Звукът на влак, който отваря фината продукция на The Cherry Orchard на Уилям Б. Дейвис, е звукът на бъдещето. Новата железопътна линия по реката прави тази земя идеална за преустройство. Красивата, но непродуктивна черешова градина ще трябва да отиде, заедно с останалата част от наследството, така че нарастващата руска средна класа може да има летни вили.

театрален

Друго бъдеще виси във въздуха и резонира в някои от най-мощните диалози. Първите изстрели от Руската революция ще бъдат изстреляни през 1905 г., само година след премиерата на пиесата в Москва, и ще избухнат напълно десетина години по-късно. За разпуснатите, фалирали аристократи, чието семейство притежава това имение от поколения и е на път да го загуби, революцията е сега.

Cherry Orchard остава една от шедьоврите на световния театър, а колективът Smoking Gun Collective на Дейвис върши отлична работа, улавяйки хитрия трагикомичен тон на Антон Чехов, богати характеристики и блестящо балансирани гледни точки.

В центъра на пиесата е Любов Раневская (Корина Акесон), малко назад от шест години самоизгнание в Париж, чудейки се как тя или брат Леонид (Дъглас Абел) може да спаси имението им от търг. Отчаяната по-голяма дъщеря Варя (Кристин Янета) едва успя да поддържа нещата и Любов се надява, че Варя може да се омъжи за богат самоделен бизнесмен Лопахин (Джон Проуз).

Прагматичният Лопахин моли Любов и Леонид сами да разработят земята, но за аристократичните братя и сестри идеята за унищожаване на овощната градина е просто „мрачна“. Безнадеждни за парите и парализирани от промяна, те ценят традиционното и естетическото. Речта на Леонид в чест на вековната си библиотека успява да бъде едновременно нелепа и трогателна.

Друга гледна точка дава студентът Трофимов (Крис Уолтърс), който вижда себе си в авангарда на предстоящата революция с по-малката дъщеря на Любов Аня (Лесли Браунли). Овощната градина е напоена с кръв от векове на крепостничество, казва той на Любов, което може да бъде изкупено само чрез труд и страдание. И о, да, той и Аня са над любовта.

Трофимов говори със страстна игра, но неговият плам изглежда абстрактен и риторичен в лицето на преживяното от Любов преживяване, колкото и самоунищожително да е нейното. И двамата Акесън и Уолтърс дават много силни, детайлни, емоционално ангажирани изпълнения и конфронтацията им в края е акцент.

Чехов прави всички главни герои едновременно симпатични и вбесяващи, достоверни и глупави. Лопахин с твърд нос понякога е безчувствен и жесток, но Чехов му изнася мощна реч за сегашното си положение в имението, където баща му и дядо му са били крепостни селяни, дори не е позволено в кухнята.

Част от гения на Чехов се крие в начина, по който той текстурира света си с ярко ексцентрични вторични герои. Особено се наслаждавах на Шон Антъни като буен чиновник Йепиходов, Марта Ансфийлд-Скрейз като слугинята Дуняша, когото ухажва, Джак Риг като древния слуга Фирс и Бронвен Смит като гувернантка Шарлота Ивановна с нейния хитър вентрилокизъм и трикове с карти.

Поздрави за Джули Уайт за красивите костюми, но тя трябва да загуби няколко от тези разсейващи перуки.