смесена

Съжалението преследва спомените на мъже, които са надраснали нахалното си по-младо Аз, но о, какви хубави снимки прави мъчението. Лъскава, огледална стена, тъмна като антрацит, се очертава над действието в арестуващо красивия „Евгений Онегин“ на Държавния академичен театър в City Center и облак бяла мъгла се носи над сцената.

Представено от Фестивала на черешовата градина, това не е операта на Чайковски, въпреки че част от музиката му е тук, както и на Шостакович, както и народни песни както руски, така и френски. Адаптирано и режисирано от Римас Туминас, художественият ръководител на Вахтангов, това е мъчна, буйна игра с музика и танци. Продукцията, с танцово студио, служещо за кадър, и група танцьори като хор, е съставена от сцени от класическия роман на Пушкин в стихове: история за любовта, въздадена твърде късно, и за приятелство, обърнато необратимо погрешно.

Пенсионираният хусар (Владимир Симонов) служи като главен разказвач, заедно със зрелия Онегин (Алексей Гусков), обръщайки се назад към минало аз (Виктор Добронравов) като арогантен, лош денди. Също на ръка, и предполагащ, че това са спомените не толкова на възрастни мъже, колкото на по-възрастни души, е зрелият Ленски (Олег Макаров), чието по-рано аз (Василий Симонов) почина млад. Разказът може да бъде статична, неблагодарна задача и понякога тук е така - фини актьори, твърде малко за правене.

Пиесата принадлежи на централните жени: Татяна, която излива нежните си чувства в любовно писмо до Онегин, само за да го отблъсне, докато разглежда ноктите му, и сестра й Олга, любима на обречения Ленски, приятел на Онегин. В четвъртък вечерта Евгения Крегжде - която редува ролята си с Олга Лерман - направи лъчезарно красноречива Татяна, цялото й тяло предаваше емоции, показвайки ни залозите, ликуващата надежда, че Онегин ще смаже. Мария Волкова, която се редува с Наталия Винокурова, беше мечтателна, жизнена Олга, перфектно съчетана с буйния поет на г-н Симонов.

Актьорите говорят на руски, а езиковата бариера е пречка за хората, които не говорят руски, гледайки тази продукция, която продължава близо три часа и половина. Екраните с суперзаглавия се третират просто като настаняване, а не като елемент, неразделна част от сценографията на Адомас Яцовскис. Суперзаглавията на Маша Зонина са оживен превод на стихове, верен на романа. Но трите екрана, на които се прожектират тези заглавия - единият в горната част на просцениума, другите от двете страни на сцената - правят невъзможността да се прочете текстът, докато гледате актьорите, особено ако са в противоположните краища на широката сцена. Това притъпява въздействието на ключови сцени между Татяна и Онегин, сърцето на историята на Пушкин.

И все пак има и незаличими моменти без думи, много от тях: снежна буря, завихряща се около осветена с фенери каре, жени в бяло, окачени на сребърни люлки, воал, който превръща опечален в булка. Отразени в огледалната стена, изображенията са тъмни и виждаме колко възвишено в изкуството може да бъде страданието.