е особено фина или сложна, така че намаляването й губи сравнително малко, макар че загубата на огромно тегло на тона създава някои проблеми с баланса. При цялата лекота на пъргавината на представлението тези проблеми никога не бяха напълно решени и централната част на бавното движение особено загуби част от своята ярост. Но чистият блясък и блясък на играта на Колесников бяха значителна компенсация, особено във филигранната украса на бавното движение.

Колесников и Хермес последваха Шопен с друга концертна работа, но една винаги замислена за камерни сили. Концертът за цигулка, пиано и струнен квартет на Ърнест Шаусон е тромава пиеса, в която пианото се използва толкова често, за да добави допълнителна тежест към текстурите на квартета, както и като солист. Цигуларят е този, който заема водещата роля, а подходът на Елина Букша, който не е безсмислен, основан на здрав тон и непроницаема техника, беше точно това, което беше необходимо. Дори нейната здравина не можеше да пропусне много светлина в прекомерното бавно движение, но в пасажите, в които Шосон наистина разкрива принадлежността си към Сезар Франк, имаше точно правилната плаваемост.

• Този преглед беше изменен на 9/1/19, за да се коригира неточност в standfirst, въведена на етапа на редактиране