Понастоящем Берлин е вълнуващо място: градът не само най-накрая се оформя след почти две десетилетия на премахване на наследството от разделението, но и в танцов план, след болезненото обединение на двете си компании през 2004 г., Staatsballett Berlin под ръководството на Украинецът Владимир Малахов (самият той танцьор с международна репутация) се утвърждава като класическа забележителна компания.

движения

Политиката на Малахов да придобива интересни произведения от репертоарите на големите компании (може би научени по време на престоя му в Американския балетен театър) отличава трупата му от тресавището на европейските танцови компании и техния списък от хореографи-режисьори, които изпомпват балети от евро-шлок начина на всички тези свръхсубсидирани ферми на Европейския съюз, отглеждащи нискокачествено зеле за никой по-специално.

Не, интересно е това, което Малахов прави с компанията си; през един уикенд през май те танцуваха два пълнометражни балета на английски хореографи - Кенет
MacMillan’s Manon (популярен износ) и наскоро възкресената Силвия на Фредерик Аштън - и не мога да се сетя за много други компании, понякога дори The Royal
Балет, това го прави. Изборът на първия е по-разбираем: Макмилан е директор на Берлинския балет Deutsche Oper между 1966 и 1969 г., а Манон вече
присъедини се към пантеона на доказани театрални пълнители; Аштън беше по-смел избор - извън Лондон само ABT има своята версия (възстановена ни само преди две години), така че това беше нещо като преврат за Малахов и неговата компания.

Тази дръзка трупа им даде всичко от себе си. Силвия беше по-сложната от двете: изискванията на Аштън по отношение на музикалността, скоростта и използването на горната част на тялото са трудни за задоволяване за повечето от съвременните танцьори и, сякаш това не беше достатъчно, неговите творби и стил трябва да са практически непознати някой в ​​Берлин. Това, че компанията го танцува толкова добре, беше в знак на почит към Кристофър Нютон (пресъздателят на балета) и тяхната собствена техническа сила и гъвкавост. Шоко Накамура танцува едноименната героиня с амазонска сила и, след като преживее ужасите на първото действие, с нарастваща податливост, ако не и забележителна музикалност, докато Амина, която не е персонаж във всеки случай, беше
играе като голямо нели, което никога не помага.

Manon е загубил предимството си от влизането си в репертоара на Staatsballett миналата година и някои танцьори вече се хвърлят в мелодрама а ла русе - очи на чинийки и семафорни жестове - но това не е нищо, което няколко твърди нейна от един труден треньор не могат да решат. По-сериозно костюмите бяха катастрофални: леки по тегло и разкошен цвят за сцената на публичния дом, изглеждаха евтини и макар Манон да е проститутка, тя никога не беше евтина. Имаше някои непринудени танцьори, маскираният с нох Манон на Елена Прис беше един такъв, но мнозина, обилно поръсени през редиците, просто пълни с характер - Леонард Яковина извисяващите се Леско се нарежда като един от най-добрите трима, които съм виждал. И за двете изпълнения музикалното изпълнение беше от най-висок стандарт, а не нещо, което често може да се каже за балетни групи във Великобритания.

Имайте предвид тази компания - в ерата на художествената стагнация (помислете за Париж Опера Балет) тя се развива: през следващия сезон се завръща Силвия и здравословна комбинация от творби, от вечер на Джером Робинс до придобиването на La Sylphide на Bournonville. За да завършите в епикурейска, а не в терпсихорейска вена, наистина цивилизовано нещо е да излезете от Staatsoper на Unter den Linden, да преминете пътя и да нанесете чиния с пост-театрални блини с чаша секта в богатия, но леко избледнял таджикски чай Стая ... А, Берлин.

Друга версия на този доклад се появява в Dancing Times