Един от най-добрите моменти от гала априлската гала на Grand America Prix през април в центъра на Ню Йорк дойде във второто действие на вечерта. Кировските артисти Екатерина Кондаурова и Ислом Баймурадов танцуваха хипнотичния среден дует на Алексей Ратмански. Бяха стигнали до точката, в която мъжът и жената се разделят и всеки танцува сам в прозоречно стъкло, прожектирано на тъмна сцена. Тогава изведнъж Кондаурова изскочи от своето пространство в неговото с огромно грандиозно самолет, разгърнато в мрака, рухващо в светлината над ръката на партньора си.

кондаурова

Виждал съм този скок в Middle Duet, направен от други танцьори много пъти. Но този път ме изуми. Изглеждаше, че идва от дълбоко в балерината, от същото лично място, където идват всички вълнообразни, хипнотични стъпки на танца. На 5’8 ”, 26-годишният втори солист е необичаен сред шепа изгряващи кировски звезди. Кондаурова е спираща дъха драматичност, но въпреки това не „драматизира“. Тя никога не сигнализира на публиката, че този или онзи ще бъде ефектен ход. Тя просто изпълнява стъпките, пълни, но някак естествено, с цялата великолепна и безсрамна физика на дългото си тяло. А нейното пълно потапяне в самите танци я направи не само кралица на съвременния репертоар на Киров, но и радикално присъствие в класиката, както и.

„Тя е по-спонтанна на сцената от повечето си колеги“, казва Ратмански (сегашният артист на Американския балетен театър). „Така че често изглежда, че тя импровизира, макар че всъщност е добре репетирана. Тя е модерно момиче, което е рядкост сред руските танцьори - тя не е принцеса. И тя внася това качество и в класическите произведения, качеството на съвременната жена, а не приказна красавица. "

Иронично в историята на тази балерина е, че тя почти не успя да танцува изобщо. Родена в Москва, а не в Санкт Петербург, като баща оптик и майка, която остана вкъщи, за да отгледа две деца, Кондаурова напредва чрез гимнастика, пиано и танци на малки деца, преди да кандидатства в балетното училище в Болшой. Но те не я взеха. По това време Съветският съюз се разпада и входът в Болшой училище изисква подкуп. Учител от Болшой каза на майката на Кондаурова, че трябва да опитат балетната академия в другия град - Св. Петербург. Историческата Академия Ваганова взе младото момиче. Майка й се преместила там с нея и останала, докато Кондаурова не навършила достатъчно години, за да живее в общежитието.

"Никога не съжалявах", казва Кондаурова, усмихвайки се със своята загадъчна полуусмивка, докато се сгъва на стол. Отблизо тялото й е поразително - слаба и дълга с вталени дънки и тениска с ръгби, тънка, но привидно жива с чувствена сила. Но самото момиче - с дебела червена плитка по гърба, широко поставени лешникови очи и заострена брадичка - изглежда някак скрито отвътре. Сякаш общата наличност на сцената се свива на лично място, когато е извън сцената. Тя не е охранявана, а само тихо уравновесена и учтива, усмихвайки се с усмивката на Мона Лиза. Или може би тя може да се отдръпне, защото нейният партньор от Средния дует и съпругът му Баймурадов (главен танцьор в Киров) седи до нея. Девет години по-възрастен от Кондаурова, той като че ли я наблюдава с изострените си сини очи. И да се увери, че с неговия владеещ английски език нейният руски език е разбран от интервюиращия.


„Никога не съм искала да се връщам - дори първоначално да съм била известна като„ онова момиче от Москва “, казва тя на руски. „Има това момиче и това момиче“ - имитира властния поглед на учител - „и там,„ онова момиче от Москва “.“

Но статутът на аутсайдера в Москва скоро изчезна. Кондаурова премина през Академията на Ваганова, придоби онези грациозни глави и ръце на Киров и през 2001 г., въпреки ожесточената конкуренция от съученици, влезе в балетния корпус на Киров.

Издигането в Киров, макар и (понякога наричано „гробището на балерините“), е дори по-трудно от влизането. Кондаурова може би щеше да остане полузаровена в корпуса, правейки случайни вариации, ако компанията не направи обиколка във Франкфурт през в края на 2003 г. Един мъж се приближи до нея и похвали изпълнението й, след като тя изтанцува бавната вариация в Paquita. "Не знаех, че е Уилям Форсайт!" - казва тя, сякаш все още изненадана. Година по-късно Форсайт, известен почитател на амазонските балерини, дойде в Санкт Петербург, за да постави три от творбите си на Киров. „И изведнъж там бях във всичко“, казва Кондаурова. Като почти неизвестна, тя танцува премиерата на Киров на „Форсайт в средата донякъде издигната“ - за да възторжени отзиви. Последваха главни роли във всички балети „на ръба“, които компанията е придобила оттогава, от Форсайт, Ратмански, Симонов ....

