Сопраното Галина Вишневская, която почина на 86 години, оцвети изпълненията си на опера, и особено на руска песен, толкова красиво, че пълното разбиране не беше от съществено значение за удоволствието. Разбира се, след като разбрахте думите, разбрахте колко смисъл тя им придаваше.

вишневская

Притежаваща поразително физическо присъствие с блестяща тъмна коса, тя беше толкова естествен актьор, че се превърна в звездата на своето поколение в Болшой оперна компания в Москва, създавайки артистични отношения с режисьора Борис Покровски и диригента Александър Мелик-Пашаев. И - подходящо за изпълнител, който пееше с всички умения на инструменталист - повече от половин век тя беше омъжена за Мстислав Ростропович, не просто голям виолончелист, но и значителен диригент и пианист.

Бракът им - нейният трети - се сключва през 1955 г. след вихрен романс, като Ростропович я сваля от краката си, въпреки че е ухажвана и от съветския премиер, маршал Николай Булганин. Те се превърнаха в бурна, но мощна комбинация на сцената и извън нея и имаха две дъщери Олга и Елена.

В операта Татяна в „Евгений Онегин“ на Чайковски беше неин талисман: тя го записа три пъти, през 1956 г., след това през 1958 г. за филм - тя също трябваше да бъде видяна, но беше твърде бременна - и отново в Париж през 1968 г. с Ростропович дирижиране. Втора ключова роля на Чайковски беше Лиза (Пиковата дама); други включват две от оперите на Римски-Корсаков, Купава (Снежанката) и Марфа (Царската булка), Черубино (Le Nozze di Figaro), Мадам Пеперуда, Наташа (Войната и мира на Прокофиев), Аида и Тоска.

Чрез съпруга си тя се запознава с Дмитрий Шостакович, който за нея е написал два цикъла на песни и оркестрация на „Песни и танци на смъртта” на Мусоргски, както и сопрановата партия в неговата „Четиринадесета симфония”. През 1966 г. тя заснема главната роля на неговата опера Катерина Измайлова.

Нейната международна кариера започва през 1960 г. с първото от пет посещения в САЩ. Но съветските власти затрудняват живота на художниците, желаещи да работят в чужбина. След първия си рецитал в Алдебург през 1961 г., Бенджамин Бритън написва за нея сопрановата роля във Военния реквием, но тя е добре възпрепятствана да участва в премиерата през 1962 г. Тя обаче го изпя в Лондон през следващата година и го записа под ръководството на Бритън - неразбирайки уговорките на инженерите на Decca, тя хвърли легендарна форма на сесиите, но в крайна сметка всичко беше наред. През 1965 г. Бритън пише цикъла си Пушкин „Ехото на поета“ за нея и Ростропович като пианист.

Родена в Галина Иванова в Ленинград, тя получи вокалния си талант от баща си и пламенния си темперамент от майка си. Но това беше приблизително толкова, колкото тя получи от тях, тъй като те нямаха много общо с нейното възпитание и за нея се грижеше главно баба й по бащина линия във военноморското пристанище Кронщад.

Гласът й беше с нея от самото начало; а за 10-ия си рожден ден майка й й подари грамофон и запис на Юджийн Онегин. Музиката абсолютно я притежаваше и неслучайно й осигури най-известната ранна роля.

След като оцелява във военната обсада на Ленинград, тя се опитва да учи във възобновеното училище "Римски-Корсаков", но напуска, когато осъзнава, че естественият й глас е разрушен. Бракът с моряк Георги Вишневски се оказа също толкова пагубен, но тя запази името му професионално.

Тя успява да се присъедини към театър „Оперета“ като хор и певица и с уважавана от времето мода й се дава голям шанс, когато субретата си счупи крака. „Тази трупа стана за мен истинско училище - моето единствено“, пише тя в своята необикновена автобиография „Галина: Руска история“ (1984).

Вторият брак с цигуларя Марк Рубин, който стана неин мениджър, продължи 10 години, но единственото им дете, син, почина след два месеца, когато тя беше на 19 години. Самостоятелно като певица в музикалната зала, Вишневская имаше щастието да да се срещне с учителката по глас Вера Гарина, която й помогна да намери истинското си метие - тя беше помислила, че е мецосопран - и й даде диапазона от две и половина октави, от който се нуждае.

През 1951 г. тя едва не умира от туберкулоза, но на следващата година се натъква на състезание за Болшой. Тя го спечели и през октомври 1953 г. направи сензационен дебют като Татяна. Леоноре във Фиделио последва през 1954г.

Подкрепата, която тя и Ростропович оказаха на писателя и дисидента Александър Солженицин в края на 60-те години - дори подслоняването на обезпокоения писател в тяхната дача - беше твърде голяма за съветския режим и в началото на 70-те двойката беше ограничена до турнета в СССР, преди изгнани през 1974 г. и превръщащи се в „нелици“. Вишневская е отстранена от официалната история на Болшой театър, а през 1978 г. двойката, живееща в САЩ и Европа, е лишена от гражданство.

Четири години по-късно сопраното, дотогава в упадък на вокала, изнесе последните си сценични изпълнения на Татяна в Парижката опера. Тя продължи да изнася рецитали и да записва още няколко години, но страхотните й дни свършиха.

Едва през 1990 г. Вишневская се завръща в Русия и чак през 1992 г. тя се помирява с Болшой. От 1991 г. нататък Фондация Ростропович-Вишневская работи за подобряване на здравето на милиони деца по света, по-специално чрез програми за ваксинация. Голяма част от последната част от живота на Вишневская прекара преподаването в Центъра за оперно пеене Галина Вишневска, открит в Москва през 2002 г.

Немузикално заминаване дойде под формата на главната роля във филма на Александър Сокуров „Александра“ (2007), за възрастна жена, която посещава внука си на капитана на армията, разположен близо до чеченската столица Грозни. "Седейки в задушаващ резервоар, тя изглежда схваща ужаса, ако не от войната, а след това от опита да се бие с такъв", каза Guardian.

Въпреки трудния живот, Вишневская остави достатъчно записано наследство, за да осигури статута си на велика руска певица от своята епоха, толкова видна, колкото Антонина Нежданова беше преди нея. Някои от оперативните записи на Вишневская дойдоха твърде късно, но нейните Татяна, Купава, Леоноре, Марфа, Наташа и Марина (Борис Годунов) бяха уловени, когато тя беше на върха си. Реквиемите на Верди и Бритън и различните записи на Шостакович четиринадесети също са запомнящи се.

Въпреки това, може би репертоарът на песента е още по-мощен, майсторството й в него се появява, защото повечето от нейните рецитали са изнесени извън Съветския съюз. „Искайки да бъда разбран от публика, която не знаеше руски, аз се опитах да нарисувам музикални картини, като наблягам на фразирането, използвам по-смело цвета на гласа и променям нюанса и нюанса“, пише тя. Нейните интерпретации на песни на Мусоргски, и особено Песните и танците на смъртта, ще издържат изпитанието на времето.

Ростропович умира през 2007 г., а Вишневская е оцеляла от дъщерите си.

• Галина Павловна Вишневская, сопран, родена на 25 октомври 1926 г .; починал на 11 декември 2012 г.