Докато работи по операта си „Хованщина“ през 1873 г., Модест Мусоргски пише: „Това е драма на хората ... спя и ги виждам; ям и си мисля за тях; пия и те ме преследват“. Композиторът беше толкова обсебен от точното изобразяване на тези хора и ключова страница от тяхната история (1682-89), че той се обърна директно към историческите документи за своето либрето и към руската народна песен като източник и модел за мелодичен материал, създавайки в процеса някои от най-вдъхновената му музика.

заблуден

Новата постановка на "Метрополитън опера" "Хованщина" бе открита в понеделник вечерта в Ню Йорк. Въображаема и новаторска музикална мисъл е в основата на тази партитура, а впечатляващото соло и хорово пеене на компанията позволи това качество да проникне с брилянтна яснота. Това, че постановката на Met не успя да реализира по друг начин визуалния и драматичен потенциал на операта, е по-малко изненада, отколкото разочарование, като се има предвид сложността на монтирането на творбата на първо място.

Централните конфликти на операта включват няколко фракции: Благородството, представено както от радикалния Иван Ховански, така и от болярина Шакловити, който в крайна сметка убива Иван; староверците, ултраконсервативна религиозна секта, ръководена от Досифей; Стрелци, непокорна военна сила, командвана от Ховански; и модернизаторите, представлявани от княз Голицин.

Драматично казано, главните герои са Досифей и неговата ученичка Марфа, най-сложният герой в операта. Богатият басов глас на Марти Талвела донесе на Досифей както авторитет, така и нежност, но ролята на Марфа изисква повече стилистична гъвкавост, отколкото Хелга Дернеш й даде в дебюта си в Мет. Нейните по-драматични моменти бяха убедителни, но гласът й загуби своя топъл цвят в по-фините пасажи и един нещастен проблем с терена помрачи нейната кулминационна ария, „Реквием на любовта“.

Aage Haugland играе и пее великолепно в ролята на Иван. По същия начин Алън Монк се справя с частта от Шакловити с голямо прозрение, особено в неговата размишляваща ария на Акт II. Вислав Охман не е актьор, но пееше прекрасно като Голицин, докато Андреа Велис беше перфектен писар; сопрано Наталия Ром обаче беше неподходящо като Ема. Като цяло отличното пеене би могло да има още по-голямо въздействие, ако руската дикция не беше толкова бездна - едва ли е незначителен проблем във вокалната музика на Мусоргски.

От двете съществуващи версии на "Khovanshchina" (които Мусоргски не е доживял да завърши), Met използва оркестрацията на Шостакович, комбинирайки петте оригинални акта в три. Постановката, със Стрелци в облеклото от 19-ти век, Потешният гвардия в облеклото на 20-ти век, липсата на една икона, завършен дървен материал вместо трупи и нито зората, нито река Москва (за да отговарят на заглавието на Прелюдията и цялото темата на произведението) се чуди дали продуцентът Август Евердинг е придал подходяща тежест на историческия фон на операта. Комплектите на Минг Чо Ли са впечатляващи, но непоследователни: монументален площад „Свети Василий“ с ров, минаващ през него, квартал Стрелци, който прилича на концентрационен лагер. Ермитажът на староверците обаче предлага зашеметяваща обстановка за последната сцена на запалване.

Докато свиренето на оркестъра беше превъзходно, диригентът Нийме Джарви не комуникираше добре със сцената и неговият темп на работата като цяло не беше успешен. Ключови драматични моменти бяха забързани, докато в други пасажи липсваше чувство за енергия или посока. Истинските аплодисменти за работата на ансамбъла отиват в припева, който донесе на хората на Мусоргски красота и богатство на звука, които често бяха много вълнуващи.