Този уикенд може да отбележи 50-та годишнина от кацането на Луна от 1969 г. Аполо 11, но дали вместо това трябва да празнуваме работата на един от най-великите режисьори на 20-ти век?

аполон

Теориите за конспирация относно кацането на Луната съществуват почти от деня, в който се е случило. Първата голяма книга за това „Никога не сме ходили на Луната: Измамата на Америка тридесет милиарда долара“ от бившия американски военноморски офицер Бил Кейсинг е публикувана през 1976 г. Подобни теории съществуват поне от 1968 г., когато Аполон 8 обикаля Луната.

Може би най-трайният заговор обаче е, че десантът е заснет в студио, а зад камерата е не друг, а 2001: режисьорът на космическата одисея Стенли Кубрик. Не по-малко надеждно тяло от Обществото на плоската земя адаптира това като официална доктрина през 1980 г. и тъй като твърденията вдигнаха сила, възникна и теорията, че „Сиянието на Кубрик“ е кодирано, постфактумно признание за вина.

Някои от доказателствата в подкрепа на някое от тези твърдения са изцяло косвени. В началото на 60-те години Америка сериозно изостава в космическата надпревара. СССР беше пуснал успешно първите кучета, мъже и жени в космоса, докато САЩ се пасуваха. През септември 1962 г. президентът Джон Кенеди обявява, че САЩ ще поставят човек на Луната преди края на десетилетието като въпрос на национална гордост. След едва седем години, за да постигнете този подвиг, от виртуално стоящо начало, не бихте ли искали резервен план? След като наскоро направи 2001 г., Кубрик беше на върха на специалните ефекти, фактически експерт по фалшиви космически сцени и очевидния избор да осигури това резервно копие.

Има известна параноична логика в теорията и времето за кацане със сигурност беше случайно, но едва ли представлява емпирични доказателства. Когато започнем да разглеждаме очевидните кодирани съобщения в The Shining, обаче, нещата стават малко по-интригуващи.

На първо място, има самият факт, че Кубрик изобщо е избрал да направи The Shining. Това беше режисьорът, който ни беше донесъл високо изкуство като д-р Стрейнджълв. Сега той беше тук, нехарактерно заснемащ филм на ужасите. Дори когато режисьорът адаптира романи, той има тенденция да подбира доста тежки, концептуални изходни материали, като например „Античен часовник“ на Антъни Бърджис.

Кубрик не само ще направи филма, но и ще прекара 13 месеца, за да го снима, като редовно принуждава главния актьорски състав да играе сцени над 100 пъти, докато всичко е точно. Неговите главни актьори, които включват Джак Никълсън като главен герой Джак Торанс, бяха физически и емоционално изтощени до края на снимките, като Шели Дювал беше близо до повреда и страдаше от косопад в резултат на стреса. Изглежда много усилия за хорър жанрово парче, дори за перфекционист като Кубрик.

Като се има предвид, че режисьорът е бил толкова лепен за подробности, изглежда също странно, че той се отклони толкова далеч от изходните си материали. Авторът на романа, Стивън Кинг, мразеше адаптацията на Кубрик заради многото, на пръв поглед ненужни и случайни промени, направени от режисьора в историята. Кинг дори беше написал сценарий за Кубрик, който режисьорът напълно игнорира, създавайки вместо това собствена адаптация.

Във филма има много препратки към Луна/Аполон и изглежда малко вероятно перфекционист като Кубрик да ги сложи там случайно, но той също имаше прочуто тъмно чувство за хумор.

Например зловещите близнаци, дъщерите на убийствения бивш гледач на хотел Overlook във филма, никъде не се срещат в книгата на Кинг. Това може да се обясни с факта, че близнаците са едни от най-запомнящите се изображения на филма, но може ли да бъде и препратка към Близнаци, космическата мисия, предшестваща Аполон? Това е особено покъртително, когато смятате, че в началните сцени на филма, когато Торанс е интервюиран, за да поеме ролята на пазач, орел седи точно на централния екран на рафта. Името на лунния модул за кацане на Аполон? орел.

Прочетете още

Дори стаята, в която се крият скритите тайни на хотела, не избягва промяната на Кубрик. В романа на Кинг това е стая 217. Във филма на Кубрик е стая 237. Официалното обяснение е, че хотел Timberline Lodge в Орегон, който е бил използван за външни снимки на „Обзор“ (интериорът е бил в студио в студията „Елстрий“ на Хертфордшир), поиска Кубрик да използва номер на стая, който не съществуваше в хотела, за да не се страхуват гостите да останат там. Случайно ли е обаче, че официалното средно разстояние от Земята до Луната е 237 000 мили?

Има и други фини визуални улики: една сцена, заснета в склад, съдържа кутии с прахообразна оранжева напитка Танг, основната диета на космическите мисии, на рафта заедно с кутия с номер 39, която е номерът на стартовата площадка, от която Аполон 11 излетя.

Сцената, по време на която Торънс, изпадащ в лудост, пише римове и ритъми хартия, съдържащи думите „всичко работи и никаква игра не прави Джак скучно момче“ също изглежда с двойно значение. На старомодната пишеща машина Adler Universal 39 (отново има този номер), използвана във филма, малките букви „l“ и числото „1“ са идентични. Джак всъщност пише ли за работата на Кубрик „A11“?

Всичко това е силно спекулативно, но има един ключов сегмент на филма, който изглежда е твърде тежък върху символиката, за да бъде пълно съвпадение. Докато изграждаме кулминацията на филма, има въздушен кадър на младия Дани Торанс, който си играе с количките си върху шарени килими. Моделът носи неоспоримо сходство с въздушните снимки на стартовата площадка Apollo 11 (Кубрик, не забравяйте, имаше всички интериори, построени в студио според неговите много специфични изисквания). Докато камерата се движи наоколо, за да покаже Дани от нивото на земята, той застава и виждаме, че неговият джъмпер разполага с плетена ракета, заедно с думите „Аполон 11“ отпред.

Това също не спира дотук. Помните ли зловещата жена в банята в стая 237? Тя е изиграна от Били Гибсън, чийто единствен кредит в IMDb е за това. Има и Бил Гибсън, също само с един кредит във филмовата база данни. Той беше фотограф на Nasa, който режисира Footprints on the Moon, документален филм на Nasa за мисията.

Със сигурност има много странни съвпадения около The Shining, но има ли нещо повече от това? Може да изглежда странен избор на роман за адаптирането на Кубрик, но той отдавна е изразил желание да направи „най-страшния филм изобщо“. Във филма има много препратки към Луна/Аполон и изглежда малко вероятно перфекционист като Кубрик да ги сложи там случайно, но той също имаше прочуто тъмно чувство за хумор. И така, той просто чу ли теориите на конспирацията и реши да се забърка с аудиторията си?

Има още една теория на конспирацията, която вероятно ми е любима. Лунното кацане наистина беше фалшифицирано от Кубрик, но режисьорът беше толкова конкретен, че отказа да снима в студио, настоявайки кадрите да бъдат заснети на място за максимален реализъм. Това, разбира се, изискваше от НАСА да отведе целия филмов екипаж и астронавтите до Луната и обратно, за да фалшифицира убедително кацането. Сега това е напълно логично.