Кондаурова все още обича тези остри съвременни роли. „Те ви дават свободата да бъдете себе си, да се отворите на сцената“, казва тя. Това, което обаче не беше толкова добре дошло, беше печатът, който й поставиха: Съвременен, не класически. „Известно време не получих големите класически части, като Corsaire и Lilac Fairy в„ Спящата красавица “, казва тя тихо. За щастие треньорът на Кондаурова Олга Ченчикова я преподава на класически роли насаме. Самите бивши прима балерини, треньорите на Киров преподават на своите протежета роли в репетиции един на един, а също така лобират да ги изкарат на сцената. Ченчикова, която е висока, внушителна бивша балерина, помогна на младата Кондаурова да се научи как да борави с дълго тяло в па де дьо.

Баймурадов се навежда гордо напред. „Лесно е да танцуваш с Катя - казва той, използвайки прякора на жена си, - защото Олга я научи да прави всичко сама.“

„Да“, нахлува жадно Кондаурова, сякаш споделя нещо, в което силно вярва. „Вие като балерина също трябва да работите. Трябва да държите тялото си, да използвате краката си. Много хора казват „Вдигни ме!“ На партньора си - тогава те просто правят някои красиви ръце. Не можете да си дадете идеята, че той прави всичко. "

Тази работна етика бавно заличава всякакъв вид рокади само за съвременни роли. „Катя е умна“, казва режисьорът на Киров Юрий Фатеев. Сега тя танцува много баланчин, онази част от репертоара, която витае в руските умове между класическо и съвременно. Тя обича ролите на Balanchine: Serenade, Symphony in C, и трите части на Jewels. „Но в тези балети не можете просто да стъпите отстрани на сцената, както правят някои хора, просто изпълнявайки стъпките“, твърдо казва тя. „Не можете да танцувате Balanchine‘ presso ’, сухо,‘ без сол и захар. ’Трябва да вложите личността си в стъпките.“

Кондаурова също е „подправила“ някои руски класически вариации (в Paquita, La Bayadère) по свой собствен начин. Когато тя танцува такива в сезона на Ню Йорк Сити Център на Киров миналата пролет, тя беше „осиновена“, както казва Робърт Готлиб от „Ню Йорк наблюдател“, „от познаващите Ню Йорк“. Критикът на "Ню Йорк Таймс" Аластър Маколей нарече Кондаурова "най-добрата танцьорка на Киров".

„Ню Йорк - казва Кондаурова, нажежен, - ми даде увереност.“ И тогава, миналата есен у дома, тя получи първото си Лебедово езеро и според съобщенията даде на Одил, злата черна лебедова страна на двойната роля, смелост на атака, която може да дойде по-лесно за съвременното момиче, отколкото подводната нежност на Одета. И все пак, останалото ще дойде. „Много е хубаво, че ръководството на Мариински започна да й дава големи класически роли - казва Ратмански, - за да може да развие своите вече интересни качества.“

Но с цялата тази работа, всички тези нови роли - какво ще кажете за свободното време?

"Свободно време?" И Кондаурова, и Баймурадов обръщат очи в комичен унисон, което означава, че никога няма да има достатъчно. „В един свободен ден - казват те почти заедно, - ние не излизаме от вкъщи! Правим „висша мода“ в кухнята. Много специална храна, приятно декорирана. "
„И четем всичко, което можем да получим, за дизайна на дома.“ След като се ожениха през март 2008 г. - сутринта, преди фирмен клас! - обяснява Баймурадов, всичко, което имаха, беше един шкаф и матрак на пода. Сега те винаги добавят нови акценти и си сътрудничат в дома.

„Наскоро се прибрах от Тайван, за да открия, че всички наши радиатори са златни. Тя ги беше нарисувала! " казва Баймурадов. Кондаурова отвръща на усмивката му, отваряйки се от Мона Лиза към чиста радост.

„И ние вървим“, и двамата се навеждат напред, с вълнение в очите. „Можем да ходим часове и часове из собствения си квартал в Санкт Петербург, в Барселона, във всеки град, в който се окажем.“

„Харесваме нов опит“, казва тя, обобщавайки го и за двамата. „Някои хора от компанията идват в Ню Йорк и отиват в руски ресторант! Това е като хореографията “, добавя тя. „Искам да направя всичко. Не бих отказал нито една роля. "

Елизабет Кендъл е писателка по танци, базирана в Ню Йорк, по работа по книга за Джордж Баланчин и Лидия Иванова.